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文/ 容庵
【沃卓斯基家的先锋软科幻】
今年三月，讲述世界上第一位变性人的电影《丹麦女孩》还在各种话题效应的环绕下大放光彩，有关其扮演者——上一届奥斯卡最佳男主角『小雀斑』埃迪.雷德梅尼的惊艳表演，又或是奥斯卡提名的种种角逐猜测，一则现实版丹麦女孩新闻引爆了电影界：《黑客帝国》系列和《云图》的导演弟弟安迪.沃卓斯基追随了姐姐拉娜.沃卓斯基（原本是哥哥）的脚步，也宣告了自己成为变性人的消息，更名莉莉.沃卓斯基（Lilly Wachowski）。于是有些事儿看起来就不那么奇怪了，比如年大火的《超感猎杀》中为什么会出现一个重要的变性人角色以及这部剧从头到脚散发出的女性主义和世界主义气质。
《超感猎杀》属于软科幻题材，本剧由沃卓斯基姐妹与《巴比伦5号》编剧、著名制作人J.迈克尔.斯特拉辛斯基共同监制，来自不同城市的八位陌生人，不同身份，不同取向，因为某个神秘事件实现通感，不仅共享情感和思想，还能共享语言和技能。一方面，有个神秘人想将这八个人聚集在 一起；另一方面，一个神秘组织又使尽一切手段猎杀他们。他们逐渐发现了自己的超能力和自己的同类伙伴，最终齐心协力探索事情的真像。
性别（gender）是个有意思的概念，也是而今全球社会政治话语背景里最炙手可热的一个词，简单概括，就是说男性和女性除生理区别，其他附着在他们身上的各种品质、气质、行为、社会责任都是后天塑成的，而随着时代发展，所谓男人养家，女人带娃的传统观念也正在丧失原来牢固的统治地位。在法国电影《新女友》的影评中我就写过：生理上是男人还是女人；想要做男人还是女人；性取向是男人还是女人，这是三件完全不同的事儿，当这三个选项可以任意排列组合的时候，可以说就是人对于自己的生理、心理身份探索到极致的时候。从跨越『性别』开始，《超感猎杀》第一季不断讲述着跨越国界、跨越身份、跨越情感的种种故事。整个叙事和电影《云图》有着相似的气质，也极其符合沃卓斯基一贯天马行空的风格。
【来，做文艺青年的美梦】
这部剧可以说是兼具对灵魂伴侣和全能超人的两种幻想，关乎人的认同感与安全感。
八个不同的普通人共享他们擅长的技能，是把全知全能的『超人』形象分解开来， 幻化到各个人身上，而当这种分散的能力聚合之时，其能量超越凡俗，最终是换了一种表现方式来做超人的美梦。
而灵魂伴侣又是另外一个不可企及的层面。仅有外在的超能力似乎还不足够，如果有个人有一天出现，他懂你的一切感受，知道你的全部经历，认同你的每次选择，喜欢和你一样的东西，无条件为你，而且不可自拔地陷入和你的热爱之中，或许就是人与人的关系可以达到的顶点了。八个人中有两对彼此相爱，其他四个角色中，两个有伴侣的，他们的伴侣关系也倾向于是一种无所保留的、极致而深入灵魂的爱恋，因而在这部作品中少有美式文化中惯常出现的『轻率感情』，对于所有出场的重要人物来说，人与人之间的链接都是深刻而亲密的。正因为所谓灵魂伴侣在现实生活中很难达成，才有了剧中那么多的令人动容。
在画面表现上，不同的角色设计使各种城市景观的展现成为可能，在复杂而精致的画面对接中，内罗毕到首尔，雷克雅未克到孟买，墨西哥到伦敦，主角们在不同的场景和情感里穿梭不停，没有任何限制与禁锢。他们共享着语言、视角和一种广博的价值观，赋予整部剧强烈的世界主义气质。
所谓世界主义，是伴随全球化进程而兴起的一种伦理学思想，其理论认为『国界』『民族』『社群』等等概念都是后天形成的，人原本就不应该被限制在固定的模式里面，任何人都有选择自己生活地点和生活方式的权利，践行世界主义就是持包容开放的态度尊重这种权利，这也就在无形中隐含了一些政治倾向，比如支持难民无国界通行，支持LGBT等等的社会理念。
关于全球化，世纪罕有的大师级别社会学家吉登斯（Anthony Giddens）有过一些深刻而精彩的总结，我们迷恋全球化什么？我们到底是怎么从中受益的？除一般意义上的『资本、资源、劳动力、文化』的流通，全球化产生了两个最重要的话语系统：经济体系和专家系统。一个让全球的任何资源都可以量化成具体的『货币媒介』来进行流通，另一个让意大利旅行不小心生病的你，在和医生讨论病情的时候医疗概念无缝对接，所谓『专家系统』就是让我们对知识的整理和应用方式趋于一致：只有所有人都在同一个游戏规则里玩儿，大家才能玩儿到一块。《超感猎杀》的故事所反映出的隐含思维，正与全球化的模式不谋而合，从『世界主义』的伦理理想到『瞬间转移』的地域化，与其说是科幻，不如说是我们每天都在经历的日常。
【然而，您究竟想要说啥？】
熟知美国社会的人应该都知道，他们对于自由平等的看重和对于社会种族歧视的敏感。比起科幻剧，其实它更像是一部美国主流社会价值观的宣传片。角色选择涵盖了所有种族，来自不同阶层，地域横跨欧美亚非几个大洲，在LGBT理念推进得如火如荼的今天，片中男男，男女，女女关系，一个也没有落下，这是政治正确性的大基调。
《超感猎杀》本来应该应该是一部科幻和悬疑题材的作品，然而，在我看来团队用一种美剧中少见的『情怀』和理想化的『文艺』表现方式，彻底模糊了这部剧的风格。剧中全面调动了各方面的感官以及审美，着重表现了许多无比文艺的内容，大量穿插有关艺术和宗教的视角。八个角色被设计成不同的职业，在一部需要大量动作场景的作品里，警察、黑客、亡命徒、空手道高手是必备的几种人物类型，配药师和司机什么的也勉强算是帮得上忙，但有两位主角居然是音乐人和演员，通过他们传达了大量的有关追求艺术的信息，这就使整个片子的基调显得不伦不类，甚至及其拖沓。尤其是导演强化了角色内心的部分，经常用大段音乐和无台词画面进行抒情表达，这种反戏剧性对于一部类型剧来说几乎是挑战观众观影习惯的。
起首之处，枪杀，阴谋与混乱，越往后走，所有的人物都莫名中变得神圣而敏感，桀骜不驯的烟熏妆夜店女DJ在磕完药目睹了一场谋杀的逃亡中，居然一路逃回了冰岛的家，回到了她北欧的高知家庭，感化在她指挥家父亲慈柔的父爱之中，并且很重要的是，剧情逐步揭示了她离家的真正原因：她在多年前由于意外失了自己在荒野中分娩的新生儿。这种身份揭示的过程背后所指涉的含义转换，和往常的美剧大大不同：主流美剧的主角有三大类：大多靠自己努力白手起家的斗争史，以及底层人民化身英雄救苦救难，或是一般既得利益者和精英阶层大显身手。而在伦敦生活混乱的地下音乐女乐手一回身在冰岛空灵缥缈的黑沙滩上化身『伟大母亲』深情流泪这种桥段实属少见。几乎片中所有人物设计都有这种奇怪的走向：起初大家都有些人性上的弱点和毛病：父女关系糟糕、生活懦弱窘迫、偷窃、陷入不满意的婚姻、恐惧自己的真实性向被公开……但随着剧情展开，所有人的灵魂都获得了升华，无师自通般找到了最诚挚而纯洁的感情。这走得简直不是美剧，而是治愈系日剧的套路，不得不令人怀疑故事大纲到底是易手了多少回？
我个人而言并不太期待下一季，因为全剧的核心已经太过明确，甚至上升到了一种道德价值取向的位置，因而剧情感被这种统筹性的气质无限削弱，不过鉴于整部片子对于人与人之间亲密感的精致刻画，以及不少精彩的通感情节设计，第一季总体来说还是值得一看的。
作者容庵

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