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早在我还是孩童的时候，电影行业的发展已经造就了许多佳片，像是理查德柯迪斯的《真爱至上》和弗兰克卡普拉的《生活多美好》，他们分别在1946年和2002年上映，而那时我还没出生，或者还在上小学。所以当我长大成人，生活有些时间可以分配给艺术，我便怀着憧憬恶补着这些经典电影，一是满足自己的好奇心，这些口口相传的佳片已经在耳边萦绕多时，二是在别人讲到这些话题时，我能够在脑袋里有大概的轮廓，比如当你看电影，经常会发现身边人在引用《闪灵》这部库布里克导演的电影，或者是希区柯克的《惊魂记》，来分析很多恐怖电影。如果当时你没看过这两部电影，意味着你和朋友的交流某种程度上因为你变得不顺畅，当然我是针对电影来说这个场景，电影毕竟是第七艺术，如果你的朋友在讨论某些意义不大的国产肥皂剧，你有幸没有看过，导致你们沟通不畅，那是另一种情况。

《闪灵》和《惊魂记》这两部电影的影片评价居高不下，很多人对它膜拜，所以我表示的不屑是违背主流意见的，但是我还是想说，仅从电影本身来说，我个人认为真的很难看，我甚至有些生气，因为我花费时间观看，我才想不禁想骂骂街，这些不可置疑的佳作到底要在神坛上屹立多久。披头士乐队的音乐可以千古传诵，因为他值得，这些电影值得吗。
《咒怨》和《午夜凶铃》是我设定的一辈子的梦魇，广泛传颂的恐怖效果使我确实产生了极纯粹的敬畏，以至于观看这两部电影对我是那么的重要，甚至可以和生儿育女相提并论，我在心里是那样的肯定，他们会在午夜把我吓得半死，让我体验这个世界上最恐怖的时刻，让我再次被电影折服。
但是他们还是叫我失望了，以前鼓吹的会吓死人的效果现在看来也不过如此，好像当我独自倚靠坟头瑟瑟发抖时，朝阳驱散了黑夜。他们令我失望，《咒怨》和《午夜凶铃》在我心中的地位已经不复存在，我又一次轻松的战胜了未知的恐惧。
在文章的末尾，我想表达一个自己的观点，这个观点看来是十分愚蠢的，但我还是想将它写出来。我想如果没有人，没有社会舆论的影响，有些电影是否会成为经典，乔纳森戴米的《沉默的羔羊》和大卫芬奇的《七宗罪》《消失的爱人》《搏击俱乐部》在我看来是平庸到极点的作品，但是大多数时候我并不能说 ，毕竟他们的评分很高，人们爱他们。但是为什么会爱呢，无数的影评都在激赞，夸耀，他们赋予这些电影那么强烈的影响力，也许只是我的水平低贱，才不能那样的受到影响，这些所谓经典的电影折射出一些人类的弱点，比如对群体的趋同，日常也时有发生，杨幂为什么在一段时间被那样恶毒的谩骂，又是如何在后来被那样的赞美，这其中的发展，我不懂，我们脑袋里好像有个专门的机构，一旦舆论转向，那类似《1984》里P图的机构便立马将自己违逆的观点删除，这确实是很了不起的生活本领。值得庆幸的是，录音室里的歌手迟早要路演，一切虚假的东西终究袒露真相，或许只需要一集锵锵三人行，观众都能明白贾樟柯和陈嘉上的区别。
我真的不想把电影艺术等同于球鞋文化，但是《咒怨》让我再次产生这个念头，社会的愚蠢到底还会影响我多久，也许就是在我看完最后一部类似《咒怨》的东西之后吧。

作者胖头鹅

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