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导演是讲故事的人，故事一定是由冲突和应激反应构成的。故事情节在一次次的矛盾的产生、激化与解决中不断推进，从而引发观者的内心共鸣。
电影作为现代艺术发展到极致而产生的艺术形式，综合了几乎近代以来人类所有的艺术表现手法，创造出了独一无二的电影语言。调动观众几乎全部的感觉器官，迫使他们跟随导演的思维路径。从最早的黑白片段到卢米埃尔兄弟的短片剪辑，再到苏联导演创造性的蒙太奇、长镜头等等等等。现在电影艺术在不断地砥砺中奋力向前。毋庸置疑，大卫林奇是这曲折路途中的耀眼明星。
一 大卫林奇生平
大卫林奇1946年1月20日大卫.林奇出生于美国蒙大拿州米苏拉。长大后林奇成为“鹰级童子军”中的一员，并在肯尼迪总统的就职典礼上客串过领座员。儿时的林奇志向是做一个书画刻印艺术家，1963年进入了华盛顿特区的科科伦艺术学院，师从于表现派画家奥斯卡.科科施卡，并曾赴欧洲进行短期的留学。1966年初，他回到了费城，进入宾夕法尼亚美术学院就读，并开始尝试制作影片。由此开始了自己的导演生涯，从最初的《六人染病》、《祖母》，大卫林奇在不断探索中形成了自己独有的导演风格（下文中将详细探讨）。期间也有在九十年代中期受挫折暂别影坛潜心学习，试图转变风格，但却受到影评人和观众的普遍差评。因而转回在自己的道路并愈行愈笃。其独特的叙事风格和导演技巧被影评人冠以“林奇主义”，仅此一条足以见其在现代电影艺术中的地位。
二 《穆赫兰道》剧情简介（本段复制自百度百科）
《穆赫兰道》剧情简介：好莱坞的穆赫兰道上，一个名叫丽塔的女人遇上了一场车祸。丽塔幸运地死里逃生。但是她完全失忆了，跌跌撞撞地来到一座公寓，藏身于公寓外的灌木丛中。同时，有着一双明亮大眼睛的贝蒂-埃尔姆斯带着她想成为超级影星的梦想来到了洛杉矶。当贝蒂在她姨妈的公寓里发现了丽塔时，眼前的情形引起了贝蒂极大的兴趣，她决定帮助这个“无名美人”。于是这二个女人开始穿过可怕的、泛着阳光的“天使城”街道，进行一场寻找真相的奇异探索。就是在这儿，一群暴徒、一个年轻的电影导演、一个小脑袋的影片公司行政官员，以及一个名叫“牛仔”的神秘人物都冒了出来，然后又都消失了，直到“梦”与“现实”之间再也没有更多的本质区别。
三 林奇与弗洛伊德的精神分析
毫无疑问，弗洛伊德最广为人知的理论就是关于“梦”与“性”的部分。而大卫林奇显而易见的将这两部分带入到了自己的影片中。下面以《穆赫兰道》为例做分析，私以为这是他风格最明显线索最清晰，同时也是最容易被解读的影片。
影片《穆赫兰道》从一场车祸开始，丽塔被两名男子驱车带到穆赫兰道，其中一名男子用枪逼迫其下车，与此同时，迎面高速驶来两辆车与他们的车相撞，两名男子当场死亡，丽塔活了下来，迷迷糊糊之中向着都市灯火辉煌的方向走，跌跌撞撞一路来到一处公寓，藏身于门口的植物后面并昏睡过。
阳光明媚的机场，怀揣电影明星梦想的贝蒂同一对飞机上偶遇的老夫妇一起走出机场，相谈甚欢的他们相互亲切道别，而分别后老夫妇在出租车上诡异的笑着，镜头一转，贝蒂来到姨妈在洛杉矶的公寓，而在公寓中贝蒂发现了藏身于此的丽塔……贝蒂决定帮助丽塔找回失的记忆和身份，同时发现有人也在跟踪丽塔。
贝蒂和丽塔找到了丽塔与舍友合住的房子，破门而入后，却惊奇的发现床上有一具已经腐烂的女尸，丽塔害怕自己也会落得同样的下场，于是剪短了头发并戴上了与贝蒂深思的金黄色假发，当晚，在当晚的恐惧之中，丽塔与贝蒂发上了同性性行为，午夜时分，丽塔在梦中不断用西班牙语喊着：silencio。好像想起些什么的丽塔在凌晨两点钟带着贝蒂来到了一个名叫silencio的剧场，台上的男魔术师口中喊着的词句与午夜丽塔梦中完全一样，舞台上各色诡异的表演让二人泪流满面战栗不已，最后在女伶如泣如诉的歌声中，贝蒂缓缓从身边的背包中拿出一个神秘的蓝色盒子，盒子上的钥匙孔和丽塔藏在公寓中的钥匙完全吻合。二人赶回家想要开启这个蓝色盒子，就在丽塔转身取钥匙时，贝蒂消失了，丽塔打开了盒子，盒子中的黑暗吞噬了整个画面。
画面再次亮起的时候，回到现实之中，贝蒂躺在刚才发现女尸的床上，影片的前三分之二都是她的梦境，现实中贝蒂名叫戴安，女邻居敲门来取杂物，将戴安拉回现实之中。梦境中的丽塔其实是戴安的同性恋人卡米拉，二人都是演员，贝蒂则是餐厅服务生的名字。现实中戴安是一个只能演一些小角色的二流演员，而卡米拉相对成功，同时又深得导演欢心。导演在家中的晚宴中，戴安讲述了自己的经历，餐桌另一旁的卡米拉和导演不断调情，同时又当着大家的面与另一名金发女子接吻，面对卡米拉的多情与不在意，戴安独自在家中痛苦神伤，一边幻想着卡米拉一边自慰，但是幻想的卡米拉同样拒绝了戴安，这让她终于走到了崩溃的边缘——决心雇佣杀手杀死卡米拉，餐厅中女侍应再次出现，胸牌上写着贝蒂，在小巷子里昏死过的男人出现在收银台旁边注视着戴安，桌子对面杀手收起卡米拉的照片后，告诉她，事成之后会在约定的地方找到这把蓝色的钥匙，戴安茫然的问：用来打开什么的？得到的只是杀手的笑声……影片结尾，戴安颤抖着注视着桌上的蓝色钥匙，绝望开启了内心的黑暗，笑容诡异的老夫妇就是她内心的恶魔，戴安一直被恶魔追赶到床上，最终饮弹自尽，死尸姿态跟睡梦中的腐尸一样。
弗洛伊德认为梦是人被压抑的欲望的释放途径，在他早期的理论中提出的意识、潜意识、无意识的层次理论中，人长期处于意识层次中，其潜意识与无意识的欲望遭到压制，而唯有通过梦境的展开方可得以释放得以满足。但此时人的心理会有自我检查的机制试图克制过于过分的不合理的欲望表现。这就导致了梦需要通过伪装的形式来释放欲望。人是无法将整体的梦作为注意的对象的，只能集中到一部分上进行。在他的晚年又提出了本我、自我与超我的理论：在现实条件下，本我与自我和超我间会发生冲突，不是所有的本能愿望会得到满足，一部分本我不得不屈从于约束变成本我或超我。按照弗洛伊德的理论，我们来对影片中梦境与现实的对照关系进行分析。
影片中两名主角在梦与现实间的角色互换，毫无疑问戴安是爱着卡米拉的，但卡米拉在两人关系中的优势地位给戴安带来了庞大的心理压力，这种压力只能在梦中得到释放。在雇凶杀人后，戴安内心世界中对卡米拉的爱恨交织使得她濒临崩溃，不得不开启心里的自我防御机制否认杀害了卡米拉。并将这一切推给电影公司的幕后黑手，将卡米拉变成一个柔弱的需要保护的失忆女孩（即丽塔）。在这样的人物角色互换中愈合自己内心收到的伤害并满足自己被压制的欲望。梦总是经过伪装，现实中蓝色钥匙是戴安杀害卡米拉的关键证物，在梦中却变成了丽塔一直带在身边的东西。现实中二人是同性恋关系，而弗洛伊德认为钥匙的长条形状是男性生殖器的代表是戴安一直不想回顾的过（蓝色在英文中也有情色的意思）。但是这种自我欺骗显然不能维持多久，诡异的老夫妇就是戴安心中的恶魔，在机场暂别之后，一段戴安理想的生活后，恶魔戳破戴安的幻想并最终逼她自杀。
整部电影氛围相对平静，这大概与林奇幼年的家庭生活有关。表面平静，父母很少吵架，大概是这样平静的生活点燃了林奇旺盛的想象力。而他本人又长期生活在社会底层，对世界的看法显然与科波拉之流的好莱坞导演有很大不同。这就导致了他在叙述故事时的独特视角和方式。
整部电影在现实与幻觉、理性与欲望、自我与本我和意识与潜意识超意识的斗争中行进并以死亡作为终点。无论是现实世界，还是戴安幻想出来的梦的世界，在死亡面前统统不堪一击。就这样，死亡必将作为一切的终结。
文 八刀
2015/9/22于大理
参考文献：
1 弗洛依德 梦的解析 1999
2 弗洛依德 精神分析引论 1985
3 弗洛依德 弗洛依德文集第三卷：性学三论与论潜意识
4 罗伯.特麦基 故事 2014
5 杰里.克里佛 小说写作教程——虚构文学速成全攻略（创意写作书系） 2011
引用：
1 袁州 作为精神分析文本的大卫.林奇电影 【期刊论文】-电影文学2012（6）
2 蔡卫 在梦里他对你说——大卫.林奇的电影世界【期刊论文】-当代电影2003（4）
3 高兴 梦境的华丽——大卫.林奇的电影理念【期刊论文】-文教资料2012（13）
作者八刀

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