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听了一些视频讲座课过后，开始看王家卫的片子，确实有些意思~
影片开始就是一个彩色镜头，说了全篇中心的一句话“让我们从头开始”，接着变为了黑白色系，一场激（基）情戏码顺势展开了。然而这也是全篇中，唯一一处两人相爱的地方，后来的一切都只不过是不能重圆的破镜。
第一部分的戏码就是在这种单调的黑白间流转着，双方争吵、分开、偶遇，然后回到了“从头开始”。当然，也有人说，黑白也可能代表着的是回忆，回忆以往的那些岁月，多少次分分合合都是这样过来的。
而后，在出租车中色调调整为柔和的黄色系，无论是街边的路灯、厨房的火焰还是屋内的灯泡，甚至在最唯美的天台那场戏中，太阳光也都是暖黄色的。这种柔和不是暧昧也不是疏远，就是这种纠结的若即若离，意味着两人的关系相爱相杀。
最后一部分，则变回到正常色调，不过这种正常当中夹杂着第二部分的黄色，寓意着黎耀辉和张宛的相忘于江湖，但有时也突兀地出现强光，像是一种对梦境的冲击。
三部分色调奠定了全篇的情绪基础，这是老王牛的地方之一。
其次，对于镜头的运用，大量手持镜头的运动使得画面显得杂乱，但也正是这些杂乱反而才能表现此时角色内心的混乱。另外，大量的斜视构图也特别有意思，甚至后来直接出现了180翻转的倒视镜头。对啊，既然这个世界已经不能用正常的眼光看待，那么我们又为什么不用另一种视角观察呢？而这部片子里，更有趣味的是，还有大量的镜头是隔着窗帘、隔着门缝偷偷地往里看，有些是代表着角色的视角，有些则更像是我们观众以一个偷窥者的姿态观察角色不愿为人知的悲伤的一面。
片中还有大量的貌似旁白的独白，这好像是王家卫的习惯之一吧，后来想想这种叙事手法很和谐，配合着蒙太奇手法的运用，反而特别的爽。比那些对着一个人单看眼睛的转动加以内心独白的镜头舒服多了！
再说一个道具——香烟，个人比较反感这个东西，所以比较关注，果不其然，这个意象也贯穿着全篇，见证着主角的分分合合。大家肯定记得的是黎耀辉买烟被扔后来何宝荣重新摆出来的场景。但其实在第一部分结尾处，这个道具就起作用了。酒吧的重逢，何宝荣是借炮友的火机点火；后来二人产生交集，何是用黎的烟来点自己的，寓意着有些缓和；到了第二部分的开始，这支烟就由黎的嘴中传向了何的嘴中，寓意着两人关系的和好。就是这么一个小小的道具，承载着二人关系的转变。
关于角色，想说的是梁朝伟这个演员，忧郁王子，眼神杀人，不过在这部影片中好像因为色调的原因淡化了眼神的作用。不过还是有一处亮点的：就是在张让黎录音的那段戏中，那场独戏，那个湿润的眼神，太迷人了~而对于哥哥张国荣，本可以表现的更加放荡，但总觉得对于那些炮友有种放不开的感觉，也许是因为他的心中一直有个黎耀辉吧~
说回到故事部分，有人问这两人的感情和男女之间有什么区别呢，既然一样为什么不选择干活不累的搭配呢？
第一，同性之间的感情本来就和异性是一样的，我们也有悲欢离合、也有相知相爱，只不过这个时代赋予了我们不一样，那些无知的眼光使得我们在一开始就注定着不被接受。既然一样，那么男男还是男女又有什么区别呢？
真的很想看到一部片子，没有歧视、没有偏见，它就是讲两个人之间的爱恨离愁，讲他们的生离死别。但是，导演们可能还是着重想表达我们受到了不公平的对待，所以大多数同志影片都是以悲剧结尾，最好的也就是个开放性结局，貌似这有一些微电影才会出现happy ending。
主角是香港人，故事却发生在阿根廷，一个最远离香港的地球另一端，这本身就是一种逃离。影片拍摄于97年，故事发生于小平同志逝世（也是97年）之前，那时还没有一个国家或地区承认同性婚姻，所以所有同志只能活在阴暗面，特别是对于中国这种到现在还很保守的国家更是如此。而影片里有大量的同志出现，公开亲吻，这是我不敢想象的，起码在那个年代而言，阿根廷当时是否真的如此开放我就不得而知了。
总之，逃离、躲避是当时且也是现在我们的主旋律，公开出柜的寥寥无几，就像蔡康永在《奇葩说》里说的，他很愿意支持我们出柜，但是不建议我们这样做，因为这会付出太大的代价，承受太多的压力了。
影片里有个道具，叫做护照，这也是两人的矛盾点之一。护照意味着回家，回家意味着就要结束逃避、面对家人、面对现实。何的寻找护照可能只是他无事生非故意找茬的一个借口罢了，但是黎的不给却包含着很多。
其一，他不敢回，就像影片里的那通电话打得如此的悲伤；其二，他也不愿意何回，因为他也还放不下这个深爱的人，即使他了瀑布、了台湾、回了香港，还是抵挡不了那句“从头开始”。
同志所占人口比例本来就少，要找到一个真心人就更不容易，加上政策和社会又是如此的不包容。何选择的是纵情，黎选择的是坚守，这也是我们在当代需要面临的选择。有人说是何的过度放纵动摇了黎的坚守，但也可以说是黎的坚守纵容了何的不羁。
我承认双方对于这段感情都有错，但是这个错误如果放在一个开放的社会中是否还会发生呢？
作者xyh

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