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看电影事先没有看过影片简介，这种意外的经验我一直很珍惜。《血色将至》无疑是一部对于我而言，很棒的电影。
侮辱一个人的极限
影片开场有接近 15 分钟无言的画面（我前一次看的如此之长的沉默的电影是2001:太空漫游记），奠定了本片的素朴沉着的风格。而等到电影开场50分钟的时候，陪我一起看电影的大家都有些走神，只有我一个人，在死死的盯着屏幕，我想肯定要有一个高潮、反转什么的，我就这样盯了两个多小时。而后来慢慢的就沉入电影之中，习惯了这种节奏。等结局来临，一切的等待都值得，现在回忆起来，仍旧是一次激动的观影经验。最后的那一个保龄球室的场景，毫不夸张的说，我整个人，整颗心，整个灵魂都在震颤，在一个电影角色面前臣服，忍不住的讴歌赞叹。最后一幕，我不知道男主角还能不能被称为一个人。他失了自己的儿子，他把自己的丑恶龌龊，翻出来给自己爱着的儿子看，最后一点的父子情分就这样断掉。他还有什么人情方面的牵绊么？“弟弟”被亲手杀死，他眼睁睁的看着原本大有前途的儿子，失聪，而后于自己再不复曾经的亲近。他将最后的仇恨和耻辱也加倍的奉还了，他和这个世界除了金钱，除了黑色的闪烁着钻石光芒的石油，再无什么联系了。而他已经老了，早已经老了，再也无法，进行当年开荒、探宝版的事业了。他像一个野兽一样，像多年以前一样，像一条死狗一样躺在排球室里（一个击倒一切方才为胜的地方），将最后的敌人，撕咬的体无完肤，他也完了。
与开头的躺下相呼应
暗喻两个人最终分道扬镳，当然在回忆中，也给主角增加了人性
暗喻与儿子的最终分手
电影后期制作，使用了传统的洗印工艺，获得了朴素真实的质感，画面有一种古老的感觉，色彩并不锐利，饱和度比较低，变化也比较自然。电影中很多时候的光线，在大火之时，每个演员的连上带着痛苦的火光，都是由火焰枪，或者火焰喷射器之类的设备，做出来的。这一切都是由于导演安德森是一个勒德主义者，他有些反感新出现的技术，事实上影片中唯一的特效部分，就是油井大火的那一次，柴油与汽油燃烧的效果，以及扣掉背景中一些现代建筑。片方甚至购买了一个1907年出厂的prairie型火车头，用来搭建火车站，当然那将近100英尺的木头井架，也是他们亲手搭建的。另外一个特别值得注意的地方是，影片中没有任何的路标、招牌。这就让故事有了一个不确定性和普适性——它可以发生在任何地方、任何时间。
从故事情节来说，影片是有些接近于恐怖片的，所有的事情都在滑向灾难性的深渊，越来越糟糕。男主角的形象也有些模仿德古拉伯爵，又加入了19世纪末20世纪初石油勘探者们的一些英雄主义的色彩，主角成了一个生活在现代社会的落伍的悲情的奇怪的畸形的英雄。
本片的编剧和导演是安德森，一个最大的好处是，电影的拍摄、故事的讲述，不会距离剧本人设太远，一切都在遵循导演的想法走，个人风格化特征比较明显。在总结和导演安德森的合作经验时，摄影师艾尔斯威特这样说道：“导演保罗心里很清楚这不是多数人拍电影的方式，但是他建立和打造了一支能忠实地尊重和执行他理念的电影制作团队。对他而言，这种独特的工作方式不可能改变。但它不可思议地有效，它创造了你在其他电影中找不到的场景和时刻。”影片的配乐，在很多时候，和情节的发展一起，有了加成——这要归功于Radiohead的吉他手，约翰尼.格林伍德。
导演安德森认定丹尼尔.戴.刘易斯出演丹尼尔.普莱恩尤，这个集贪婪、残酷与暴力于一身的角色，真是一个英明至极的决定。这个关键角色可以说是支撑电影的一个重要元素，导演和丹尼尔也是互相赏识，当时由于当时资金不足，保罗不得不而三地搁置拍摄计划，而丹尼尔则在看完剧本后答应让保罗先筹备资金，期间他没有接任何其他角色，一直在等待该片资金完备投入拍摄。当然，先知的扮演者也极为优秀，混合高傲、神经质、以及隐藏的野心，极具个人魅力，又让人有些敬畏的角色。他与丹尼尔，都是野心、欲望、贪婪的化身，二者的本性，一个静默的隐藏在宗教的黑暗之处，一个赤裸裸的不加掩饰的显示着。
封建迷信作法中～～～演技真的很棒
被神父报复的丹尼。受洗，——用耶稣的鲜血，来洗罪恶。然而，
不复人形 膜拜演技帝
最后一幕的保龄球室的场景，是全片的高潮，将恐怖、紧张的气氛推至最高点，有一种库布里克式的惊悚感——保龄球馆被营造成一个白色的立方体，好像刚从发条橙里出来一样，男主角的追逐，则让我回想起闪灵。影片结尾处丹尼尔用保龄球砸死了伊莱对管家说了一句“我完了”，这时候音乐响起的是勃拉姆斯小提琴协奏曲第三乐章，在这样血腥时刻响起这种强烈对比的欢乐音乐具有强烈的讽刺意味。
膜拜演技帝
作者苏幕遮

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