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李心洁刚出道就因主演《见鬼》而一举成名，并获得影后桂冠，之后似乎就成恐怖片中女一号的最佳人选，事实证明，她也的确对这一类的人物的把握相当得心应手、驾轻就熟，开片一始，只是几个忧怨惊恐的回眸，一脸痛楚茫然的表情，就轻易地将我带入到了影片的恐怖情境当中，但也许正是李心洁的表演太过突出，使得于李心洁搭戏的几位演员（戏中的经济人，前男友，前男友的妹妹）表现差强人意，这些二、三流的演员跟她一比就明显地暴露出差距来，尤其是影片刚开始的时候，开记者发布会的那场戏，有那么一、两刻恍惚觉得自己是在观看一部港产的什么连续剧呢，也正因此本片的前1/4的水准明显不及后面的部分，当然，在这部影片当中的另外两位二号角色（异域老人、小女孩定如）的扮演者表现还是相当到位的，决不会让你有出戏的感觉。

异域：一个被人遗弃的世界
《鬼域》，一看名字，就应该是部恐怖片，但实则，本人认为该片只是一部用恐怖片外壳来做包装的充满人文关怀的文艺片。当影片进行到1/4时，也就是徐寻的电梯停在了7楼，由此发现并进入到了一个完全不同的诡异时空时，整个故事情节陡然一转，虽然气氛依旧相当诡异、阴森，但是影片所要表达的深意已经远远不是一部恐怖片所能传达的了。

其实异域并非鬼域，那是一个被人遗弃了的事物所存在的时空，一个被人遗弃的世界，它的性质应该跟人间的垃圾场差不多，只不过异域是整个人世间的垃圾场，存在于一个不同的时空里，但是为何会变得如此恐怖阴森呢，那是因为编导者赋予了每一件被遗弃的事物以情感、以生命——被小孩遗弃的玩具会有生命；被大人打掉的孩子在这里会继续成长；甚至在人间无人祭扫的亡灵也会加入到这个时空当中来。试想一下，被人遗弃是一件令人沮丧和悲伤的事，一个人，一生中会丢弃、遗忘多少事物呢，而整个人世间所有的被人遗弃的事物都存在于这个空间当中，如此多的哀怨聚集起来，自然不会产生什么温馨、详和的氛围了。

然而，本片越到最后越能够让人发省，这样一个重重叠叠有着地狱般复杂结构的灵异空间，其实就产生于人的心魔，人的心说小也很小，小到放不下一个针鼻儿，说大也很大，大到能装得下整个异域。

精神的救赎，人性的回归
要搳舍一段不得不放弃的恋情是令人心痛不已的，而同时，还要扼杀掉那唯一的爱情的结晶，这就更加地叫人痛彻心菲了，徐寻正是由此陷入了无法自拨的苦海当中，在小说中她创造了一个被遗弃的世界，魔由心生，由此才进入了由她想像而生，一手创造的被遗弃的世界，在那个世界，她见到了8年前被自己打掉的女儿定如，在这里不再会有王子骑白马的亮丽童话式场景，拯救女主人公的，是一个身穿红装，头带面具，骑着高头玩具木马的小女孩，正是这个小女孩在帮助徐寻一关一关，历尽艰险重回人间的历程中，使得她内心繁乱如麻的思绪一丝一丝地得到了梳理，久久不能释怀的心结最终可以开解，找回平和、本真的自我，得到了一次心灵的救赎。

起初，我还在诧异，为什么编导会安排一个不到10岁的小女孩来拯救一个成年女性，直到影片的结尾处才恍然大悟，原来这个小女孩正是徐寻在8年前忍痛打掉的，而这个被打掉的孩子成了她心中永远的痛，永远无法开解的心结，所谓解铃还需系铃人，其实小女孩也是有心结的，这对母女在经历重重艰难，叠叠关卡之后，互相了解，互相关爱，最终达成惊解，完成了一次相互间的精神上的救赎。

恐怖外衣，温情内核
之所以觉得本片从本质上来说不应该算是一部恐怖片，从来没有过看恐怖片看成泪流两行的经历，当母女二人来到遍布孤魂野鬼的坟地时，本来是阴森恐怖的画面，可是当久未有人祭奠的弃鬼伸出干枯的手掌小心翼翼接那小小的新鲜的花朵时，我却怎么也恐惧不起来，相反，反到鼻子发酸，在几乎被黑白色调充斥的阴冷的鬼城画面中，那小花艳丽得有些刺眼，那干枯的手掌与那鲜艳的花朵形成如此显明的对比，仿佛是阴阳两界最浓缩的提练，那弃鬼的心愿仅仅是能得到一朵小小的新鲜艳丽的花朵，以证明自己不是孤魂野鬼而已，人也好，鬼也罢，都是需要被关爱，被牵挂，被想念的，没有谁希望被遗弃，被遗忘，即使魂灵身处冰冷鬼域，也希望心是温暖的…… 虽说，《鬼域》的恐怖指数也不低，但是影片看完之后，留在内心深处的并不是那些恐怖的画面，而是影片带给我内心的启示，使得自己也进行了一次内心的自省和精神的梳理，梳理之后的内心是平和的，安详的——世界是什么颜色的，全在于你用一颗什么样的心看待、发现：你的心是五彩的，就会影射出一个美丽缤纷的世界；你的心是灰暗的，你就只能看到灰色和阴暗的东西；世界是同一个世界，不同的是看它的心。
作者炽冰

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