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流灯、刨冰机和捕鱼的男孩，东京近郊菅间镇的夏日满眼葱郁草长莺飞。上方家院子天井边的花朵拔节簇簇烂漫开放，一如家里年轻女儿们美丽的脸庞和年华。


上方家大女儿梦子（京町子 饰）未婚先孕突然回家，打破了日复一日安静的山村生活。声名狼藉的女人在寂寞的山村掀起的波澜，应该可以被称为一场巨大的舆论海啸，村民们背后指手画脚议论纷纷，不守妇道的丑闻为如罐头般的乡村生活增添刺激性佐料，小小村落顿时炸开了锅。

上梁不正下梁歪。姐姐做出丢人的事，妹妹能好到哪里呢?这种简单粗暴的逻辑一时甚嚣尘上。护校读书的妹妹珊子（久我美子 饰）本来进展顺利的恋情，也不幸受到牵连。珊子男友阿泰的父母坚决反对儿子和家风败坏家庭的女儿来往。即使她一向循规蹈矩温柔善良。

怀孕被弃的姐姐梦子走投无路，只能从东京返回家乡，希望寻求家庭港湾的温暖庇护。然而，当不幸的婚恋上的失意发生，有时缺乏理解力的家人不仅拒绝安慰，甚至比外人更加残忍地讽刺挖苦拳脚相加。四处拈花惹草的哥哥村野（森雅之 饰）自身私生活不洁，却容不下爱情中遭遇不幸的妹妹梦子，污言秽语如同扔进菊花丛弄得花身扑簌颤抖的苹果核，伤透了梦子千疮百孔的心，终于把她逼出家门。

女人婚恋的不幸皆因是天生丧门星，哪怕真心相爱遭遇渣男也是自作自受，不值得理解同情。男人双面标准地一边穿过花丛，一边指责荡妇。作为女权主义者，我向来不主张打着自由旗帜的性解放，女人应该珍惜自己的名誉和身体，但这是源于洁身自好，而不是必须承担的社会道德绑架。两边树木茂盛的乡间小径，不堪哥哥语言暴力的梦子夺门而出，蹲下将脸埋在包袱里低声哭泣。
性情暴躁的村野在妹妹身心饱受伤害的时候，非但不能以哥哥的身份保护安慰妹妹，反而用世俗的标准，认为妹妹使家庭蒙羞是天生带来霉运的扫把星，在她的伤口撒盐。作为利益共同体的家庭，在面对舆论风波时，竟然自己先践踏起已经伤痕累累的家人。反观珊子对梦子姐妹情分，让人平添一丝温暖。因为姐姐的丑闻婚姻告吹的珊子，不仅从没有埋怨半句，而且对姐姐安慰良多。

演员森雅子在成濑巳喜男的电影中，总是扮演各种各样的渣男，如《浮云》中的已婚出轨男富岗、《女人步上楼梯时》的一夜情后不负责任的银行家崎原等。没落贵族家庭出身的森雅子，天生的狷狂气质使他适合诠释各种薄情欢场男。这不是他和京町子的唯一一次合作，沟口健二的代表作品《雨月物语》中森雅子饰演的陶瓷匠艳遇京町子扮演的女鬼，不惜抛妻弃子。
社会道德对女性的严苛和男人情感教育的缺失，使哥哥村野缺乏柔性的情感沟通和同理心。在典型严父慈母的家庭中成长，虽然衰老无力的父亲已经能从女儿的幸福出发和梦子男友和平交谈，但耳濡目染的村野却只知道用拳头解决问题，最后一顿老拳打散了梦子的幸福。父亲在酒馆里对着属下挥舞拳头要动武的样子，和做孔武有力的石匠哥哥村野只知道在家里辱骂殴打梦子的样子如出一辙，这就是男权思想从未中止的代际传递。

成濑巳喜男被公认为日本影坛的女性主义导演，他关注女性生活和哀愁，用作品为日本男尊女卑传统社会中的弱势女性发声。
生活总会继续，重新回到村子的梦子昂头挺胸大大咧咧地跟村民们打招呼，过的事情如石投湖了无痕迹。甘苦自知，何必在乎他人指指点点？女人失名誉获得自由，实在是一桩赚钱的买卖。
作者卷耳

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