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少女时代和国产青春电影的一点反思

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首先声明我的少女时代挺好看的,我下面的很多吐槽不是针对这个。
下雨在宿舍萎了一整天,明知有考试还是抱有一丝侥幸心理。晚上刷微博无聊一个人看了我的少女时代。
电影整体的画风和 那些年 是一样的,属于台式小清新的类型。剧情不想说太多,毕竟剧透一时爽,全家火葬场。我只是想说说我的感受,剧情虽然没什么新意应该说比较不错,几个彩蛋也有亮点,画面做的比较漂亮,不过鉴于我不是女生我也不好说有没有共鸣什么的。但是我真心不太喜欢台剧式的女主摔倒,嗯,一定是台妹胸太大导致的下盘不稳。
既然前面提到那些年我们不妨做一个横向对比,少女和那些年中间差了一个致青春。少女最大的问题就在于剧情稍显狗血。
当时那些年好评如潮正是因为整部影片在一票国产青春片中显得十分走心,故事简单而讲进了每个人心里。如同很多经典影片,没有跌宕起伏,只是娓娓道来就十分动人。可见,观众还是很愿意听人认认真真地讲一个简单的故事,没人喜欢为了制造情节的强买强卖。
其实在我看来,打胎和打架,劈腿和整人并没有什么分别,都是情感的某种表现形式,所以观众吐槽的并不是某些电影打不打胎而是这些电影根本是披着校园外衣的都市片,即一群作男作女打着爱情的幌子往死里作,这就好比名片上写着学生妹兼职模特,打电话叫来是一老大妈,就算价格便宜,你是你能愿意吗?想看床戏硬盘里老师演的更精彩,但拿来当做青春片的噱头就显得极其低劣。这也从另一个方面反映了国内电影产业的某种病态发展,总是希望用大尺度和洒狗血吸引人,他们也似乎找到了某种奇特的规律,甭管我是站着还是跪着,或者趴着当小受,我只要把钱挣咯,就结了。殊不知,尽管快餐式的消费越来越多,但我仍相信大众更希望接受一些走心和认真的东西,叫好又叫座其实并不容易,因此如何从中间寻求一个平衡点正是新一代的圈里人应该认真反思的东西。
观众都是复杂的个体,他可以选择给天桥下面耍猴的钱,也可以选择书店买本鲁迅托尔斯泰,所谓需求多元化。但是作为耍猴儿的和作家本身,哪一个能让自己的声音传的更远,结果是显而易见的。再说了,耍猴儿人家那是民间艺术,你们拍的那算是什么玩意儿?
还有青春片一个共同的问题就是人物过于脸谱化,男神就是帅气学习又好人还善良,最多是父母离过婚什么的有点小秘密;校霸就一定是作恶多端却光明磊落还爱着我们的女主角,变成坏孩子可能还有点冠冕堂皇的故事;女神就是表面光鲜亮丽其实却是个喜欢背后使坏的婊子;女主常常是普通平凡却屡屡有贵人相助能一秒超神的姑娘。
是不是很无趣,人物的性格和发展电影一开始我就已经猜到了。换我就这么拍,男神潇洒帅气其实是个精神分裂,放学后还经营着自己的搏击俱乐部。校霸作恶多端喜欢女主但其实是个心机boy。女神表面光鲜其实家里供着五个失学儿童。女主不会有奇迹发生最后碌碌无为,明白人生不是电影,平凡和不如意才是主旋律。
但我这么安排电影估计也没法拍了。
还有青春电影的另一个问题,其实也不算问题,就是抓怀旧抓的创意不足,情怀泛滥。从夏洛到少女,类似于时代特色事件和时代特色歌曲的大量插入我觉得并不是一件好事,这也是此类电影的一个新问题,直接拿特色流行音乐当背景音乐,这样的BGM让电影的艺术特色大打折扣,满满都是春晚小品的既视感。电影的配乐真的是非常重要的一部分,希望不要被忽视。当然你可以说,你行你上啊。我不行,我也不上,我就是过过嘴瘾你打我啊[em]e100[/em]
最后想说一点小感受,男主说如果没穿着制服逃过课喝过酒以后一定会后悔。这点我完全同意。这个问题的重点在于穿着制服(校服),而不是逃课或者喝酒。校服象征的是秩序,有时候甚至还带有一定的压迫和不近人情的色彩。而不管是什么性格什么身份的人,在内心深处都有一种不服从,一种反抗的想法,而一旦这种想法付诸实践并取得成功就会有一种快感。我把它称为“反抗快感”。这种来自于反抗的快感早已大过了逃课本身获得的玩耍时间。而在大学阶段如果你逃课,多半是因为懒惰,而且大多数时间并不会有什么代价,这不仅让人没有了反抗的快感,也就失了意义,获得的只是一两个小时的游戏时间,这只是片刻的欢愉和更多的空虚。同时,随着年龄的增长,人肩上的责任也越来越重,顾虑也越来越多,换言之“反抗”的成本和代价也越来越大,因此在这个层面上来说,中学时期逃课的意义,可能就是你这一生成本最低廉的反抗带来的快感。
安利一下,其实这个电影挺好看的,我说的这些只是对国产青春片的吐槽,不包括这部电影。
我们总以为“与君初相识,尤似故人归”是最好的状态,其实慢慢的感受一个人,发现一个人的好才是最温暖的感觉。
唉,祝天下所有的情侣都是失散多年的兄妹吧晚安。
PS:把那个疑问语气词“what?”的字幕打成“蛤?”你到底什么意思?你也想为蛤总续几秒?在这么黑下我真是要生气了。
作者如烟

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