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《极盗者》就是一场运动界的“极限运动秀”，至少包含了黑帮、动作、悬疑、警匪等几种类型片元素。虽说这是一个“后技术时代”，虚拟的数字技术制作出来的影像足以成为整部影片的核心，不仅带来了“日常生活的审美化”，还经历了一个“从叙事电影向奇观化电影的深刻转变”，但电影《极盗者》最与众不同的是，几乎放弃了所谓的数字（CG）技术，而采用原生态的方式，也即实景拍摄，极力地展现人在大自然的原生态景象，同时以八大极限运动为载体，进而将FBI特工潜伏这个特殊的犯罪团伙中，从而传达出一种挑战观众极限的视觉、听觉快感，乃至男性荷尔蒙气质的情感。当然，影片所营造出了视觉华丽的极限运动奇观，足以让我们感到震惊，并带来全新的视觉、听觉，乃至触觉和嗅觉的全方位梦幻体验。
改编自《拆弹部队》、《末世纪暴潮》、《猎杀本拉登》导演凯瑟琳.毕格罗1991年执导的集动作、冒险、惊悚类型元素的电影《惊爆点》，导演埃里克森.科尔的《极盗者》做了最大程度的改变，将原本紧奏的故事予以弱化，而是凸显出极限运动的刺激与视觉快感。该片集结了卢克.布雷西、埃德加.拉米雷兹、泰莉莎.帕尔墨等优秀的演员，讲述了FBI特工强尼.犹他（卢克.布雷西饰）潜伏到犯罪团伙，进行全球性银行抢劫案侦破的故事。从开篇的山地越野到极限冲浪，再到徒手攀岩，等等，观众仿佛置身于导演埃里克森.科尔所营造的大自然空间，并随着他们的表演而感受到一种全新的视觉体验。
从美术方面来说，《极盗者》所展现的大自然空间，无论是透过山地越野呈现的千沟万壑的石柱，极限冲浪所构造的美轮美奂而又惊心动魄的海洋风景，还是内瑞拉大瀑布瀑布下的徒手攀岩，劫了飞机，将美元从空中抛洒的高空跳伞，以及翼装飞行等极限运动所呈现的风景等等，这一系列的试听方面的努力，让一个个极限运动在氛围上充满了层次感，并且推动叙事的发展，展现出“戏剧和感官的想象的延展度，使得整部电影质感清晰、氛围到位。”另一方面，也凸显出强尼.犹他这一卧底身份的转变，他开始了解了这个极限运动的犯罪团伙，并产生了情感，而随着搭档的死，内心又背负着情感的矛盾。
如果说，“影像叙事时一种视觉秩序的话语建构”，那么，《极盗者》则是在极限运动中建构秩序，在秩序中表现人物的情感变化，与对大自然的敬畏之心。透过影片，我们还是可以看到导演埃里克森.科尔的野心，他不再走好莱坞的一贯科幻、经典系列等类型，而是以警匪动作片加运动题材来呈现，更为宏大的表现出人的梦想、信念、选择与对生命意义的追问，甚至凸显出回归自然，与自然共生的人类命题。无论是，首领鲍迪（埃德加.拉米雷兹饰）早已知道强尼.犹他是卧底，还是强尼.犹他想以自己的方式改变这个团体，以及所引申出的反政府的反叛心理，都构成了一条极具隐喻性的线索，这一隐喻的内涵所指，不仅指向政府，更在深入层面，意味着人性的回归与真情、信仰等力量。
事实上，无论是警察，还是极限运动的犯罪团伙，《极盗者》的空间意象所传达出的，是一种人融合自然的魅力，充满着人性的问题性的同时，又彰显出了一种精神气质的回归。或许，正如影片所讲，“人在自然面前，会感觉到自己是多么的渺小。”
作者云飞扬

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