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疏离感。我们能从陌生的事物中获得的一种快感。
一种认知被破坏的惊恐混合了认知被快速重建的欣喜的感觉。
我们需要这样的体验，否则生活会止步不前。
这是旅行的意义。也是跳槽的意义。
我在这篇影评中要谈论两个问题，一个是影片的结构，一个是片中人物的策略。
《边境杀手》的结构清晰，讲了一个简单故事。表面的上它在讲一群人在追捕毒枭的过程，我认为实际上它讲的是女主怎样理解剿毒人员，毒枭和边境城市的过程。人和环境不契合，就会产生疏离感，主角就会不断提问和情绪波动，故事也就好进展。
本片结构标准，在开场的十几分钟内对人和环境进行基础设定。女主带队进入民房，和歹徒枪战，墙被打穿，发现里面有尸体。队员问她该如何给检控官说这事，她回答照实说。整个房间大概有几十具这样的尸体，局长说可能是索诺拉干的。此时在外面检查的队员遭到炸弹埋伏。女主和黑人助手在会议室外等待，里面的人在谈论他们，提到了这个黑人是个优等生，法学硕士，而女主领导了这个反绑架小组已经三年了。一个男人的背影，居中。他说到，这支队伍不需要律师，我要这女孩。
到这是9分钟。十分钟内基础信息和初始冲突都完成了。从上面的情节可以看出了女主是个勇敢，干练，照章办事的人，她有正义感，现在有队员死了，她更有理由抓捕坏人。从上面也可以看出，坏人是残暴，狡猾，也非常懂心理威慑。但是女主太年轻，而坏人的实力还未展现，正邪的对立不均衡，所以，需要新的正义力量，坏人的线索也要深挖。
这是完美开场，基础信息充分，但是有缺陷，原始冲突激烈，但是不均衡。
下面的谈话就是深挖信息，这栋藏尸的房子属于迪亚兹，他是个房地产商，为一个叫索诺拉的贩毒集团做事。他有个兄弟叫吉尔莫，有个表哥叫阿拉尔孔。刚才的背影男说了这些信息，还问了女主是否结婚有孩子。女主在会议室外等候时看到这个人穿着一双拖鞋开会。我在下面就称呼他为拖鞋男。拖鞋男说到，这是一个由国防部组织一个专案小组，里面还有一个毒品方面的顾问，女主也被招募进来了。明天中午他们要埃尔帕索找吉尔莫。
故事的另一端，墨西哥的一个小城。一个男人在陪家人吃早饭，他的孩子热爱足球，今天有比赛。他吃完早饭，离开家，开车走了。是警车。他是警察。这条线是个弱线，很短，我一开始忽略了，直到最后的一个镜头我才重视这条线索。
女主和拖鞋男上了飞机，有一个墨镜男也上了飞机。飞机在爬升时女主心里有点忐忑又有点无聊，她看到墨镜男在睡觉时手在抖动，然后猛地惊醒。在本片中，稳定的进展之后都会有一个突然的情节点，而且非常迅速。飞机拉升的过程让人有些紧张感，让我们觉得心渐渐被提起来。我们需要一个事件把心放下，如果没有事件，心会自己慢慢放下，但是那样没有快感。电影需要给我们快感。
女主问他，有什么事是我需要了解的吗？他回答到，你这是等于问我一块手表是怎么工作的。这句话颇有意思，我们在进入一个新环境时总是想看看手册或者期待一些培训，但是在新的复杂环境里，这种东西往往会以偏概全，即使写出来也会让人望文生义。小米的高管认为，一个员工80%的技能是在工作中学来的，既然如此，为什么要培训呢？在工作里带出来不就行了？
我在早些年的时候热衷于编写员工手册，但是今年也开始明白有些东西写得越清楚，对方理解的越少，而且我们双方也都会给这事束缚住。你写的只是你的认知，不是事实，而她的理解是在你认知上的她的认知。可我们要的不是她在支离破碎上的支离破碎，我们需要个体的独特的完整认知以及这种认知所产生的活力。
不说更复杂的创新，就以销售为例，如果你总结了销售八步法则，员工在法则无效时要么否定，要么就需要更复杂的培训，这时你为了证明你的法则有效，就会增添一些东西，比如不同的客户类型需要怎么沟通，或者是在表情语气上的一些补充。总之，你的法则会越来越复杂，培训越来越冗长，员工也越来越被动（我并没有说这些培训没用）。
但是这都是上一代的东西，太死板了，它试图把人都标准化，也就是所谓的短板效应——如果有一个短板会产生漏水，但是又不能补救怎么办，干脆把其他板子都截断吧——尽管真正的短板效应是要找到短板并补齐它，但你做的时候会发现这很难。问题就在于你要找到“补齐的办法”，这真是站着说话不腰疼，如果一开始就喜欢或者能够改善就不是短板了！这看上很愚蠢，但是集体培训就是这样，你做再多的互动也是这样。现在要做的是长板效应，要关注最长的板——你不得不关注，因为它杵在那里，很扎眼。这个方式就需要关注特殊个体，由此所产生的全员创新，事业合伙人等等新概念都是基于这点，全员创新是鼓励长板出现，事业合伙人是长板变现。
在此次活动中，有来自德州的特警，他们熟悉本地，有三角洲部队，他们负责护送。会议结束后，女主问墨镜男他在为谁做事，墨镜男透露自己是哥伦比亚来的。女主很困惑，问拖鞋男这是什么情况。拖鞋男的回答直指重点，你要的不就是抓住坏人吗？这就是我们现在开始要做的事。
我们现在可以看出来这里面的一些特征，首先这是混合部队，大家各有所长，各有分工。另一个特征就是组织扁平。女主纠结的就是，她不知道现在该听谁的，也不知道自己该做什么。这里可以做两种解读，如果是从培训新人的角度说，这种让她困惑让她求助的方式比事前解释有效的多。培训就是开蒙，蒙卦卦辞是，匪我求童蒙，童蒙求我。初筮告，再三渎，渎则不告。通俗的解释就是，不是我教人，而是让他主动来求助，告知他一些新的东西，他接受了，事情就进展了，如果说几次他都不理解，就没必要说了。
这其实是动态筛选。人力资源从选拔，培训，试用到最后辞退是流程筛选，这是西方的东西。你看圣经，都是故事，让人闷头听。而东方的是动态筛选，总有学生提问，佛经是须菩提，论语是子路颜回。所以你看，都是对话。这是两个完全不同的思路，流程筛选只要降低辞退的标准，培训的总量就是大的，而且很难分裂。而动态筛选就一定会展现提问人的个性，他通过提问建立自己的思维，所以后来佛家儒家都分成了好几派。
女主的提问也在提醒我们这些观众，是啊，这个队伍里要她有什么用？女主属于联邦调查局，这只队伍里还有中央情报局的人，这个事情又是国防部发起的。组织上是否有些混乱呢？其实，不乱。你不要从组织结构上考虑，要考虑完成这件事需要哪些人。这点也不多解释，我们就带着这个质疑看女主被招募进来到底有啥作用。
又是航拍镜头，请注意这段的剪辑和音效，看过介绍的人应该知道，本片的摄影和音乐都很牛。压抑感，缓缓放大。黑云压城城欲摧（这种感觉在后面突袭隧道时变得更强烈，而且真的有黑云）。过了边境，进入华雷斯城。女主看到被割头的尸体被悬挂于高架桥上。车一直在行进，音效也没有停止。疏离感，很陌生，很新奇，不知道这里的人如何生活，也不知道这里的规则是什么。
他们从监狱里提出了吉尔莫，墨镜男说，要提防这些警察。接着他们返程。途中有一辆警车隔一个街区在跟着他们。我们从他们出境就知道肯定会有什么事情发生，只是不知道在什么时候以什么方式。这辆警车连续两个路口出现，在第三个路口消失。这是一个小技巧，篮球足球里过人常用，虚晃两次然后另一侧过人。人在两次确认方向后就会本能的期待第三次在同侧，只有经过训练才能把每一次行为都独立判断。
接下来有一个远摄镜头，晃动一下，变焦两次。拍的很灵动。这里是两国警方交接的位置，需要一个更高维的视角。
车慢下来，交通堵塞，前方有车抛锚。刚才一路是动态，现在是静态。旁边的车缓缓经过，我们不知道哪个会做出行动。这种感觉就是，风声鹤唳草木皆兵。火拼进行的很快，对方举枪警方立刻射击。女主一直在车上（一共五辆车她是最后一辆），有个墨西哥警察企图射击她，被她击毙。然后有一个镜头是拖鞋男没有下车，他旁边有个头上盖着黑布的人。通过前后的镜头交代，我们知道这是第四辆车。如果那个警察击毙了女主就可以到达第四辆车。不过，在这么堵塞的情况下如何逃离呢？我后来才明白杀手根本没打算逃离，他是要把吉尔莫灭口。也就说，开始的两车人只是为了吸引警方的火力，而且这个墨西哥警察即使杀了吉尔莫也不可能逃走了。这都是什么样的亡命之徒啊！
到达目的地后女主又质问拖鞋男，那些人是谁？这样做合法吗？拖鞋男的回答很简单，在华雷斯如果有人胡作非为就是这样的下场，你来这里就是为了制造混乱。这已经是女主第二次质问拖鞋男了——这个片子就是个质问驱动的故事。到这里正好是40分钟，全片的三分之一。这里我要说两点，一个是女主还是不明白这里的规则，也不明白拖鞋男做这些事的思路。这是女主的思维屏障，她没有理解全局是怎样，她只是想找杀她队员的凶手。提审吉尔莫并不是主要目的，主要目的还是威慑毒品集团以及墨西哥政府。我觉得毒品的猖獗还是因为墨西哥政府的偷偷支持，在他国家边境杀人就是一种军事威胁。另一点就是，拖鞋男的思路其实挺好的，因为守株待兔不如引蛇出洞，与其打草惊蛇不如直接打小蛇惊大蛇。他没有给女主说可能是两个原因，一个是这事比较复杂，他懒得说——真的很可能是这样，思维复杂的人通常比较懒，尤其是在沟通上。另一个原因可能是故意隐瞒，他要让女主在不知情的情况下做一些事。
接下来是拖鞋男审讯吉尔莫，墨镜男在外面喝水时遇到一个警察。从他们的对话中我们知道了这里有条隧道联通亚利桑那州，还有墨镜男身上发生过一些很悲惨的事情。墨镜男拎着一桶水进入审讯室，美国警方的人出，关上了摄像机。这时镜头拍的是一个地漏，应该暗示是在用水刑。
关于这点我想说，现在很多时候是这样，你用常规的方式解决不了特殊问题。在《解救吾先生》这种片子中为什么我们在审讯上花了这么多的时间？就在于绑匪知道我们不会把他弄死，我们除了动之以情晓之以理之外做不了太多的事情。而在本片中墨镜男的出现直接让坏人感到了恐惧，对于美国来说，引进系统外的插件来破坏自我系统为什么如此有效呢？因为坏人也了解你的司法系统，他有恃无恐。审讯的目的是获得信息，方法上可以说服他合作，也可以摧毁他的抵抗。合作是主观上愿意的，司法系统就是要需要在犯人主观愿意的情况下透露信息，可是用刑的话就是通过生理折磨来摧毁其意志。
关于系统外的插件不要想的太深奥，现在很多软件都有个悬浮球，这个就是个插件。它的目的就是破格获取。
女主在室外抽烟，她焦虑。一个大兵带她到屋顶看这个城市在进行的枪战。大兵说，毒贩各自为政，纷争不息。接下来的一段可能是观众比较困惑的。他们飞回凤凰城，拦下一些巴士，留下了一些墨西哥人。女主回休息，黑人找她，鼓励她亮出真功夫。然后他们一起找拖鞋男和墨镜男。这段的思路是这样的。对拖鞋男他们来说，他们通过审讯吉尔莫得知那条隧道的一段在诺加莱斯，他们要从大巴上找到熟悉那个地方的墨西哥人。同时他们要对迪亚兹（就是开始藏尸的那个房子的所有者）做个局，让他回墨西哥找他的大老板，阿拉尔孔。这种策略属于屯卦六三爻。卦辞是，即鹿无虞，惟人于林中。君子几，不如舍。解释就是，想捕获猎物就需要找熟悉当地的人，如果林子很密很危险，不如放弃。在本片中，墨西哥人的确也告诉了他们，出口那里很危险。所以拖鞋男还有个策略就是要让迪亚兹损失钱。拖鞋男和墨镜男做事总是很有重点，所谓的重点就是知道敌方最在乎的是什么。而对于女主来说，她很气愤，也想用自己的方式做事，因为迪亚兹回到墨西哥就不好办了，美国在那里没有司法权，她想的是如何用法律的方式来制裁迪亚兹。可是这并不解决核心问题，甚至解决不了什么问题，局长在办公室里的谈话也说明了这一点（那段话很好）。
这期间有一个镜头又拍到了那个墨西哥家庭，警察爸爸还没有回来。这里正好是片子的二分之一处。
作者周 楠

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