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Ah! Que le temps vienne / Où les coeurs s'éprennent!
啊! 愿快快来临 / 那心心相印的时刻！ ——[法]兰波
《绿光》是我看的第一部侯麦的电影。这是一部十分平淡零散的电影，但当我看到结尾的时候，我已经爱上了侯麦的电影。侯麦不是一个人人都喜欢的导演，不喜欢他的人，多半是不喜欢他极简的叙事、缓慢的节奏和喋喋不休的对话；而喜欢他的人，也正是喜欢这些特质。侯麦说过：“我不会在这个故事里道出一切……再说，并没有故事……”，这种说法再贴切不过了。侯麦想表达的，并不是“影像化的文学”，而是“文学化的影像”，他拍的电影，是文字说不出道不明的东西，它既不是故事，也不是哲理，是一种似曾相识的微妙，是我们每个人生活的一些片段。埃里克?侯麦是法国“新浪潮”导演的代表人物之一，同特吕弗、戈达尔一样，侯麦也走了一条“评而优则导”的路——在法国着名电影杂志《电影手册》做了七年主编之后，他也走上了导演之路。《绿光》是他65岁时执导的电影，整部电影继承了侯麦一贯的简约、平淡的风格，并获得了第43届威尼斯电影节金狮奖，也是侯麦最有名的代表作之一。
和大多的侯麦电影一样，《绿光》的故事很简单：女主角戴尔芬（玛丽?瑞莱 Marie Rivière 饰）刚刚与男友分手，本来一起暑假旅行的朋友也在这时爽约。尽管其它许多亲友邀她一同度假，但每个人都有了自己的度假计划，只有她似乎要独身一人困在巴黎过冗长的夏天。她终日游荡在各处寻觅，希望能够找到自己的爱情，但是从来不主动的她似乎运气也特别差……
“绿光”在电影中的概念，源自于凡尔纳的同名小说。在天气极好时，海上落日的最后一道余晖，是一道绿光。“绿光很罕见，据说看到它就可以读懂自己和对方的心，谁能有幸看到绿光，谁就能得到幸福”女主角在马赛的海边，听到了几位老人这样讨论绿光。这个有一点魔幻色彩的迷信说法，印在了女主角的心里。其实女主角并不迷信，她更多的，是固执于自己看世界的方法：坚信生活中的一些细微的巧合都是某种征兆，相信爱情是偶然的、浪漫的，坚持素食主义，甚至不吃花朵。她敏感，甚至有一些神经质，当其他人对自己处事原则质疑时，她常常会反应过度。她渴望邂逅浪漫的爱情，有自己的一套不可妥协的择偶标准，可是她又从不主动结识陌生人，“你继续做梦、等待，等待总比梦想被摧毁要好”，于是她只能一个人百无聊赖地游荡在大好风光里。《绿光》女主角的特质，让我想起了另一部法国电影《刺猬的优雅》，里面的女主角是一个外表粗俗的中年的门房，在充满防备的外表下却有着丰富的精神世界，渴望温暖，却隐藏在黑暗中孤芳自赏。其实女主角又何尝不是我们呢？在孤独中摸爬滚打的我们，也期待着一次浪漫的偶遇，各种剧情在脑海中幻想过无数次，然而却并没有合适的人出现，于是就这么独自等待着，不愿展露自己的内心，却又期待着一个人走进来。也检讨过自己是否太过中二，也尝试着改变自己，却每次都已失败告终。侯麦像是看透了男女情爱，能从纷乱的生活中把我们每个人情感的细微之处都萃取出来，然后又让这些溶解在一杯纯净水里，平淡但并不无味。
影片的最后，女主角在海边等待着落日的最后那道余晖，之前一个人的孤独、委屈一瞬间都涌上心头，她哭了。她喜极而泣，遇到一个懂她的人是多么地美好；她又因害怕而哭泣，这一切美好的仿佛不真实，就像《穆赫兰道》里的贝蒂（娜奥米?沃茨饰）在梦醒前的哭泣一样，害怕幻梦的破灭。她期待着绿光的出现，期待她坚信的那些微小的征兆，都变成她所有幸运的注脚。这一次，应该不会错了。
作者白昼鸟

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