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扫了一眼，不能理解，为什么有人看完电影后会抨击导演、觉得这部电影是为了迎合评委口味而拍的… 贾樟柯的画风就是这样吧：长镜头，画面写实，叙事节奏缓慢不急。不喜欢电影或者故事当然可以啊，但有这样的心思，是不是也想得太多了。
我看到才8.0刚好擦边，觉得这样不行，于是怒给5分。
很喜欢赵涛在这部电影中的表演。首先，我很偏爱一个演员从年轻演到老的角色。这种在美术化妆的帮助下，看他们的心境从稚嫩简单到成熟复杂的微妙变化，眉宇皱纹之间都是时间的娓娓诉说，让我很是享受。这样类似的表演有《归来》中的巩俐，《埃及艳后》中的伊丽莎白.泰勒（这个时间跨度也太长了= =）。我心中此类表演的殿堂级别是《玫瑰人生》中的玛丽昂.歌迪亚。
《山河故人》中，三段故事三种画风，分别也是三种不同的拍摄画幅。90年代的时候，长镜头不少，印象最深的是迪厅出来给了男二给了张晋生一拳头的那段戏份。从晋生入框到这幕结束，一个镜头一气呵成，三个演员也不知道切磋了多少次才能让这一条通过。第二段刚开始，涛可能还是那个涛，人前微笑，但人后是孤寂寥寥的一个人——偌大的房子，自己一个人躺在床的一侧，木讷的拿着ipad玩“斗地主”。父亲死了，戏精就上身了，那哭戏真是说来就来：在医院里被告知“把尸体运回要花一万二”，哭着不在乎地接受这个价码；接到儿子、看到儿子称呼自己为“妈咪”而不是爽快的山西口音的“妈”、围着“不男不女”的丝巾，先施横鼻子红眼一副“我怎么有你这么烂泥扶不上墙的儿子”，再无奈的开车启动；最让我惊讶的合不拢嘴的是在葬礼上，她一下车便虚弱地沿着边角向前挪动，亲戚前来搀扶之时，终于泪水如泄洪一样再也控制不住。
我一点都不觉得前两段时间的戏份是在“卖弄中国元素”，这两段故事在我眼里真实的很。不论是场景的设置，还是人物的刻画，我都能在自己的记忆中找到对应的影子。
我就看着别扭的是第三段戏。20岁差的“忘年恋”我受不了...蹩脚如背诵的台词表达我受不了… 但是这段非常的有意义，这是对当下很多中国家庭和即将出国留学深造的学生们即将要面临的、或者已经面临的问题的预演。会不会到时候中文都不会说了？没有父母的经济支撑住哪儿？想要回家看看会不会连机票都支付不起？会不会更像小男孩一样，心里住着一个秘密、手握家里钥匙，却进不了家门？
此外，这部电影有一些很隐喻的铺设。
在山丘坠毁的飞机，随后庆祝“空中播种植树成功”的广播，和许多年后一对母子在飞机坠毁处烧纸钱；
葬礼的远景，寿花与人群簇拥，哭声和管乐声厮打，在灰霾的天空下本是苍凉，可就是有一个老头儿若无其事的骑着老式自行车经过；
张艾嘉说：“有些东西是时间抹不掉的，比如亲人之间的血缘。”电影最后，赵涛隐约听到有人在叫她的名字，或许就是彼时她儿子在太平洋的彼岸的那一声呼唤吧。
相信所有人都会被最后的雪中起舞给震慑到。《Go West》是属于90年代青年人的音乐，表达了他们对西方国家和西方文化的向往。复古的迪斯科与口号式的歌词，用看似过时的外在包装对当下的观众予以最强烈的心灵震慑。女主角最后的处境，可能是每一位青年自己母亲的未来。她们可能是孤独的，偌大的房子，能够互相依靠的只有一只养了15年不离不弃的宠物，精心包好的穗香饺子也只不过是等着自己的孩子回来吃上一口… 但是她们有自己的梦想，她们也青春过，那是属于她们年代自己的节奏。雪中跳舞的赵涛，她是在哭，泪光隐约的闪烁，伴随着迪斯科的鼓点，意境悲壮；她也是在笑，那幸福洋溢的笑容，与电影开始前扎着一束乌黑马尾的她首尾呼应，舞步动作或许不到位了，顺序也不对了，但是她享受，那一刻的她，即使无依无靠，也拥有着属于自己的幸福。
一抹淡淡的描述，讲述着撕心裂肺的孤独。
（笔者真的是边听歌边写完的最后一段...）
作者Roderick

贾樟柯仍然关注着当下中国，有不少人诟病这一点，说他国外电影节"贩卖"中国元素，这很没意思。电影总归是电影，好不好看，高不高明才是评价电影的入口。读书也是一样，畅不畅销，得不得奖并不比你真的读它重要，书是读的，电影是看的，道理总是这么简单。
那么《山河故人》好不好看？
没有顶好，但绝不糟糕。电影中有一种难以言说的气质，这气质不是很均匀，但在炮仗炸碎的浮冰里，在空荡荡的火车站里，在叶倩文的那首歌里，你可以感受到，那是一种叫做时间的东西，往大了说，是时代。当你目睹时代，总会心下怅然，人和时间之间，人总是失败者。人在时代中，不过如同浮冰。
贾樟柯想要在电影中把握这个时代，《小武》和《站台》里，小镇青年撞上改革开放；《三峡好人》中，长江边上行行走走着迁徙的移民；《二十四城记》将焦点对准曾经的老厂区；《天注定》试图展现这个时代的戾气和无望。
到《山河故人》，仍然是中国，不过不像前几部电影那么明确的想要反映一个问题，镜头拉远，反倒从容了一些。
故事从1999年开始，讲述到2025年，跨越26年，大约四分之一个世纪。结构上明确的分为三段，切在1999、2014、2025三个时间点上，特别采用了4：3、16：9、2.39：1三种画幅来表现，仅从这样的结构便可看出，电影的主题中必然包含时间。
时间与中国，时间与人生。这是电影的两个主题，或者说，是一个主题的不同层次。当观众观看这部电影时，有很多元素提醒着它和现实之间的关系。比如煤老板的崛起、尘肺病人的潦倒、离婚家庭中的孩子、新富阶层的移民、移民二代与故国的关系，点点滴滴，贾樟柯不离现实，并且超越现实，在最后一段里，让我们提前置身于2025年，窥探一番未来。
中国与时间的26年，从赵涛扮演的涛身上辐射出。第一段，1999年，三个年轻人的恋爱故事，赵涛是三角中的核心，这是整个故事的铺垫，可以说是一段史前史。如果你留意到，会发现直到这一段演完，片名才正式出现。不过，这一段的表演总是令人出戏，几个三四十岁的人非要演二十五岁，总是没有说服力呀。
第二段，2014年，是比较重的现实。时间开始发生效用，曾经的好朋友患病归来，旧友相对，却只有钱能说话，时间抹了很多，只留下怅然。另外，还有父亲世，孩子归来，我们的女主角走到中年，一切都隐隐然的沉在背景里，时间继续走。这一段送别父亲，再送别孩子的戏中，有几段颇为感人。
第三段，2025年，海边绿树，画面都轻盈了起来，这一段里，赵涛不再有主要的戏份，但是她所代表的"母亲"和"乡愁"仍然笼罩在整个段落里。我很喜欢这一段，张艾嘉和董子健的忘年恋来得突如其来，莫名其妙，但也正是在这样的海边绿树的未来里才可以这样莫名其妙，才这样莫名其妙也不突兀。
导演没有拍他们真的踏上回程的飞机，而是一个"涛"声，将我们带回汾阳，再由赵涛在飞雪中的舞步，带着我们回到故事开头的1999年。时间完成了它的旅程，故事也结束了。
以上便是时间在中国的旅程，另一部分，在个人生活中发生。其中赵涛（不太确定）说了一句话：每个人都只能陪你一段时间。倘若我们抛开家国时代的部分，只看这一点，仍然是有动容之处的，这部电影之所以没有《天注定》那么生硬，正是因为人物不仅仅是主题的道具，他们各有来，有生命。
作者魏小河

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