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李安，作为为数不多的融入美国好莱坞电影主流体系的华人导演，从1992年获得金马奖的《推手》以来，先后凭借《卧虎藏龙》、《断背山》、《少年pi的奇幻漂流》等影片赢得了国内外的巨大好评。2000年的《卧虎藏龙》凭借其独特的武侠题材和典型的李安讲述，获得了奥斯卡最佳外语片奖项，《卧虎藏龙》的获奖重新点燃了国人对华语武侠片的期待，在其之后，张艺谋的《英雄》、陈凯歌的《无极》、徐克的《狄仁杰》系列、王家卫的《一代宗师》等一大批武侠电影出现在荧幕上，新生的华语武侠片开始创造出属于自己的新历史。《卧虎藏龙》一方面由于传统的东方武侠题材，另一方面则由于其独特的“李安式”讲述方法而获得了欧美观众的认可。本文就将着重从《卧虎藏龙》的文本出发，结合李安其他的电影作品，浅析《卧虎藏龙》中独特的李安特点。
一、东方与西方
李安生长于中国台湾，后来到美国学习电影，东西方相互融合的成长背景使得李安的电影游刃有余的游走在东方与西方之间。从早年间直接表现东西文化生活冲突的《推手》、《喜宴》，到后来用西方观念来讲一个东方传统故事的《卧虎藏龙》，再到后来完全西方化却蕴含着中国含蓄情韵的《断背山》，李安非常精道的把握了东方和西方的叙事特点，并且将两者在他的影片中使用到了水乳交融的地步，这是李安作为融入好莱坞主流电影体系的华人导演最独特之处。
《卧虎藏龙》使用的是一个传统的中国武侠题材式影片外壳，讲述了以李慕白、俞秀莲、玉娇龙为主的武侠故事。但是，不同于传统的讲述江湖恩怨情仇的武侠片，《卧虎藏龙》在东方武侠讲述背后蕴藏的其实是西方精神分析学中被压抑的人性的主题，这也是为什么《卧虎藏龙》能在欧美市场获得青睐的原因。影片看似描绘的是因为一把青冥宝剑引起的关于两代人之间的江湖纷争，实则表现的是弗洛伊德精神分析学中个体本我与超我的斗争。以李慕白为首，俞秀莲、玉娇龙等人面临的其实都是自身欲望与压制欲望的搏斗，这也是为什么玉娇龙最后在得到一切后仍然选择自杀的原因。影片“卧虎藏龙”这一名字，其实也是禁欲的意思，在道家学派里，“龙”和“虎”正是人性欲望的代表，而“卧虎藏龙”这一过程则代表了道家对于自身欲望的压制过程。从这一点来讲，此片其实已经与传统中国武侠片探讨的主题和内容完全不同了。
二、理智与情感的两极斗争
1995年李安拍摄了一部完全西方化的影片——根据英国着名小说家简.奥斯汀小说改编的同名电影《理智与情感》。这部影片虽然讲述的是一个完全西方化的故事，但是在电影里我们仍然可以看到李安早年影片人物身上蕴含的“理智与情感”的斗争。李安的电影非常擅长处理两极化的斗争，像早年间的东方与西方、传统与现代，到后来的理智与情感、色与戒等等。李安当年拍《卧虎藏龙》曾明确表示过要拍摄一部“武侠版”的《理智与情感》，而通览整部电影，我们不难发现，《卧虎藏龙》中俞秀莲和这两个角色正是《理智与情感》里“理智”和“情感”的对照。
俞秀莲的过于理智和玉娇龙的过于感性，构成了《卧虎藏龙》中故事讲述的两个极端。“一个是外阴内阳的玉娇龙，一个是外阳内阴的俞秀莲，以两者的互换来推动剧情的发展。”[1]章子怡饰演的玉娇龙性感、任性、凡是都由着自己的性子来，是个彻彻底底情感化的人，而杨紫琼扮演的俞秀莲，则是理智的化身，为了江湖道义和侠义名声，她选择不点破她与李慕白之间的感情，一个压抑一个外显，理智与情感的冲突在这一对女性人物身上体现的淋漓尽致，而李安想讲述的个人与江湖，压抑与解放的主题通过俞秀莲和玉娇龙的对比便很明显能看出来了。
三、显与隐的叙事技巧
“《卧虎藏龙》表面上是一个道义压抑爱情的故事，实际上是一个男人寻欢的故事”。影评人徐皓峰在评论《卧虎藏龙》叙事的显隐技巧时如是说。
李安是一个喜欢隐着讲故事的人，他的故事有许多都有两层意味，如何你看不到第二层，那你可以看一下他的第一层故事找找热闹，而如果你能看出他的第二层意思，那你就会发现一个完全不同的李安给你展现的电影天地，这就是李安电影的显隐技巧。《卧虎藏龙》在流于表面的武侠故事背后，隐藏着的是对于人性欲望的压抑，理智与情感的完全现代化的西方式探讨，当意识到这一点，才算是真正明白了《卧虎藏龙》这部影片的含义。
显与隐的技巧不仅仅体现在故事讲述的方式上，在许多视听语言上也有涉及。例如被人津津乐道的李慕白和玉娇龙的竹林打斗戏。这一片段看似是致敬胡金铨《侠女》的竹林打斗，但是细细分析，则会发现两者是完全不一样的表达。《侠女》的竹林打斗戏完全是一场对武侠动作戏淋漓尽致的表现，而李安《卧虎藏龙》里竹林的打戏则并不是想突出人物武侠技艺的高超，而是用打斗的方式来表现李慕白与玉娇龙两人间“调情恋爱”的过程，“李安的轻功概念不是生死对决，而是男追女跑。节奏一慢，情调就从武打场面转化成了爱情场面，李慕白和玉娇龙在竹林中根本就没打几下，都是互相看着等着，节奏越来越慢，最终出现了长镜头。”[2]
李安的《卧虎藏龙》正如其人，儒雅淡然，以一种玄之又玄的武学“境界”，阐述着以道化人的幻寂与虚无。《卧虎藏龙》作为华语电影历史上第一部荣获奥斯卡最佳外语片的影片，
在传统的中国式武侠题材讲述里将西方的现代哲学观念表达的淋漓尽致。而不论是《卧虎藏龙》自身的魅力，还是它所带来的中国武侠片发展的另一个高潮，都注定了《卧虎藏龙》将会成中国武侠电影史上浓墨重彩的一笔。
[1]张靓蓓《十年一觉电影梦》，中信出版社2013年版，《卧虎藏龙》。
[2]徐皓峰《刀与星辰》，世界图书出版公司2012年版，《一部电影的显隐技巧：<卧虎藏龙的本事》。
作者lilisuner.

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