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　　 看这部电影还是年的事儿，算算已经过了三四个月，为什么今天才决定写评论，源于这段时间脑中一直挥之不的一个场景。
　　 电影开篇，两颗星球缓缓接近。
　　 惊艳！
　　 我的瞳孔映出了两个正在接吻的面容，无比浪漫。宇宙的诗意，却在这人类惊恐的末日中，体现得淋漓尽致。我甚至开始发自内心的期待这一天的来临，这才是本该属于地球最完美的结局。
　　 很快我便发现，导演提供了明确的分类，让每个人都可轻而易举地对号入座。而我就是妹妹贾丝汀派。声称自己看不懂的，说此片是垃圾的，大部分都可归为姐姐克莱尔派，这些人其实坐在了导演的对立面。导演本身更赞同贾斯汀。
　　 一般的导演拍摄世界末日，会拍出人类的渺小，自然的无情，或悲天悯人，或客观纪录，但拉斯则是赞美。这部片子能够非常明确地诠释出拉斯·冯·提尔在戛纳电影节上说的那句话——我是纳粹。因为其竟然利用电影毫不留情地，完全彻底地，不带任何反思余地地，不带任何怜悯之心地，宣扬自己对人类对生命的绝望态度。如此观点强势的影片，谈不上任何意识渗透，而是在暴力强迫他人认同，这也是导致评论两极化的原因。理解的会特别感同身受，不解的则会厌恶至极。妹妹类的人会喜欢，姐姐类的人就会难以接受或觉得不知所云。几乎不会存在中立，因为它触及到了人对世界最根本的看法。
　　
　　 影片第一章，关于妹妹的婚礼，采用了纪实的拍摄手法，在酒会人群中摄影师手持机器，镜头左摇右晃，略带迷离，不但是妹妹此刻的心情写照，而且跟随着人物的一举一动，还清晰地展现出人与人之间表面亲密实则极不可靠的疏离关系。纪实感将观者也带入酒会之中，如此真实的场景令人根本无法产生怀疑，没有任何反对的余地。这就是发生在你身边的事，拉斯这样提醒着大家。他很聪明，看似客观的镜头成为了表达主观情绪的利器。忧郁的气氛先是从昏暗的画面中一点点儿渗透出来，然后渐渐加强，愈演愈烈，一点点卸下观者的防御，直至妹妹贾斯汀的精神奔溃而使情绪决堤。我看到中间部分就已经比女主提前失态了......
　　 影片第二章，关于姐姐的家庭，采用了纯客观拍摄的手法，始终和人物保持距离，这也体现了导演对姐姐克莱尔的审视态度，充满了不认同感。对妹妹更温柔更怜爱，对姐姐则毫不留情地严苛，恰巧和片中二人的母亲相反。想必拉斯是已经把这两姐妹看成自己的女儿了，正好她们在影片中还经历了父亲角色的缺失，导演用自己替代了，并如父亲般极具威严地给出了叫人无法抗拒的偏见。在描写姐姐面对灾难的惊恐时，拉斯倒真是毫不留情，甚至带着嘲讽的态度，让姐姐的丈夫先行自杀，将其置于彻底地恐惧里，无依无靠，似乎可以视作某种惩罚。儿子也在此刻由曾经生活的希望与幸福，沦为了更沉重的精神包袱，令其无法像贾斯汀那般平静地接受地球毁灭，人终将离的现实。
　　
　　 这部电影最为可恨之处，是乐观主义者能对此片彻底地绝缘，而悲观主义者则毫无抵抗力，会把它当成一种难得的理解并深深认同。这使他们不但不能得到任何缓解，还会令情况变得更糟，得出“原来不只我一个人这样认为”的结论，甚至将可怕地产生“人与人之间唯一的理解仅建立于此”的错觉。他并未使乐观者改变观点，而是让忧郁者更加忧郁。
　　 比如我，深受其害。每晚都能看到那个星球接吻的场景，并再次赞叹不已，然后想起“人间”这个词，一夜无眠。你会对拉斯又爱又恨，如同对这个世界那样，你会掉入了他宗教般的陷阱，并因此而真的患上忧郁症。
　　 好在这些天跳了出来，发现了他谎言背后的伎俩，一切假设都建立在主角即将面临世界末日的基础上，而我们无法确定那是否真的会成为自己的结局。片中贾斯汀有预知的能力，其实是暗示忧郁者对死亡对命运飘忽不定对自身渺小性的感知。的确，我想平静的面对生命的终结，但这并不该阻碍生命的过程。“死并非生的对立面，而成为生的一部分。”这话完全可以反过来讲，“生并非死的对立面，而成为死的一部分。”如果将人来到世上的这一遭，看成长埋于地下的我们做的一个梦，那么梦，也会有无趣和美妙之分，不是吗？
忧郁症

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