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香港和澳门作为特区，各自拥有政治、经济、文化上的特色。具体到电影来说，香港在世界电影格局中占据一极。港片是电影领域中的一个重要分类，不单单因为其高产，还因为香港成熟的电影工业、共同的文化背景所赋予的港片特征。这个特征，无论怎么概括都难免有遗珠之憾。但不概括一下，又怎么对得起自己的硬盘，和那些熬过的夜。
对于我这代人来说，港片的黄金时代，应该是指上世纪八十年代中到97回归之前的这段岁月。追究这一时期的港片，其普遍特征是在成熟的商业模式包装下，演绎浓烈的现实主义情怀。从《英雄本色》到《古惑仔》，从《倩女幽魂》到《甜蜜蜜》，以及周星驰、林正英，无论说的是兄弟情义、尘世爱情、怪力乱神，还是街头小人物的无奈与挣扎，都能让作为观众的普通人产生强烈的共鸣。这种共鸣，则来源于现实生活在电影语境中的投射。
或许上面这两段，王家卫不宜。但无妨，因为我今天想说的《伊莎贝拉》，虽是港片，描摹的却是澳门风情。在我的评价体系里，《伊莎贝拉》才是彭浩翔的神来之笔。与《买凶杀人》等其前期的黑色幽默作品不同，也与《志明与春娇》等后期的北上之作迥异，《伊莎贝拉》是一部出人意料的抒情之作。
《伊》片最动人之处，并不在于父女感情由陌路走向融合，尽管这是片中的主线故事；也不在于回归之前，澳门市井之间流动的惶惑与不安的气息；同样不在于17岁的梁洛施眉宇之间的清澈和坚韧……而在于影片从第一个音符响起，直至最后一个音符绕梁不，氤氲全片、毫无破绽的忧郁气息。
《伊》片的基调是忧郁。如果我闭上眼睛，《伊》片在脑中呈现的画面是蓝色，夜晚满溢的蓝，和日光下、回归前老城不知何何从的迷茫的蓝。彭浩翔的蓝色滤镜，配合金培达的配乐，《伊》片显现出了华语电影难得的风格统一。而配乐，正是《伊》片的灵魂。常有人评论，在《伊》片里配乐有喧宾夺主之嫌。我却以为，配乐才是《伊》片的点睛之笔，更是华语电影个中翘楚。
《伊莎贝拉》从一开始就背上了乱伦的十字架。1999年，回归前夕的澳门人心惶惶。司警马振成（杜汶泽）惹上是非前途未卜，夜夜笙歌的他在一次夜蒲经历中，遇上了少女张碧欣（梁洛施）。一夜之后，张碧欣声称自己是马振成与初恋的女儿。如何将这样的狗血都市剧情，演绎成温情脉脉的亲情故事？
《伊》片的故事并不复杂，只是生活的日常；在叙事技巧上，也并没有华丽的倒转、斑驳的蒙太奇。更多只是依靠不停的复奏，不同的乐器、不同的声部对旋律的不断重复，来推进情节的延伸。与宏大叙事的史诗电影、激烈交锋的动作片不同，《伊》片没有气势磅礴的交响乐，也从不用鼓点来带动叙事节奏，永远只是用小提琴拉开一张张忧郁的网，笼罩在澳门上空，再用钢琴收尾。如果用几个词概括《伊》片配乐的特征，那应该就是琐碎、重复以及葡国风情了。
对于张碧欣，伊莎贝拉是她逝的母亲的英文名，也是心爱的狗狗的名字；而对于马振成，伊莎贝拉则成为一种责任与承诺，一种精神救赎。张碧欣因欠租数月无家可归，心爱的狗狗伊莎贝拉被无良业主赶走，下落不明。其后张碧欣搬来与马振成同住，令一向放浪的马振成生活顿起变化。另一条线上，回归前夕的政局动荡，让马振成陷入政治风波，本想趁乱跑路的他，却在与张碧欣的共同生活中，渐渐体会到责任与爱，身为父亲的他最终选择自首以希望弥补过失。无疑，这里的爱混杂了亲情与暧昧的元素，但却令人难以置信地纯真无邪。
彭浩翔在《伊》片里运用许多平移镜头和固定机位，注视破败的澳门市井和这对父女的生活日常，这让他显得前所未有的含情脉脉。影片里也有许多细节和台词动人心弦，比如用衣服的颜色表达人物情感的变化，为了浪迹天涯而精心挑选牙刷，以及那句“在香港，两个人分手之后，可能永远都不会撞见。但澳门很小，这条街分手，很可能下条街就遇到了。”
太年轻的张碧欣、浑浑噩噩的马振成，其实和我们一样，都在心里埋藏着爱，却总是爱得不合章法。

作者Ezreal

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