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《捉妖记》和《大圣归来》告诉我们，有魔有妖的总能有惊喜。《最后的巫师猎人》年终来袭，期待延续风靡火爆的现实魔幻题材奇迹，和东方人的魔和妖比，他们的传统概念里是巫。型男与美女的完美搭档，好莱坞高端团队的完美配置，魔幻与现实之间并存的世界观，西方盛行几个世纪的“巫师”文化，让恶魔与罪恶，控制和被孤立，尘封多年加上不同世界界的平衡维持，都让这部电影调足了观众的味口。
从制作来看，超大型的户外雪山，盘根错节的女巫洞穴，各种苍蝇和飞虫的致使诱惑，以及巫的重生和人充满情欲的内心穿越，都完美的呈现出好莱坞制作水准。一流的制作标准，总能让人身临其境，感受到与同一般的享受，而现实与梦境之间的对抗，不同世界观在同一个空间的对抗，命运交措间的感动与震撼，都是这部电影最为诱人的地方。《最后的巫师猎人》所营造的穿越世界体系，以及主演范.迪塞尔在不同时期以两种造型示人，都是惊喜。女巫王的造型，融入了很多游戏动漫的远素，更是当下最为流行与时尚的完美结合。年轻一些的观众，可以在其中看到自己最为喜欢的风格，而好莱坞控们，更能从定制的造型和魔幻的体系中，感受到更为新奇的思维模式。
爱情在个人英雄主义极度奢侈的好莱坞解读出来的都是性感，而《最后的巫师猎人》而用全新的方式演绎这样的爱。这一次，令观众感受到的，多了几份温暖，多了几份感慨，更多了细腻的情节，人文情怀。梦境中的妻女，是阳光和温暖，但每每让卡尔德（范.迪塞尔饰）体会的时候，都是一种悲伤，阳光和温暖令人向往，但是迷恋和走失就会死亡，只有选择放弃和出走，才会让自己战胜心魔，全新开始，但这样的选择注定成就了悲情英雄。而看似友人的第三十七代牧师多兰（伊利亚.伍德饰），搭档变成了背叛。克洛伊（萝斯.莱斯利饰）就像是中国古语中的“解铃还须系铃人”，看似来路不明，但又是战胜女巫女不可多得的帮手。如果把女巫女看成妖，卡尔德则用意志品志和霸气英雄，解读了另一种炫酷和完美。这是西方世界的促妖记，更是好莱坞用自己的方式诠释的恶魔学与“巫师”文化的激情碰撞。
影片的节奏感很强，106分钟没有太多的水份，都个故事交代的非常流畅，人物的来来回回，梦境与现实的重叠，过和现实的穿越，刺激而富有戏剧性。整个故事的带感与质感，都更像是立体式的一种激情解说，生与死之间的循环，周而复始的环环相扣，既让故事有了更多的想像力，又为计划的三部曲留了一条活口。如今巫师题材的作品凤毛麟角，《最后的巫师猎人》能够扭转巫师电影的颓势，那就看这好莱坞对于捉巫记的另一种解读，是不是能够被内地观众所接受。
作者抚摸三下

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