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以前我总觉得俄文名字太长，以至于总是记不住谁是谁，所以从来看不下大部头——出场人物寥寥短篇除外。《战争与和平》原书动念翻过几次，总是读了几页又匆匆放下：海伦娜那么美，可是谁要看社交场上连篇累牍错综复杂的关系叙述？娜塔莎少女情怀总是诗——可是笨蛋如我，当初连《红楼梦》里的少女情怀都觉得索然无趣。说好的战争呢——却不如想象中白刃交加热血相逢。
用朋友当年的一句话来说，这本书太耐看了，以至于我每次翻开就睡着，永远读不完。
所以当我打开BBC这部剧集的时候，其实并没有抱多大希望，只是百无聊赖，想找点东西打发时光。
没想到意外好看。
作为非原著党，我没法评论，基于原著改编的成与败。只是单纯从剧集角度来讲，几个家庭的故事都说得很圆满（虽然才出到第5集，剧透党们已经提前告知了结局）。战争的背景浓烈重彩，和平时期短暂的歌舞升平、浮光掠影的小确幸，也得以深刻地勾勒出来。
以前看到有人把《战争与和平》跟《红楼梦》相比，我嗤之以鼻。现在才得以理解，这二者的确可以相提并论。只是BBC删繁就简，将镜头聚焦在几个主角家庭的爱与愁——虽然托翁说，天下不幸的家庭，各有各的痛苦。但我持相反意见——幸福的家庭，各有各的走运；倒是不幸的家庭，表面上各有不同的烦恼，但其不幸总来自相同的根源。
为什么这么说呢？让我们看看两个主要的家庭：
1. 安德烈和玛利亚。
安德烈的两任爱人：丽莎和娜塔莎。丽莎头脑简单，娜塔莎也好不到哪里。安德烈对她俩都是迅速坠入爱河，目眩神迷，心神激荡。然而一个的结局是在婚后失激情，一个则在安德烈离开的短短一年里移情别恋另觅新欢。Poor安德烈，自始至终，爱的是同一个人——一个单纯快乐、能折射他对激情的渴求的影子。所以安德烈的死反而恰如其分——如果爱的是激情，那么不如在激情未褪之前死，可以留下爱情永存的幻影。
玛利亚的两任爱人：阿纳托利和尼古拉。阿纳托利和尼古拉很大程度上是相同的，一个是浪荡子，一个是败家子；只是阿纳托利本质更坏一些，是狂徒和赌徒，而尼古拉则是出于从小的骄纵惯溺。而对玛利亚来说，她爱上他们的理由也完全相同——他们好也罢，坏也罢，其实跟她无关；他们都是从当前生活里拯救她的英雄而已。如果玛利亚有幸福的可能——那也是出于侥幸，尼古拉终究不是第二个阿纳托利。
所以安德烈最后上战场前对玛利亚说的话是对他们生活的精确总结：你留在这里，仅仅是因为你是女子，走不出。安德烈对激情的渴望，玛利亚对英雄情结的沉迷——很大程度上来源于对他们脾气暴躁、性情古怪的老爹营造的僵死的家庭氛围的逃避。在这种逃避心理之下，得到幸福和中彩票的几率无异。
2. 娜塔莎和尼古拉。
借用他人的一句评论，娜塔莎跟剧里出现的所有主要男性角色都有感情纠葛。如果说海伦娜是出于道德败坏而毫无顾虑地享受贪婪，娜塔莎的悲剧则在于，她既囿于良知和道德、却也肆无忌惮地放纵自己对感情的索取。她和安德烈的悲剧，一方面固然是由于安德烈父亲的阻挠，但另一个方面，致使娜塔莎被阿纳托利引诱的原因，是娜塔莎对浪漫的、无条件感情的强烈渴望。这一点上，娜塔莎跟尼古拉如出一辙——尼古拉对表妹索尼娅说，我爱你，但我不能保证不爱上别人，而他也确实这样做了。
这就引发一个更深刻的问题：尼古拉和娜塔莎的父母明明对子女仁慈宠爱，家里经济条件虽然不好，但从小仍然让兄妹俩、包括索尼娅，无忧无虑地富足成长。为何反而尼古拉成为了败家子和负心汉，而娜塔莎则背叛婚约几乎导致身败名裂的下场？
问题就出在，这对父母对儿女的爱，是有条件的溺爱。当家庭条件宽裕时，索尼娅是乖巧的表亲，尼古拉即使一掷千金仍是温顺的儿子。当经济情况危急时，一旦不能遂愿，索尼娅就变成了这对父母口中的扫把星，而尼古拉连上战场也得不到祝福。表面上尼古拉和娜塔莎拥有很多的爱，但做子女的怎么会不清楚了解，自己父母最细微的心理动机？跟在缺爱的家庭长大的孩子不同，拥有爱却从不曾真正拥有无条件的爱，才引发了尼古拉不负责任的自行堕落，和娜塔莎对幻梦一般的恋爱的极度渴求。这种意义上，尼古拉和娜塔莎是全剧最幸运的人——英雄救美的情节，让尼古拉这个自幼长于妇人之手的软弱男孩，尝到了浪漫爱情的滋味；索尼娅固然温柔忠贞，可是太无趣；相比之下，玛利亚的爱是至诚奉献的，这从她对父亲的服从上就可以看出来，懂得的人自然能领略这种精神力量的销魂滋味。而皮埃尔则自始至终对娜塔莎默默陪伴、奔走付出，虽然这个胖子既笨拙又无趣，但他的宽容、陪伴、无休止付出，却是娜塔莎真正需要的。
《战争与和平》终究只是一本小说、一部电视剧而已。在实际生活里，安德烈也许一辈子跟丽莎过着令人窒息的婚姻；玛利亚也许被阿纳托利巧言令色骗到手，却发现真相愤然离婚，终究郁郁一生。娜塔莎也许一辈子遇不到她内心认定理想的爱情。尼古拉也许跟索尼娅结了婚，然后继续当一个外表成熟的小孩，生活在婆媳无止境的争吵里，以滥饮、狂赌打发烦闷。
这些不幸都万变不离其宗：得到的非你想要，不知道自己想要什么，想要的却得不到。所以，——所以，也许有一万种方式改写结局，而有9999种方式导致悲剧。而我们感叹的、惋惜的、喜欢的以及厌恶的，也许只是出于托翁的悲天悯人——把真实的世界撕开一角，浅观辄止，再将创口默默合上，
——不是所有的悲剧都教人恸哭，也不是所有喜剧都令人开怀大笑。
作者不如不遇倾城色

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