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《杀戮》可以说是一部极简主义的电影，充满了舞台剧的气质：片长80分钟，露脸的演员一共只有四位，95%的场景都发生在一间平凡的公寓的客厅里。剧情用一句话就可以概括：两对中产阶级夫妇，因为一方的孩子把另一方的孩子的牙打掉了一颗而聚在一起试图寻找合理的方式解决问题。故事的开头平淡无奇，发展的过程却令人瞠目结舌：几位事业有成衣着光鲜的“文明人”，因为几句口舌之争以及观念不和，由貌合神离发展为唇枪舌战，进而干脆撕下了文质彬彬的伪装，争吵，对骂，诅咒，在这个冗长得令人心焦的下午最终落得一地鸡毛。
这样一部完全以日常生活为蓝本，几乎全靠台词和演员表演撑起来的电影，难免会令部分观众觉得琐碎又无聊。然而它自有一种独特的魅力，这种魅力来自于真实与荒诞的混合映衬。说它真实，因为电影的每个细节都仿佛是从现实生活中直接截取的：那些心照不宣的眼神，微妙的弦外之音，勉强的苦笑，尴尬的冷场，都令观众感到似曾相识，谁没在现实生活中的交际场上遇到过这些呢？说它荒谬，因为它对现实又做了一定程度的夸张和扭曲，毕竟我们身上的社会属性还是在时刻约束着我们要“克己复礼”，内心再不满，也没几个人会在别人家里真刀真枪手舞足蹈地争辩起来。
所以这部电影的核心问题在于，四位成熟稳重的体面人，到底是为什么就在几个小时之内争得不可开交呢？先来了解一下几位角色：两位主人P女士和M先生，以及上门道歉的A先生和N女士。首先，女主人P女士，一位职业作家。有品位，有情怀，家里的茶几上摆着绝版画册，自己的着作里关心着千里之外的非洲难民。P女士堪称是整部电影矛盾的基本来源，她率先向所有人宣战。首先在自己儿子被打问题上，她想要的并非是一句道歉而已，她一直追问着“你们要怎么处罚你们的儿子？”“他真的知道自己错了吗？”“应该是你们上门道歉而不是让受害者跑来跑。”说到底，P女士觉得对方应该为这件争执由衷地感到愧疚自责，从而能使自己能有站在道德高地上俯视对方的机会。可惜那对“厚颜无耻”的夫妻始终装傻充愣，不愿按P女士的指引改造自己的灵魂，于是执着的P女士一次又一次把他们从门厅里走廊上拽回到客厅中央，事儿没说清楚，谁也别想跑。
而P女士之所以对物质赔偿没啥兴趣而执着于在精神层面批判对方，是因为她本身对于道德观念有一种教条般的信仰。作为一位理想主义的文艺女青年，P女士认定“人没有道德观怎么活下”。这份虔诚使得她内心对自己的丈夫也十分不满，在她看来他就是一具故步自封，对生活没有任何期望，只剩下平庸和无聊的行尸走肉，他和他所代表的的世俗社会，令P女士忍无可忍。因此她从头至尾皱着眉头，紧抿双唇，举手投足都有一种神经质的僵硬，好像时刻准备着要和这个世界谈谈。
P女士的老公M先生，杂货店主，一位有着大肚腩的中年男性，看上就是个对妻子言听计从的老好人，闭着眼睛就知道他对画册和难民都毫无兴趣。在内心里，M先生觉得妻子形而上学般的生活态度实在是毫不必要又令自己苦不堪言，只是出于丈夫的义务他不得不换上衣服，挤出笑脸和那对不讨人喜欢的家伙周旋。然而没想到道德洁癖的妻子因为一件可笑的指控毫无心理压力地就调转枪口对准了自己：M先生之前因为嫌脏嫌麻烦而把女儿养的仓鼠扔了出，本来他是毫不在意把这事儿当个笑话随口一说，N女士却奋起指责他的行为野蛮残忍，自家妻子居然还在一旁帮腔。既然如此M先生也懒得伪装了，你的小清新吧，老子是喝威士忌抽雪茄的TOUGH GUY，谁爱陪你在这酸文假醋地多此一举，男孩子打打闹闹本来就不算事儿！扔只仓鼠怎么了，早就看毛茸茸的畜生不顺眼了，居然还给它起个“毛球”这种娘炮名字，你们俩少摆出这幅悲天悯人的架势！还有A先生，那个没完没了接电话的自命不凡的混蛋，替医药公司打官司的无良律师，早看你不顺眼了！面对老实人的揭竿而起，最无法接受的显然是之前一直处于支配地位的妻子，被噎得哑口无言的P女士气得对丈夫又骂又捶，不过这对心宽体胖的M先生显然毫无杀伤力。
A先生，律师，一个就差把“ASSOHLE”写在脸上的人。工作狂，自大狂，没礼貌，满不在乎，在别人家的客厅里高声武气无休无止地接电话那叫一个泰然自若。他和P女士可以说互为镜像，理想主义者与现实主义者的巅峰对决。他们同样是和房间里的另外三个人都发生了矛盾，P女士是主动攻击，非要把自己的信念强加于人。A先生则不同，他只是随心所欲做自己而已——这就已经足够把其他人都惹恼了。最典型的地方在于他对自己妻子的态度，尽管N女士也是一位有事业的职业女性，A先生却把她当成无所事事的家庭主妇似的。“在我丈夫眼里，学校、后院的事都是我的任务。”没错，他就是这么想的，不过这倒上升不到性别歧视的高度，他就是这么自私而已。在影片开头N先生最没耐心，坐不住，摆明了“我对这种虚伪的社交没兴趣你们别耽误老子的大事孩子什么的就都扔给老婆管吧”。在事情发展到不可收拾的时候，他倒端着酒杯坐下不想走了，完全是一幅看热闹的架势——他从骨子里不在乎体面，所以不感到难堪，反倒简直是乐在其中。然而客观地来说A先生在本片里甚至算不上是最让人头疼厌恶的角色，可能是因为他太坦诚了，坦诚得令人无言以对。
A先生的妻子N女士，职业投资人，举止得体，温文尔雅，上得厅堂下得厨房。最开始显得有些面目模糊，看上他们的夫妻关系是由A先生主导，不过电影不怀好意地向我们逐渐展示了压抑的“贤妻”爆发起来是有多么骇人。整部电影的两个高潮都是由N女士掀起。第一次是那“惊世一吐”，在陌生人家客厅经历了最丢脸的一幕之后，N女士一反之前诚恳致歉的态度，精神抖擞地开始指责对方儿子先来挑衅自家儿子，因此被打也活该，责任大家一人一半。再说残忍无情的M先生把一只弱小可怜的仓鼠扔到大街上简直等同于谋杀犯，他既然毫无悔意，又凭什么来要我儿子忏悔？这幅战斗姿态让M先生也忍不住吐槽：“你吐完之后倒是精神了哈。”自此四个人开始彻底放飞自我，滔滔不绝起来。几杯小酒下肚，她又抢在丈夫又一次接起电话之前把A先生的宝贝手机直接扔进水里，这让一直优哉游哉的A先生瞬间急得跳脚，看着慌手慌脚连捞带擦的丈夫，N女士乐得前仰后合，进门时盘得一丝不苟的发髻也略显凌乱了。对于以人道主义者自居的P女士，N女士更是毫不留情地嘲笑她的矫情：“我要用你口中的人权来擦屁股。”“你家的儿子就他妈是个告密小人，我儿子打得好。”然而她真是这么想得吗？我倒觉得这更像是个在沉默中爆发的主妇过过嘴瘾而已。
导演以抽丝剥茧的耐心和外科手术般的精准，把这一团乱麻般的矛盾关系为我们条分缕析。四个人起初是以家庭为单位的作战，两对夫妻维护自家儿子乃至自家利益，紧接着画风一转变成了性别矛盾，两位女士合伙攻击自己的丈夫。到最后干脆各自为战，两两互攻。时而冷嘲，时而热讽，一会儿上升到男性思维与女性思维的不同，一会儿又引申到文明社会与野蛮社会的分野……唇枪舌战间充满机锋的台词令人不禁击节叫好。此外，精巧的结构也为电影增色不少，贯穿全篇的几场小冲突环环相扣，衔接自然，把这一场客厅里的茶杯风暴，演绎得花团锦簇，气势汹汹。每当大家看到和解的曙光时，又总会横生枝节产生新的矛盾。导演还巧妙地利用环境推动冲突，密闭狭窄的空间本来就使人心情烦闷，还有充当导火索的那只铃声刺耳的手机每响一次，人物心情都更加焦躁不安。N女士把它扔进水里的那一刻，剧情也同时达到了最高潮。本来大家以为它就此报废了，然而结尾处它又阴魂不散地响起，使得这个令主人公们饱受折磨的下午看上要永无止境地循环往复下。
最后，一篇影评的似乎还应该分析一下电影的主旨寓意什么的，然而本片的主题表现得实在太鲜明露骨——片末的几个镜头向我们展示了在这个混乱疯狂的客厅外，两个打架的孩子已经若无其事地和好了，被抛弃的那只仓鼠在公园里活蹦乱跳……在这一派的岁月静好的景象的衬托下，导演就差把“世上本无事，庸人自扰之”几个字刻在几位主角的脑门上了，我们隔着摄影机仿佛都能看到波兰斯基的坏笑。
作者爱生活爱鸭脖

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