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我记起六月在医院见到的一个女孩，欧美长小卷，面容皙白，薄嘴皮，高鼻梁，架着一副银色的金属圆框眼镜，左手打电话，右手叼烟，脚踝文了一棵树，穿着一条大喇叭七分裤，脚下一双一字黑色皮凉鞋。站在厕所旁边，猛猛地吸烟，对着电话破口大骂，周遭都施以白眼，但没人劝阻。她反反复复打了三次电话，每一通都不到十分钟，后来进了厕所，出来时眼圈红通。每一个人都有致弱点，都试图隐藏和保护，有些人用温柔引得别人的保护，有些人用长长的刺把别人赶走，似乎刺越长，那座堡垒越坚实。
2009年的电影《刺猬的优雅》，改自作家妙莉叶.芭贝里的同名小说。大部分有小说源头的电影所表达的情感总是丰厚很多，电影是小说的一个浓缩，小说又是生活的一个虚化浓缩。这是一部试图探索生死和孤独的哲学化自传。
作家是一个哲学教授，法国人，虽然她更加认可自己的作家身份，但来自哲学的影响却遍布全书。书的目录就是一个哲思的暴露，譬如开场白播种欲望的人中对于马克思的谈论：马克思彻底改变了我的世界观...像我这咩的劳苦大众又能对马克思的着作理解多少呢？他的作品很难理解.用语考究、文风晦涩、论题复杂。要理解马克思，要理解他为何是错误的，那就必然要读《德意志意识形态》。
电影以小女孩芭洛玛的摄影视角，用大人的情感组织出一个伪大人的小孩话语展开故事。她年仅十一，却洞察到了年龄远过于她的人一生都甚至不能了悟的人生真谛。她明确地看到自己的本质：即使我这么幸运又这么有钱，但我早就知道，命中注定，我一辈子都会困在金鱼缸里面，跟老撞同一扇玻璃窗的苍蝇一样，大人也把时间都耗在金鱼缸里。
父亲忙于政治工作，母亲得了抑郁症，姐姐被她认为是金鱼缸里最典型的人物，是一个把生命当作一场厮杀来战斗的人。她策划了自己的人生，决定在自己12岁生日那天永远离开，方法是偷偷从她妈妈那里收集足量的抗忧郁药丸，时间还剩下165天。
“我不会因为决定要自杀，就任凭自己像颗烂青菜腐烂败坏，重要的不是死，也不是几岁死，而是死亡的这一刻，你在做什么。在谷口的漫画里，主人翁死于攀爬圣母峰，我的圣母峰，则是拍部电影，拍一部生命为何如此荒谬的电影。”这个单纯年轻的小姑娘，她那么兴奋地打算着她的死期。凡是能够清醒理智地决定生命的人，在某种意义上总是比我们看起来更勇敢。“就算一切都没意义，好歹精神上也得战胜它。”芭洛玛每天在墙上绘制一张时间表，一旦做出很少人能理解的决定，切勿放任不管，以免最宝贵的计划，很快便会遭到他人破坏。
门房荷妮是一个四五十岁的妇女，在别人面前扮演着门房的慵懒角色，喜欢喝茶。在芭洛玛看来，她就是一只刺猬，用满身的刺来保护自己内心的堡垒，伪装慵懒和不修边幅，内心却细致温柔，优雅得无以复加。她地位低微，外表邋遢粗俗，可是谁也想不到她的房间里藏着一个精神密室，里面有司汤达、托尔斯泰、中世纪哲学、康德、胡塞尔..她的外表和内在与公寓的住户形成了鲜明的对比，在知识和思想的深度和广度上，她超越了每一个不自知的住户，但是她极力伪装自己，是一位蜗居都市的隐士。
直到高级公寓搬进一位日本商人小津格朗，日本文化对影片的摄入使得电影看起来更加独具格调：茶的古朴，酒的清甜，礼节的周到。这些无疑使得一个久受鄙夷和蔑视的女门房心里一愣，恰好的相遇催发爱情的到来，也使得人性得到舒展，连坚硬冷冰的刺也要萎谢。她这只刺猬，开始变得温柔优雅起来，但是身份和地位仍然使得她自卑，使她异常烦躁，又试图隐藏自己。芭洛玛旁观着一切，当倒计时接近尾声，她把金鱼缸里的小金鱼扔进了马桶，然而金鱼又流进了门房的鱼缸里，粗俗浅陋的人们进入另一个名利场时就正如毫无意识的金鱼进入另一空间的鱼缸，明明都是鱼缸，却以为到了另一个世界。
“死亡让人方寸大乱。”
“格朗，我的心像蜷缩成一团的小猫咪，如果可以的话，我想和您再喝最后一杯清酒。”
“如何定义生命的价值呢？芭洛玛，但愿你的未来与你的期许相当。”
影片以这只优雅刺猬的死亡终结，死亡往往是终结想象的最好方式，隔着语言和文化以及社会地位的爱情，刚来就应该悄无声息地走。
不管是文学作品还是艺术作品，总是试图从最平常的东西里面挖掘出不同的意义，以此敲醒我们愚昧的人。我们常常故意地避免谈论死亡，但其实死亡是最平常不过的事情，我们也总是避免接触孤独，然而孤独，铸就我们自己独立的人性。我们假装强悍，其实是为了保护柔弱藏匿着的堡垒。
作者陈青山

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