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GATTAC我看过的最好的硬科幻（虽然我看过的屈指可数）。剧情与科幻，伦理与技术双赢之作~
科幻的主题往往是设定一定场景来反思人类伦理，人与科技之间的矛盾。当然场景本身对未来技术发展创造的新的人类社会的设想也是科幻最大的看点所在。而GATTACA在这两点上都几乎是我见过的最好的。
影片聚焦的伦理矛盾，并不是我认为根本永远不可能发生，却在过二十年来为无数导演所青睐的人与机器之争，（顺便说一下，在我看来，技术操纵人类，机器人统治人类，这种假设刚刚提出还有点意思，但几十年来科幻写手一个二个都如此钟情于这个话题，直到今天还动不动写有人爱上siri之类的，实在不可理喻。不妨说说我的设想~未来的机器人一定是专业类型化的，首先，起非情感功能的，不可能设计成低效率的人形——清理打扫这种事固然可以通过房屋和家具本身的设计来实现，端茶倒水这种小问题自然也会慢慢减少，我相信将来不会再有什么家务做了，就像有了电热水器和抽水马桶，谁还会设计一个长得像粗使仆妇一样的机器人专门来烧水和倒夜壶恭桶；而作为抢险救灾替代品更有其需求，即便是教育医疗，也不可能要机器化为人形并具备人类意志，什么记忆存储功能和学习以及自我复制能力等等等纯属yy。其次，情感功能——看一看现在与siri说话，拿充气娃娃yy的那帮屌丝就明白了……除非像BLACK MIRROR S2 E02那样，妻子承受不了丈夫的意外死亡而寻求了完全相同的机器人替代品，该机器人不仅与丈夫外形声音完全相同，而且通过社交网络遗留信息学习了他的言谈举止爱好，甚至具有性冲动，但终究还是不能被任何人接受，所以将来的机器人即便有情感功能，也不肯是完全的对一个人类的替代。我看现在岛国那些惠子小百合之类的不过是图个新鲜，反正我是不能容忍父母跟那么个玩意儿培养感情……）以上如此等等，让我的心灵在还幼小的时候就受了不可磨灭的创伤，导致我对科幻片，尤其是有机器人的科幻片（which means almost all of them, except this one...）下意识不喜，后来看了刘慈欣才算开始重新审视和接受科幻……唉，扯远了。
回到GATTACA，首先说说人类内部的歧视现象——正如有人的地方就有三六九等，最早有自由人和奴隶，后来有性别、种族、信仰，现在又有LGBT等等少数群体……而在我们所能展望的不久的将来的某一天，当这些都不再是人类群体间的隔阂以后，基因会不会成为人类新的分(qi)类(shi)方法？
既然伦理上有如此深刻寓意，那么我们IN-VALID小屌丝通过作弊，奋斗收获事业爱情双丰收的好莱坞范本故事也瞬间高大上了起来呢。而裘德洛扮演的天生精英的存在则更值得我们深思，毕竟现代社会虽然有歧视，也会有对某个群体的特别期待，父母的望子成龙，但很少有全社会对一个人的特别期待，而当一个人天生就被测定为身体机能无限好，智商无限高，寿命无穷的时候，这个人所背负的压力大约是难以想象的吧……不打算剧透，但还是赞赏一下裘德洛的演技，入木三分。
再来说说我最赞赏的本片硬科幻部分——高中生物告诉我们，沃森和克里克发现DNA的双螺旋结构是在1953年，而PCR技术发明于1985年的实验室（好喜欢电影里醒目的那些ATCG嘌呤嘧啶！！！让我重新感受到一个曾经高中毕业的高三生物课代表的尊严！！！）很快，人类基因组计划于1990年正式在全球启动，（预计05年，实际上03年就已经完成了，然并卵呀！心塞对手指…）待到90年代，基因话题已成大热门，人们都说世界技术发展继煤气时代、电气时代、信息时代，21世纪将是一个基因时代！（然而今天……我可不可以继续期待21世纪中叶？）于是基因话题当然也就成为了电影业的新宠儿，然而怎么……全是些奇奇怪怪的基因突变？每次我木然看着那些奇奇怪怪的特效，都在思考我是不是应该犯犯恶心以证明我是一个合格的女性观众，或者热血澎湃、暴力倾向外泄以证明自己的汉子属性，最终得出我不适合非剧情片的中性属性，说多了都是泪啊……咳咳，又扯远了。
再回到GATTACA，影片在当时作出基因定制的假设，创造出定制基因人的概念，虽然大胆，但也是时代潮流所趋，只是难得在近20年后的今天看来，依然十分合理。别墅和基地的设计十分有特点，采用现代主义的 LESS IS MORE 理念（也许所有科幻片都认为未来的审美会更偏向简洁大气，材料取代纹饰吧），这部片子确实花了心思，场景非常开阔大气，也符合全片的宇宙主题，赞！也许有人对片子里的古董敞篷车、台式机键盘、还不如水立方的透明屋顶表示不服，我只能说，you can you up，20年后见~
最后还是忍不住要感慨一下影片的艺术性。影片无时无刻不在表现着一种开阔宏大无限的感觉，基地天空的火箭升空、男女主散步的基地广场、覆盖大地的太阳能板，无不“大”，“无穷”，而且特意表现出一种无限延伸至屏幕以外的感觉；即便是基地、别墅、酒吧、音乐厅以及富丽堂皇的舞池，也着意通过明窗、台阶或等距排列延伸的桌椅等方式在构图上向外延伸，不容忍一丝封闭感。影片最喜欢的大海对应的似乎是“生”，潮水如心跳般日日夜夜永不停息，男主生于海边，每次兄弟向海的深处游，向着无边无际的远处，就如同男主向往的无垠的星空。而海边卧室的床戏更是把三面壁纸换成动态的大海中央，随波逐浪，上下倒转，好似地心引力的桎梏都被冲破，空间的限制已不复存在。我不禁想起《前赤壁赋》“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。”（又有点远了……）与之相对的就是那个“小”，是那个销毁炉，男人把自己蜷缩起来才能进的小舱室，那些细微的毛发皮屑，对应的即是毁灭。本来不想剧透，可是还是必须说，裘德洛最后把自己蜷缩进按下开关的那一刻，（暂且不论销毁熔炉内部有个开关的不科学性硬伤……）那销毁的三柱火舌和火箭发射的三柱火舌合为一体，一个极小极密闭，象征毁灭，一个极大极高远，似乎象征无穷，又象征新生。导演通过这种极致的反差，把他想要传递的这种感情，或者说情绪，这种“大”，这种“生”，这种“无穷”，都清楚明白地表达出来了，令我感同身受。
这部片子只比我小两岁，我很早就在电视里看过。晚间在片源中偶然又看到海报上那一条双螺旋，忍不住回顾了一遍，感触良多。
很少写长评，也不敢自称影迷，随便那么一侃，既不专业也没花心思，啰啰嗦嗦，老是跑题，到嘴边的话又舍不得咽下，还请多担待。
作者有赖无

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