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完美犯罪教科书
《男人的争斗》 年代：1955年 / 国家：法国 / 导演：朱尔斯.达辛 / 主演：吉恩.塞维斯、罗伯特.曼努尔、卡尔.穆勒
影片的开场是一张赌桌，五个人正围坐在桌边打牌。主角托尼的出场始于他的双手，镜头从手往上摇，摇到托尼的脸。从手而起，说明手对于托尼来说，是非常重要的，毕竟哪个贼偷东西不得手活儿好啊，所以这一组镜头，也是在暗示托尼的身份。
跟托尼打牌的是皮瑞.格拉特，他坐在托尼的对面，这其实是确立了托尼和格拉特的对立关系，为下面的矛盾升级做铺垫。
另一个主角乔的出场则是在家里，他的儿子在用衣架跟他恶作剧，这也交代出乔是有家庭的人。就像手之于托尼一样，儿子之于乔也是不可分割的重要部分，这将会在之后的部分有所体现。
托尼赌博没钱了，就打电话向乔求助。在接电话时，乔说：“你的干儿子在扯我的脚。”什么样的人会认干儿子，非好兄弟之间莫属。再加上托尼第一时间给乔打电话求打捞，也能看出两人非比寻常的情谊。
乔很快赶到托尼赌博的地方，将被排挤的托尼解救了出来。从老板的口中我们得知，托尼蹲过5年牢，几个月前刚释放出来。只是他为何入狱，并没有明确的交代，不过可以猜到托尼当年是跟乔等人联手作案，才导致落入法网的。也许乔如今的两肋插刀，是对当年亏欠之情的加倍奉还。
乔带着托尼来到一家咖啡馆，他们的另一个同伙马里欧来了，他还带来了一个作案计划：抢劫这家叫Mappin & Webb的珠宝店。
马里欧打算半夜隔开橱窗的玻璃，窃取里面的珠宝。但托尼认为那里的警报器太多，这个Case不靠谱，直接就拒绝了。
晚上，在乔的家里，乔告诉托尼，托尼的旧情人玛杜在一家俱乐部里工作，目前是格拉特的情人。这消息传到托尼的耳朵里，他自然是气不打一处来，当晚就来到那家俱乐部。当玛杜见到托尼时，也是惊讶地合不拢嘴。
原来玛杜在托尼入狱后不久，就移情别恋了，她的不忠激怒了托尼。托尼命令她脱掉衣服，然后用皮带抽打她，而在这个过程当中，镜头移到了墙上的照片，那张照片正是他们当年在一起时拍的。看来玛杜所说的“我没有忘了你”，并非是谎话。
托尼赶走了玛杜，立刻打电话给乔，说他决定加入他们的作案计划。
托尼态度的立刻转变，必然是跟格拉特有关。赌桌上，他被格拉特排挤，相当没面子，如今就连女人都被格拉特夺走。可见如果一个男人没有钱，不光是夫人难保，就连男人最要命的尊严也怕要扫地。所以托尼决定豁出，干一票大的，挽回自己的颜面。
托尼、马里欧和乔三人立刻开始安排，托尼认为整个偷窃过程不能带手枪，并且解决警报器是关键。之后他们又部署了相关人员，找来了一个开保险箱的能手凯撒，还把藏偷来钻石的下家也安排好了。从画面构图上可见，托尼处于最中间且最高的位置，这就意味着他将成为整个作案组的中心人物。
托尼把珠宝店附近的店开门时间等情况全部摸清楚，这为他们的作案奠定了很好的基础。场景又再次来到那间俱乐部，此时，团伙的第四位成员凯撒也已经出场了。值得一提的是，他的扮演者就是本片的导演朱尔斯.达辛。
舞台上一名叫薇薇安的舞女正在唱歌跳舞。影片在这里完整表现了这段歌舞，并在歌词中大量提到了Rififi这个词，也就是本片的片名。在法语中，Rififi有斗殴的含义，而薇薇安反复唱到这个词，再加上幕布后面一个拿枪的表演者的剪影，都在强有力地直指影片的主题：男人之间的争斗，必然少不了女人的因素。事实上，薇薇安成为了之后改变事件走向的重要角色。但在当时，薇薇安的美可迷倒了坐在台下的凯撒。
接下来的一连串镜头就是四人为行窃做的准备工作。先是做出珠宝店门锁的模子，然后打出钥匙。托尼再假装购买珠宝，进店考察环境，并趁打电话的时候，留意到了警报器的样式。当出现警报器时，画面是采用推镜头的方式，这就表示攻克这个警报器，是作案成功的关键。
四人找来了一台一模一样的警报器，开始研究解决方案。他们试过了很多方法，剪线、拉闸都能触发响铃，哪怕是稍微发出大一点的声音，也不能幸免。最终还是托尼发现了一种方法，用灭火器喷出泡沫糊住发声器，这样会使铃声变哑。
准备工作全部完毕，正式作案开始了。影片有条不紊地详细表现了整个作案流程，第一步：搞定守夜人。这一步比较容易，捂住他的嘴、蒙住他的眼睛，再绑在椅子上就可以了。
第二步，换鞋和挂窗帘，这都是为了避免引起外人注意而做的。同时，在托尼的小本子上也记录了每一个外来干扰出现的时间，比如那辆末班车就准时出现。
第三步，由于保险柜存放的房间戒备森严，只能从楼上进入，所以需要在二楼的地面上挖一个洞，然后进入一楼。

这里还出现了一个小插曲。一名夜巡警察经过这家珠宝店时，似乎是发现了什么，回过头目不转睛地看。此时，在观众心中留下一个大大的问号？难道事情败露了？
结果是警察发现地上有一只烟盒，他以为里面有烟，结果打开后是空的，他失望地扔掉了烟盒。事实上这个烟盒就是托尼扔下的，好在这只是虚惊一场。
很快，二楼地板被挖开一个小洞，为了试探是否已经挖通，他们放了一张纸巾，由于上下有气流串通，纸巾就会被风吹动，这就意味着已经挖通。然后他们又伸下一把雨伞，这又是做什么呢？
原来，为了防止掉落的石块触发警报，需要用张开的雨伞来承接那些碎石块。
当洞被挖得足够大时，就可以进行第四步了。托尼脖子上挂着一个灭火器进入一楼。
最惊心动魄的环节来了，那就是搞定警报器。画面在托尼和警报器之间来回切换，增加了气氛的紧张感，而托尼也由于紧张，不得不闭上眼睛，还不时咳嗽几声。
泡沫喷上之后，警报器变成了哑铃，托尼很顺利地就把警报器报销了。其他三人也进入一楼，并合力将沉重的保险箱倾斜放置。这个过程也很完整地呈现，包括乔被保险箱压在下面时的吃力表情也都直观地记录了下来。
开保险箱是第五步，不同于现在电影中破解密码的烧脑情节，本片用的方法比较“老土”，就是直接在箱体上开洞。凯撒用模具在箱体上做了标记，再用电钻钻出三个洞，用来固定支架。不过这个环节所耗费的时间也是最长的，导演将这个工具与表进行了相溶的画面交接，体现出时间之紧迫，而单单是钻洞，就用了将近3个小时。

珠宝就近在咫尺，能够成功在此一搏。开箱前的那一刻，镜头在四个人和工具之间来回转换，这也把气氛推向了高潮。随着一声清脆的声音，保险箱被打开一个洞。他们成功了。
取走了箱里的钱，临走时，凯撒又顺走了一枚戒指。他想要把这枚戒指送给心仪的薇薇安，但之后这枚戒指却出卖了他，真是贪心不足啊。
托尼先开车，但他们的车引起了两个警察的怀疑，他袭击了一名警察，然后迅速开车接其他三人上车，逃离现场。
之后，托尼又把所有的作案工具扔到河里销毁，此时他的身后有一辆火车经过。火车是宿命的象征，他们的这次行窃的确成功了，但真的逃得过命运的安排吗？
整个偷窃过程长达20多分钟，而在如此长的时间里，竟然没有一句对白，托尼等人的交流全凭眼神和动作，可见他们之间的默契程度之高，也证明了他们的盗窃水平相当老练成熟。他们所使用的工具也不繁复，纸巾、雨伞、灭火器等都是日常所用的东西，却能被运用到行窃案件中，令人叫绝。这一段落早已经成为了经典，许多导演都深受启发并在自己的电影进行致敬。比如梅尔维尔在《红圈》中就几乎原样复制了这段作案场面，而吴宇森显然在《纵横四海》里也映射出朱尔斯的影子。
最后他们可以分享战利品了。满满一袋子的珠宝，目测能值24亿法郎。而在分赃时，他们四人也都道出了行窃的理由，托尼是因为玛杜；乔是为了自己孩子能够在一个富裕的家庭里健康成长，不至于重蹈自己的覆辙；马里奥为了让妻子能“睡遍百货商店里所有的床”；而凯撒的目的更为纯粹，他是为了自己四个并不漂亮的妹妹能够嫁出而“筹集”嫁妆。也就是说，他们都不是为了自己的一己私利而行窃，这就把影片的主题推上了社会问题的高度。黑色电影中没有绝对的好人和坏人，有时做坏事的人也都有着人性化的一面。
为了保险起见，马里欧将钻石藏到了家中的一个台灯的底座里。
盗窃成功绝不会成为影片的终点，因为还有另一伙人对托尼咬牙切齿，那就是格拉特。他之所以恨托尼，也是因为玛杜：她离开了格拉特，并且很决绝。暴露托尼作案事实的，恰恰是凯撒偷的那枚送给薇薇安的戒指，那枚戒指落到了格拉特的手上。他将戒指放在那张报道珠宝店失窃案的报纸上，一切就都心中有数了。
格拉特先从最薄弱的环节入手，凯撒。凯撒的自以为是让他功亏一篑，而面对手枪的威胁时，他又出卖了同伴马里欧。
格拉特闯入马里欧的家，也用枪逼着他，让他打电话给托尼，但托尼坚决不答应。最终他和妻子都死于格拉特手下。而格拉特在逼问马里欧时，他却并不知道钻石就在他身旁的那只台灯下面，两者的同框也令对决显得很揪心。
托尼了解了事情的情况，他对凯撒和马里欧做了两种不同的处理方式。凯撒因为出卖同伴，必须要按规矩办，托尼打死了他。托尼说了句“你违反了游戏规则”，实际上，这句话也是对扮演者朱尔斯.达辛说的，当年他闯荡好莱坞时，事业却始终不顺，因为他经常跟进步阶级关系密切，最终被麦卡锡主义列入黑名单，驱逐出美国。某种程度上来说，这也是朱尔斯违反了美国的“游戏规则”的写照。
而对于忠心的马里欧，托尼则厚葬了他。毕竟混黑帮，忠诚度是绝不容许有半点迟疑的。
乔也没能幸免于难，格拉特派人绑架了他的儿子。在儿子被拐上车的时候，前面公交车里一个父亲对自己的儿子说：“看这气球，如果没抓紧会发生什么知道吗？” 那只飘上天的气球，代表着乔被夺走的儿子这无可厚非，但从另一个层面来说，这也是他们四人处境的象征。他们当中，有人背叛，有人忠诚，四人因利益纠结在一起，必然关系不够稳固，当内在的不稳定在遭遇强大压力的时候，就会出现问题。所有美好的憧憬，都将像气球一样，抓不到。
就在事发的紧要关头，另一边，迪特将钻石兑换成了现金，交到乔和托尼的手上，并不知情的迪特还有说有笑，就像他身边的充气玩具一样，是个小丑一样的存在，而他们两个主体，似乎也在嘲笑着乔和托尼，人都没了，钱还有什么用？
为了救回乔的儿子，托尼决定深入虎穴。玛杜也在这时出现了，她帮助托尼买通了一个毒贩子，让他给乔的儿子送点药。实际上托尼跟在毒贩子身后，悄悄来到了藏匿孩子的别墅。
营救儿子的过程很顺利，托尼杀死了两个看守，然后开车把孩子抱走了。
但恰恰在这里出现了一个乌龙，这也是最让观众坐立不安的，那就是在格拉特的要挟下，乔竟然带着那一箱子钱前交易了！而在此之前托尼再三嘱托不要给格拉特钱，但爱子心切的他，还是决定拿钱换儿子。
格拉特赶到别墅，发现人质不见了，他明白此时他没有了交易的筹码，他只有一种选择，杀死乔，然后抢走钱。
就在这时托尼赶到，打死了格拉特，但他自己也身负重伤。
为了将孩子送还到乔的家里，托尼忍着剧痛开车行驶。这也是全片又一个高潮段落，并且同样采用快速的镜头切换，两旁的树木、开车的托尼、托尼痛苦的表情、流着血的脚、前方摇摇晃晃的路况，以及车上天真快乐的孩子，这一系列镜头所形成的比对，极大地拉长了托尼痛苦的时间，也让观众悬着的心始终不能落地，到底托尼能不能顺利把孩子送到家呢？
这其中有一幕尤其令人心惊，孩子用玩具枪指着托尼的头。托尼此时已经是在死亡边上的人了，死于枪下并不是什么意料之外的事，只是他们的下一代难道还要重蹈覆辙吗？这也正印证了托尼难逃宿命的预言。
托尼把孩子送到了乔的家门口后死了。托尼的妻子路易斯跑出来，抱走孩子。她还看了一眼托尼，眼中满是冷漠，然后头也不回地走了。在这种是与非、生与死的强烈对比中，人性的复杂清晰可见。

从技术角度上来说，在新浪潮还没兴起之前，朱尔斯.达辛就已经流露了比较明显的新浪潮特质，比如移动镜头的运用、实景拍摄、纪实特征、不完美的结尾等，影片大肆渲染江湖中的男性情谊，也启发影响了之后的很多黑帮片。
作者鲸鱼君

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