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如果看这种电影会让我一直打瞌睡，那就让我好好享受一下午后的慵懒时光吧。
还是习惯先说说导演——是枝裕和，真正看过的作品只有两部：《空气人偶》（其实是因为要看裴斗娜）和《无人知晓》。前者的孤独如空气一般相互传递，后者是原本希望中的悲悯，两部作品都在温和中流露着痛苦。对比《海街日记》，我有一种看完娄烨的那么多作品后看到《推拿》的那种感觉，是云开天晴一般的温暖，即便影片始于一场葬礼，又终于一场葬礼，但小镇生活的气息依旧平缓，仿佛一切都没发生过，唯有刚刚经历过的一场感动。
这是一个关于四个姐妹的故事，一个关于与亲人和解、与分离说拥抱、与爱道分别的故事。
父亲离异另娶，母亲一怒远走高飞，留下与母同姓的香田幸、香田佳乃、香田千佳在外婆的老房子里长大。三姐妹在参加父亲的葬礼时初次认识了这位父亲的小三情人为她们留下的同父异母的妹妹，然而此刻的妹妹早已是孤儿，如同当年的三姐妹一样，没有双亲的照料。善良淳朴的本性让大姐做出了收留四妹的决定，而渴望家人温暖的四妹抱着对姐姐们的憧憬和向往也来到了与她没有血缘关联的“外婆家”。在那里，她感受到了逝的亲情，体验到了父亲的过往人生，“爸爸逝时还能感受到事物的美丽”，而这种善良与感受幸福的能力，早已流淌在她的血液里。即便三个姐姐与父亲生活的时间那么短暂，但是最终她们与不靠谱不负责任的父亲完成了和解，因为在这个妹妹身上散发出来的，是父亲遗传下来的善良。
一个简单的生活故事，全片又在许多的细节处表现出这个海边小镇的宁静与祥和。如片名一样，一段段的小故事，一天天的简单经历，就像那简简单单的日记，记录的都是生活中点点滴滴。
作为老大的幸，过早背负养育两个妹妹的压力，俨然一位母亲的角色，这也导致她不能顺利恋爱出嫁。她不能原谅父亲带着情人抛弃她们的母女，也无法接受母亲对她们的不闻不问，然而天性的善良与对亲情的渴望，加上对妹妹的照顾，让她懂得站在对方的角度看待问题。于是当发现自己也身处一个小三的位置影响到心爱医生的家庭，她渐渐明白了父母的苦衷，不是当局者，虽能看得更透彻，但始终不能体会当中滋味。她接纳自己和医生的决定，也学会了接纳父母当年的决定，就像前两天Selina对爱情与婚姻的领悟一样，即便爱情不能延续，对彼此的爱还在，即便亲情早已缺失，但亲人依旧是断不了的绳。与母亲再度告别，多了相互包容与理解，也是帮忙消除些母亲自己的愧疚，嗔恨只会让彼此更受伤，送一份离别的礼物彼此珍重，也是告别过不愉快的一种更好的方式，何而不为？同样的，对父亲的谅解也是如此，在树林空旷处，与小玲的一次单独相处，正是因为舍不得对父亲的思念，才会如此记恨父亲对自己的遗弃，因为这份真实的爱不愿承认，才背负着那么大的压力，是该放下过了，因为小玲，她与父亲有了美好的链接。
故事的第一女主角应该还是小玲吧，小玲跟着父亲姓浅野，与父亲和继母（父亲的第三任女人）一直生活在一起，这样的生活也让她天性敏感，因为母爱的缺失，常常在意自己对别人造成的影响，然而如此，她又显得不一般的成熟懂事，能平常自如的融入新的环境，能在三个姐姐的讨论话题中找准自己的定位。那一壶属于父亲的梅子酒，那一场淋透的梅子雨，所有曾经远离的亲情感，都在父亲曾经与姐姐们生活过的地方找了回来，小玲是父亲留给三个姐姐的最后一件礼物，甚至如饭店阿姨说的，她是留在这个世界的宝贝。小玲所教给我们的，就是体验简单生活乐趣的感觉，没有那么刺激激烈，从不令血液沸腾，懂得感恩和平凡，润物细无声般的体验并散发着最美好的感情。
虽然一个最大一个最小，但生活中的她们首先想到的是姐妹们的苦，她们的内心不仅仅属于自己一个人，更包容着其他美好。家庭，需要的不是成员的完整，而是和谐，和谐的个体可以融入任何一种和谐的环境，于社会关系而言你们不是完整的，可你们有着丰满的内心世界，你们的包容来自于母性的温暖，这种气质本身等同于家所带来的温馨感。
妩媚率性的佳乃和活力可爱的千佳，这对小姐妹性格和秉性差异明显，然而她们的存在也让四姐妹的生活充满了不同色彩与味道，于是不难发现影片中的生活展现一直围绕着色彩光线与各种美食。两个处于中间位置的姐妹，也在向外与向内的各自经历中体验着属于自己的人生意义。
四姐妹在剧终一起漫步海滩，你自己好了，身边的人也会变得越来越好。和谁在一起，也不是最终的目的，而是我想和我爱的人一起享受生活，所以无论生命中的挫折与美好，享受生活，才是生与活的意义。即便四姐妹也会有彼此分离各自成家的那一天，因为她们的善良，她们至少能过好自己的一生，给周围人温暖，因为她们都拥有感受幸福的能力。她们的生活会继续，你的生活也在继续，只愿看完电影后，你能多带上那份感受幸福的能力，无论你是女人还是男人。
女性的电影，尤其是女性视角的生活片，韩国能拍出《她》，日本能拍出《一公升的眼泪》。在中国近20年来的刻画普通女性的电影中，给我印象深刻的有《樱桃》（一个农村傻妈），《生活秀》和《万箭穿心》（两个发生在武汉的故事，家乡情节嘛）。仿佛中国的女性就是一辈子苦命，从来没有真正的解放过，不停地在无意识状态下的抗争。即便是与我同姓的某位文艺女神级别的演员，她导演的作品也没有拍出任何独立思想和女性的感染力，而对于那部《嫁给大山的女人》，我都骂不动只能哭了。最近比较成功的，也就《萧红》和《黄金时代》吧，可别忘了张乃莹也是个苦命的女子。可能以后只能拍金星老师的人生了，只少有《丹麦女孩》可做参考。
为什么出现在生活片里的中国女人老是不幸福呢？在此不做社会话题的深层探讨，仅仅从众人热衷甄嬛争风吃醋式的“内耗”与权力斗争，而不能意识到芈月那般掌握发言权与营造天下大同的长久稳定有多重要，就可以看出整个中国社会的人格成长水平。
好的现象是现在的中国人越来越追求精神生活，只是大把的时间还在用于尝试寻找自己真正感兴趣的领域。比起21世纪初的忙碌旅游、养生等，现在的中国人能更有效于规划和扩大自己的精神层面，所以各种各样的社会沙龙活动，越来越多的品牌文化成了新的消费动力，人们不再单纯的依靠“玩乐”来打发时间，而是在真正的用“娱乐”来愉悦自己的内心世界，让自己更加热爱生活。
幸福不是客观的存在，所以并不存在幸福的摇篮和天堂。幸福是用纯净善良的心发现身边的美好，来自于自我体验，所以没有生活的经历，没有对生活的感悟，就不会接近和发现属于自己的幸福。
感受这部电影也是幸福的，虽然是女性故事的电影，但当一个男人幻想，娶幸这样的女人当老婆，和佳乃谈场恋爱，有一个千佳作妹妹，生一个小玲一样的女儿，这么四个女子，只要遇见一个，事业、成就、志向也就不值得贪念了。有人从成就与奉献中获取幸福，有人在平凡生活中体验幸福，有人在旅途和独处过程中领悟幸福，每一种人生都有它的幸福所在，电影的魅力之一不就是让我们融入其中，感悟另一种人生吗？因为体会和感受他人，也是一种幸福。
作者虚伪

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