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作为目前喜剧界的绝对一哥（爷），威尔.法瑞尔仍然保持了相当高的活跃度。与已经不会有太大起色的亚当.桑德勒不同，法瑞尔的喜剧显然要活跃和轻快得多，有着更好的娱乐性。无论是电影作品还是电视作品，年近50还有这样质优的创作欲望和创新意识，显然是不可多得的顶梁柱。
On the other hand，马克.沃尔伯格多年来持续被撩拨着的喜剧细胞也随着《泰迪熊》步入正轨。虽然接下的角色基本上不会带来太大惊喜，但是喜剧本身，其实不需要那么多的惊喜。再老的段子还是要看谁说，艾迪.墨菲一个“your mama”照样惊为天人。
法瑞尔和沃尔伯格的搭档并不是第一次见。早在2010年的《二流警探》就送上了一盘非常恶趣味的处女拼：巨石强森和塞缪尔.L.杰克逊一开场就脑残异常地跳楼作死，剧情绕着才发生没两年的次贷危机打转转，片尾更是以动画的形式普及了次贷危机的来龙脉，堪称当年最佳片尾之一。
与之相比，同年由布鲁斯.威利斯和崔西.摩根主演的同题材喜剧《拍档侦探》就无趣多了。而14年捧红凯文.哈特的《佐州自救兄弟》也是同一类型的黑人版，但2016年的第二部在主创没有大变动的情况下公然破坏了人设，降低了剧情的合理性，在无可奈何的情况下，成了第二套《宿醉》。
说到《宿醉》，扎克.加利费安纳基斯（没错我记住了）和许多有理想但受众不广的喜剧人（如威尔.福特和三表哥安迪.萨姆伯格）一样，投身于热火朝天的电视行业。新剧《小丑梦摇篮》是一部非常值得期待的优秀作品，充分利用了扎克长期坚持的电波错位系喜剧风格，类似于卓别林和憨豆的喜剧方法深得我心，真真是“将那无价值的撕破给人看”，大笑着流泪。
说回《二流警探》。当年这部片子的导演和编剧，正是喜剧导演中的大牛，亚当.麦凯——临危接盘参与了《蚁人》的制作，在2015年送上了重提次贷危机的奇葩作品《大空头》，并凭此入围奥斯卡最佳影片和最佳导演的亚当.麦凯。
所谓念念不忘，必有回响，概是如此。

2015年圣诞档的《老爸当家》是一部失望和喜感并存的电影。虽然有亚当.麦凯和威尔.法瑞尔坐镇制片，但主要控制创作过程的还是两位长期合作的导演约翰.莫瑞斯和西恩.安德斯。从履历上来看，两位的网友原创投递作品（《热浴盆时光机》、《爸爸的好儿子》）要好于接盘作品（《恶老板2》、《阿呆与阿瓜2》），在连着接了一年的盘之后，《老爸当家》似乎还在恢复期，并不是一直能找到状态。虽然讲述的是现实中常见事情，但电影中对立冲突不够，角色刻画敷衍，剧情显得太过空荡。而在这种不尽如人意的情况下还能有这种算不上糟糕的体验，法瑞尔和沃尔伯格功不可没。
毕竟在最初的筹划中，法瑞尔的角色是酷哥亲爹，而成了惯用套路的受气包后爹之后，一半的乐趣就没了。紧急救场的沃尔伯格由于剧情限制没有什么空间，只能踏踏实实完成任务。作为少数没有裸上身的沃尔伯格喜剧，显然有了相当的进步。
还处在接盘的套路中的两位导演/编剧，将这部电影的老梗写的并不出彩，充满了陈词滥调和可预见性，而在半程之后更是
失本就不太足的势头，结尾更是无力和无语。整体上的感觉，就像是个被活生生拉的过长而且不屑于填满时间的SNL段子（还不是段子集），过早地放弃了挣扎。
最可怕的是毫无喜感的植入广告，硬的硌死个人。
说韩语的汽车导航？Seriously？

总的来说，《老爸当家》还算像样地利用了两位主角的不同特点，但缺乏任何令人难忘的喜剧段子，使其难以脱颖而出。喜闻乐见的则是，威尔.法瑞尔和马克.沃尔伯格之间仍然保持了良好的化学反应，让不在戏里的女主琳达.卡德里尼显得并没什么卵用。
但个别演员的表现，并不能使得充满老梗和倍显懒惰的剧本焕发太大生机。唯一让人OMG的难忘段子，恐怕就是沃尔伯格的大雕了。
嗯，需要往上掀起来才能看到蛋蛋的大雕。

作者CydenyLau

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