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相较于《11:14》，《crash》的结构就要松散很多了。我们可以把整个电影拆分成若干个小模块来整理：【两黑人小孩-白人检察官夫妻，抢车和钥匙】【修锁男-白人检察官夫妻，换锁】【修锁男-信徒男，门没修好商店遭劫/“枪杀”】【两白人巡警-黑人导演夫妻，搜身】【警察局长-白人巡警B，换搭档】【白人巡警A-黑人导演夫妻女，救人】【白人巡警B-黑人导演男，规劝】【黑人导演男-黑人小孩A，庇护】【黑人小孩B-白人巡警B，搭车/枪杀】【黑人小孩B-黑人刑警男，兄弟】【白人刑警女-黑人刑警男，情人】【两黑人小孩-韩国蛇头男，撞人】【韩国蛇头女-白人刑警女，撞车】（黑人刑警男、白人检察官男、白人刑警女解决的另一起枪击案件）……
　　
这样就不难看出影片中有些线是只有单个双方关系的，信徒男只和修锁男存在双方关系，另一起枪击案只和黑人刑警男、白人检察官男、白人刑警女存在双方关系，这导致影片有的故事线是没有回路的。
为了将故事解释的更加完整，编剧在影片中加入了2位承接作用的角色，枪械商店老板，修锁工女儿。3位铺垫作用的角色，警察局长，黑人医生顾问女，黑人保姆女。这5位角色不是故事中的人物，他们置身事外，却影响着故事的发展。
　　
凡事要辩证的对待，社会背景的扩大使得结构松散，人物关系不再紧密。但人物关系的不紧密换句话说就是影片所反映的社会群体更大了，时间跨度也更大了。
与《11:14》不同，《crash》的故事发展经历了前后2天的时间，所叙述的事情也不再单单是车祸那么简单，而是大量反应当前美国社会矛盾现状，刻画了人物心理，转变原因。甚至这部影片是可以改变一个人的认知观。
　　
社会矛盾。种族歧视在很多生活在亚洲的人看来无非是白人和黑人的歧视，但这部影片告诉你，种族歧视是白人与黑人的歧视；黄种人的歧视；美国裔对非美国裔的歧视；基督信仰对非基督信仰的歧视；政府势力间的歧视；政府对平民的歧视；衣冠整洁的上流社会对背心纹身的下流社会的歧视。这种歧视甚至已经深化到你买颗子弹都会被人异类对待。
除了“种族”，影片对“歧视”的概念也做了解释。这个世界上怎么会存在<我歧视你然后就结束的事情呢，<我歧视你<你就会反抗我这样一来一往就形成了歧视→矛盾→冲突。最后在社会上产生破坏，可以直接看见的作用力不是“歧视”是“冲突”。
这些在影片中都可以找到对号入座的剧情。
　　
人性矛盾。种族歧视本身的破坏并不大，但随着社会发展人们生活压力变大，阶级贫富矛盾加剧，种族歧视成为了人们排遣社会压力的途径和借口，这要比种族歧视本身恐怖得多。这也解释了【枪械商店男为什么会对信徒男恶语相加】【白人检察官妻子为什么只是避开两个黑人小孩的目光就被抢劫了】。而这种负面情绪又会传递给其他人。
在影片中有一些细节比如，【巡警A在听到同伴提醒所跟踪车辆不是嫌疑车辆时还是选择拦下，一方面是因为黑人导演夫妻在口交，另一方面是因为他遭到了给父亲治病的黑人医生顾问女的拒绝，所以他把对黑人医生顾问女的不满发泄到黑人导演妻子的身上】【修锁男被白人检察官妻子歧视了，信徒男被枪械商店男歧视了，而他们下一个见面的人就是彼此，这也解释了为什么两人会因为一点看上不成立的小事发生争吵，最后举枪相对】
当歧视种族歧视不只是种族歧视那么简单，它已经成为宣泄社会矛盾的一种借口，这是可怕的。原始的种族歧视本可以消失，但当它附着上社会属性，就会像感冒病毒一样流传下。
　　
转变矛盾。我们在说着“种族歧视是根深蒂固”的同时，也还在说着“没有人生来就是种族歧视的”。如果说社会矛盾和人性矛盾使影片更深刻，那转变矛盾使得影片更真实。本片是符合莎士比亚的戏剧方式的，影片中没有谁是坏人也没有谁是好人。它不像国产电影鬼子一进村啊啊啊都是死逼，八路军叔叔从娘胎里出来就没干过一件坏事儿天天梳大背头帮助老板姓。全片中除了小女孩的情节采用浪漫主义的手法外，其余的都是现实主义。
这听起来并不高端，但却是很少见也很难完成的。你可以回想你看过的任何一部商业片，它都是好坏分明的脸谱化角色，即使是好莱坞也不例外，只是做的比国产剧更自然罢了，因为这样有利于戏剧冲突的建置。莎士比亚戏剧方式是区分商业片和非商业片的一个思想标准。
影片中【巡警A虽然是种族歧视人群，但当它看见黑人导演妻子车祸时，歧视意识并没有被职业意识支配】【黑人小孩A虽然偷了车撞了人，但却没有见死不救，最后没有受金钱诱惑，把偷渡的人放到了唐人街还给了他们一些钱】【信徒男，黑人导演男，白人检察官妻子在故事中都有不同性格面的展示】
更厉害的地方是【巡警B在同伴猥亵黑人导演妻子时选择了沉默，但他在看见黑人导演男逃跑时选择了劝解，在之后又枪杀了黑人小孩B。这是多重反复的转变】这种转变是主观意识有意为之，却又受本能阻碍的。他努力平等对待黑人，但在潜意识里还是认为黑人是危险的。全片最绝妙的地方就在于导演不仅说明了坏人也会做好事，好人也有坏的一面，而且还把这种不稳定性描写的淋漓尽致。
　　
个人感觉影片在一些分镜上处理的有些生硬。比如影片开始时车祸那段，黑人刑警男看到边上凶杀现场自己弟弟的鞋子。之后巡警B在枪杀黑人小孩B时特意给了鞋子一个镜头，这个镜头明显是刻意所为，想要观众把线连上，但却与当时“车内谋杀”这个情节是跳脱的。
另一起枪杀案，除了与黑人刑警男、白人检察官男、白人刑警女有关外。在案发现场那段，有一个两黑人小孩劫车逃逸时擦肩而过的分镜。导演试图用这一个分镜就把两个事件联系在一起，着实有些牵强。
韩国蛇头男在餐厅交易时，巡警A在边上给黑人医生顾问女打电话投诉。也是一闪而过。
要说讨人欢喜的呢，好玩儿的是从开头到结尾，有一半戏是角色演出来的，有一半戏是角色讲出来的。我们看到的是导演让演员演出来的故事，而演员扮演的角色又从第一视角说出了自己的故事。比如巡警A讲到他父亲的经历，白人检察官男谈起给消防员颁奖，两个黑人小孩评论朋友和公交车，而这些的这些都是有歧视颜色的。

作者SihwaHsu工作室

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