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难得的，这部影片囊括了我比较喜欢的三位演员：小李子、汤老师，还有那位《时空恋旅人》里有着金黄色长睫毛的雀斑小哥男主。
可惜的是，他们在影片里都邋里邋遢，汤老师化身残忍反派，金黄色长睫毛小哥最后被削了头皮，至于小李子，全程虐到尾。T^T
从导演亚利桑德罗.冈萨雷斯.伊纳里多这长长的名字来看，我们就知道他是要干大事的人。这个大胡子墨西哥导演对于镜头和故事有着沉默却有力的解读，从《鸟人》我们便已得知一二。如果说，《鸟人》让我们看到了镜头后面的“深度”，那么《荒野猎人》则让我们看到，镜头是可以展现怎样的“广度”。
摄影师艾曼努尔.卢贝兹基镜头下的每一帧画面都美得让人窒息，大雪覆盖的广袤原野、光秃秃却疯狂向上生长的白杨树枝干，那种冬天荒原的寂静感、野蛮感以及生命感透过镜头传达出来，让人几乎窒息。
这是一个很简单的故事，两个字总结，就是复仇。只是，当这个故事发生在一个复杂的时代背景和严酷的大自然环境里，便多了几分历史沉重感和血腥感。
故事的背景是在19世纪的美国。尚属蛮荒之地的北美中西部遭到了大量开拓者的入侵，当地的土着被携带现代武器的西方入侵者屠杀，为了保卫自己的家园，他们多次反抗，于是便有了达科他战争、红云战争、黑山战争等战役。虽然拥有精湛的箭术以及对地形的熟悉度，土着们获得过一些胜利，但最终还是败于现代文明的火炮之下。最后土着们不得不在内布拉斯加州的罗宾逊堡与白人签订了拘留地协议，并开始了四处漂泊的生活，美洲平原的马背文化和神秘的西部处女地，也很快消湮没于历史长河之中。《荒野猎人》的故事，就是这段历史中的一段插曲。
如果真要解读，种族之间的矛盾有太多可说的东西。当我们再度回望当年的这段历史，带着枪炮入侵的西方入侵者和拿着箭矛自卫的土着谁到底代表着“文明”，谁又代表着“野蛮”？
西方入侵者有着最先进的思想和对上帝最崇高的信仰，却一样屠杀土着、强暴女子，甚至丢下伙伴残害朋友；茹毛饮血的土着人带着落后的兵器削人头皮，却救下荒野中落单的白人并悉心照料。
文明和野蛮的界限在荒野中似乎模糊了，最后只剩下人性本初。
抛弃信仰自私自利的菲茨格拉德，身处劣境却依然保持良善的格拉斯。最终不过是人性与人性的较量。而在西方人眼中：上帝，往往站在相信他的人一边。
大自然是包容而又残酷的。人类的祖先最早依靠着自然生存，却也同样被自然折磨。
当镜头从苍莽绵延的山脉、大雪覆盖的原野慢慢拉近拉近，伴随着苍茫的背景音乐，我渐渐看到屏幕中移动的小黑点，顿觉鼻头一酸。

尽管我们可以将全世界缩小在一张地图上，却难以用双脚丈量这个世界的广度。
镜头渐渐拉近，格拉斯拄着树枝的身影在雪地里艰难行走，在这样的大自然面前，人类的渺小与脆弱透过镜头一下子就击中了我的心脏。
这样美丽，这样温柔，却也这样残酷。
刨被熊袭击、被活埋、被抛弃这样人为的因素，在这样的广袤原野里生存数月且凭一己之力回到伙伴中，似乎只存在科幻片里。
看着小李子一口吞下刚捉到的活鱼，看着他顺着冰冷湍急的河水而下，看着他血淋淋地咬下动物的内脏，看着他浑身赤裸躲进死马的身体……

这样的观感无疑是在挑战人的底线，而这样脆弱又坚强的人性让人觉得可敬又可怖。
As long as you can still grab a breath ,you fight.keep breathing。
这不可低估的仇恨火焰，这不可低估的爱，这不可低估的顽强生命力啊……
让人泪水涟涟。
我很难揣测小李子接演本片的原因，是源于对电影艺术的追求多一些还是为了小金人更多一些。这个细想起来也颇觉心酸，《荒野猎人》并非小李子表演最出色的一次（个人觉得本片最出色的表演当属汤老师），这个小金人似乎掺杂了太多恶心的成分，怜悯抑或同情。看完影片回头再看颁奖典礼上并不那么激动的小李子，似乎情有可原。他早已具有影帝的实力，却被掌握着游戏规则的一群白种老男人调戏得太过分。
我曾想，这部影片如果不是小李子来演，还能是谁？而这部影片如果不是小李子来演，其票房号召力和话题性又是否能达到今天的高度？
在商业与艺术相伴而行的今天，很多东西难以琢磨，但是一琢磨起来就让人心肝脾肺肾开始躁动起来。
大约应了那句：不可说，不可说。
可是当这些因素随着时间的推进逐渐沉淀，这部影片的光芒将会更加盛放。
这样一个艰难挑战自然追求极致的剧组，这样一个吹毛求疵的导演，这样一个将自然的崇高与残酷拍得美轮美奂又沉重无比的摄影师，这样一群为了艺术而挑战自我的演员，他们都太值得我们致敬。
在全球商业片泛滥的今天，太多的艺人都抱着随便演演戏就能功成名就的心理，太多的导演抱着随便拍一部片子就能赚得盆满钵的得意。《荒野猎人》让我看到，这世界上还有那么一群人，宁愿跑最荒芜的地区，一边和大自然做着最严酷的斗争，一边拍着似乎大众并不那么接受的电影。
这个世界，需要这样一群人。
作者拉斯维加斯4

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