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勅史河原宏
勅史河原宏（1927-2001）是日本新浪潮电影的旗手，他与日本存在主义作家安部公房合作的《砂女》、《他人之颜》广受好评，展现了人的内心困境。但令人费解的是，在他人生后三十年几乎不再拍摄电影，晚年的作品，如讲述日本古代茶道家的《利休》、《豪姬》也与他之前的作品大相径庭。勅史河原宏美学思想的彻底转向来自于他的身份，日本草月流花道创始人勅史河原苍风的长子。
勅史河原宏毕业于东京艺术大学，在学期间就与安部公房、关根弘等人参加前卫艺术组织“世纪”。与纪录片导演土本典昭共同加入过山村工作队。毕业后与友人组成“电影57”，合作拍摄《东京1958》。与安部公房合作的《砂之女》、《他人之颜》和《焚毁的地图》在国际上广受赞誉，多次获得国际大奖。在拍摄这些作品期间，他还拍摄了几部短片，大多是艺术家的纪录片，如《北斋》《高迪》，其中《插花》和《勅史河原苍风》都是记录他父亲勅史河原苍风的艺术创作。由于花道家父亲的巨大影响，他1972年前往福井县的草月陶房学习制作越前烧。1979年父亲世后，勅史河原宏的妹妹勅史河原霞继承草月流，但一年后妹妹突然世，勅史河原宏开始正式继承草月流。
勅史河原苍风
勅史河原苍风在1927年创立草月流。在不到100年的时间，草月流发展为日本三大花道之一与勅史河原苍风的艺术才华密不可分。苍风的插花作品突破了日本传统花道的形制，天马行空的创作一开始被认为花道的异端。但由于其作品手法自由，与西方抽象艺术有内在联系，国际上受到米罗、达利等人的推崇，多次在美国、欧洲各地展览。苍风提倡“插花是活的雕塑”，插花过程中，花与人的生命互相融合。后期《抽象和幻想》为代表的展览中，他不再使用植物，纯粹以石、木、铁等材料创作，“作品中没有一株植物，怎么看都不没有花。但其中仍旧饱有生命，石头置于泥土上，泥土就有了生命力”。
《插花》与《勅史河原苍风》
《插花》开头以古代绘画中的插花回顾了日本插花的历史，并点明对花的喜爱是不分古今，能够一直流传下的。
当代的生活多种多样，因此插花的创作也是丰富自由的，大型插花、微型插花、水果插花、甚至城市中的插花都可以是表现的形式。
影片后半部分主要展现了苍风的雕塑作品，雕塑被放置在花园、森林、沙滩上，以广袤的自然衬托出艺术品的生命力。
除了插花、雕塑的展现，影片也记录表现了勅史河原苍风艺术创作的过程和场景，甚至还模拟了苍风脑中创作意向的变化过程。
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