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在很多人的印象里，迪士尼的动画作品就像一个裹着巧克力、洒满五颜六色糖果颗粒的美式甜甜圈，骨子里散发着梦幻的味道。嗜好甜食的人，为它着迷 ；不喜欢吃甜的人，可能看一眼就饱了。然而，对于大多数人类来说，甜这种味道总是令人无法抗拒。尤其是在孩子的世界里，甜腻往往是一种美好。即使有人真的对甜食不感兴趣，也很难对它们讨厌到哪。至少瞥一眼它们的外表，是无害的。
近几年，作为公主系列中表现出色的《长发公主》和在全球火的一塌糊涂的《冰雪奇缘》，让人们看到了迪士尼在对画质和细节技术上的掌控更进了一步。虽然这两部不是皮克斯团队的作品，但这种改变，不得不令人对迪士尼收购皮克斯之后发生的故事进行各种脑补。然而，迪士尼仍然是迪士尼，音乐喜剧形式是它一贯的风格，尤其是在它的公主系列里，这种表现对于年龄稍大一点的观众来说，不免让人觉得拖沓而喧闹。《冰雪奇缘》的主题曲let it go，在整个地球的大街小巷，循环播放了一整年，让人多少会被这颗精致的“ 美式甜甜圈”给腻到，哪怕它是“冰镇”过的。而这一次 立意更加深刻的《疯狂动物城》的出现，显然是迪士尼回归到动物主题的诚意之作，你不仅不会被它腻到，反而还会不自觉得想要多咬上两口。
《疯狂动物城》，原名为 Zootopia 。 Topia 在中文里常被译为 “ 托邦 ”。 顾名思义，故事正是发生在一个以动物为主角的社会结构里。而这样一个“动物乌托邦”，和以往迪士尼动物主题的作品的最大不同之处，便是在动物原型的基础上高度还原了人类的社会结构。角色的形象设计，不仅与真实的动物特征十分契合，更在此基础上巧妙地叠加了人类的特征。而最让人感到惊叹的是，让四条腿的哺乳类动物直立行走，并没有让观众感到 “只是让它们穿上衣服那样简单”。在这一点上，足以看出制作团队的功力。与其说他们成功地将动物的形象人性化，不如说他们完美地在各种人类角色的性格和外貌上，贴上了动物化的标签。有趣的是，《疯狂动物城》 却是一个关于 “标签化 ”的故事。
主人公Judy和Nick是非常典型的警匪喜剧片里警察与贼的搭配，同时这两个人物之间的你来我往又是美国爱情喜剧里常见的欢喜冤家的模式。这样的设置，并不新颖。但在此之上，不同物种间天生的矛盾对立，又为角色和情节加上了一层戏剧冲突。简单，却很好看。
在《疯狂动物城》的整个故事中，所有的人物都有着非常鲜明的“标签”，也就是他们的动物身份。Judy是一只兔子，Nick是一只狐狸。人们对动物的固有的印象，以及它们本身的自然特征，就形成了人物的形象以及情节的基础。比如，兔子的高繁殖能力体现在影片中，就有了Judy和她200多位兄弟姐妹这样的家庭结构；人们对狐狸狡猾的认知，就成为了Nick这个人物“理所当然的”本性；绵羊是一种温顺的食草动物，所以在以狮子为市长的社会结构里，她被认定是弱者...而这些“标签”正是戏剧冲突的基础，在故事发展中人物的各种行为，其实都是一个“撕掉标签”的过程。这个过程，就形成了《疯狂动物城》整个故事的脉络。
比起之前的迪士尼作品，《疯狂动物城》在故事情节的转折上，的确丰富了许多。节奏也明显有力。然而这个作品之所以如此好看，不得不归功于影片非常用心的创意上。在对人们熟知事物的模仿和重新构建上，《疯狂动物城》里处处是惊喜。比如，我们能够看到Judy使用的智能手机的背面，是一颗被咬了一口的胡萝卜；Mr Big 一点都不是我们认为的高大威猛的黑手党，而是身材极其较小的仓鼠；利用反应迟钝的树懒作为车管局工作人员这一设定，对他们的办事效率进行了非常巧妙的讽刺； 把《冰雪奇缘》的主题曲 “let it go”作为吐槽的对象...其中把经典黑帮电影“教父”的片段和元素重建在Mr Big这一人物身上，从而达到喜剧的效果，令人印象非常深刻。而对树懒“闪电”这个人物的缓慢行动地把握也是点睛之笔。于是，在如此密集的笑点和惊喜中，故事发展就变得格外好看。
除此之外，对细节的展现，也令人眼前一亮。在人类社会的基础设施上，根据不同动物的生存环境特点，设计出了在同一个城市里，可以同时拥有雨林区、沙漠区、冰雪区这样的奇观异景。并且你能明显地看出它们的存在不是生搬硬套，而是具有非常合理的人类社会秩序的存在。在动物乌托邦这个社会里，雨林区是可以通过洒水设施定时降雨的；北极熊在冰雪区出行，可以踩着浮冰；河马可以通过水路到达城市中心区，而在上岸时，会有风干机将他们吹干... 对于这些细节的描绘，可以看出，在如何让不同种族的动物生活在一个城市里这个问题上，制作团队显然是花费了心思的。
我们不难发现，《疯狂动物城》并没有在迪士尼传统的歌舞形式上过多地渲染。然而这正是影片没有“甜”得发腻的关键所在。有了之前的那些元素，这次的这个“甜甜圈”味道已很好。而Judy和Nick这样的搭配组合，势必会征服更多人的“味蕾”。
作者潇伯格曼

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