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《虞美人盛开的山坡》想象中的昭和清新风景,回忆中的夏日浓烈情怀

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昭和时代,昭和是一个年号,是指从1926年12月26日~1989年1月7日这个时间段,是日本昭和天皇在位期间。不单单是一个年号的意义,日本人谈到昭和,把昭和念出来,每一个音节蕴含了诸多历史划痕。
如今的日本年号是平成年,近年来在日换星移的世界中,显得太过喧闹,太过膨胀,容易淹没在一种循环里找不着北,哪儿是过的依托,哪儿是未来的方向。世界的一头又到了一尾,新旧更迭,在时光中跌撞,滑倒,抬起头来,昔日老歌的旋律伴随耳边,找回几乎遗忘的气息,人们的心灵要用快要冷却埋在往日的热情来熨平,已经消逝的那段时光宛若薄雾点点滴滴飘洒在心的褶皱上,激起了缭绕的热气。第二次世界大战以后,大家都很穷,很苦,但是穷且益坚,为建设新生活燃烧无限的热情齐心协力奋斗,怀念充满希望的腾飞上升时期,同时还对当前政治局势和经济颓靡抱有失落感,昭和时代又远又不远,前脚刚刚没走多远的距离,虽不是触手可及却也是可以望见背影的时代,正是这几年日本影视剧昭和时代背景层出不穷,怀旧成风的基础。
近年昭和背景的影视剧有《ALWAYS三丁目的夕阳》系列、《我家的历史》、《母亲》、《芋虫》、《不毛地带》等等,动画里也有《昭和物语》、《魍魉之匣》、《寒蝉鸣泣之时》、《青文学系列之人间失格》等等。追寻旧日的风景,指定的昭和年代时空给故事舞台贴上了一种怀旧的梦幻。
2011年的夏天,动画电影名导演宫崎骏的儿子宫崎吾朗继《地海传奇》之后推出了第二部动画长片作品《虞美人盛开的山坡》,《虞美人盛开的山坡》和幻想系的《地海传奇》不同,放到了现实当中。本片改编自高桥千鹤和佐山哲郎于1980年1~8月间连载在杂志上的同名漫画。不光是宫崎吾朗的第二次上阵执导,还有他家老爷子宫崎骏的鼎力相助,美术、作画等方面操刀让儿子得到了厚实的支持。
《来自虞美人之坡》的故事背景是1963年,东京奥运会的前一年,故事的舞台在横滨。画面的展开,蓝天、白云、波光潋滟的海洋、汽笛鸣响的轮船、交错在古旧和步向新时代的房屋风景、长长夹在灌木两边的坡道、单纯可爱穿白衬衫的少女,无疑是吉卜力的定规清新2D动画风格,浓郁的怀旧情调一下子抓住了观众的眼球,把往日的触发点带回今日,众多属于昭和的器物在其中承接气氛的扫应——沙发、留声机等,家用冰箱是单开门,颜色是典型白色,洗衣机也是单缸,桌上摆着老唱片,咝咝地转动,播出无限的回忆旋律,还有一种淡淡的情结在拨动内心深处的心弦。
前半部分是女主角和男主角的相遇相知,以及学校一个名为“拉丁区”的古老建筑大屋面临被拆迁的危机,少男少女们齐心协力阻止“拉丁区”的拆迁。从少女进入那栋大楼里那刻,荡气回肠的BGM衬托建筑内景映在观众的眼前——虽然破旧不堪,摇摇欲坠,布满蛛丝和灰尘飞扬,这样的楼居然拥有学生们的诸多社团,自然、人文等各种分支的社团生机勃勃,学生对知识的渴求,对世界的认识,于这个破败的拉丁楼,立足昭和时代的新旧交接,衍射对新时代的向往。战后的日本年轻人一扫战争的阴霾,向往未来的志气色彩都涂抹在那些懵懂、冲动又可爱的学生身上,他们在教堂里开会反对拆迁拉丁楼,活力,又有想法,追求民主自由,认清过,不抛弃过,怀着建设新时代的热血仰首向前走。学生们对拉丁楼的大扫除也是全片中的重要亮点,最后那栋破败的大楼焕然一新,跃然画面之上的是拉丁楼时代新气象,也把少男少女的心紧紧地连接到了一起。
故事的后半部分就是男女主角对于身世的疑惑,这个无关紧要,怕是没有什么话说的剧本,一部长片不填点什么曲折狗血的故事是无法把那些画面胶片拉过来满当满打进行到底的。观看注意力就一直放在那些时代的背景细节和音乐上面,也挺享受的,男女主角兄妹的白烂主线情节就懒得提了。片中昭和时代的女学生描写是挺好的,无论女人还是男人,也是在时代的推动下并肩追求个人的价值,社会的共同进步,例如,战后怀孕也坚持读书,随后到美国留学的母亲;学习优秀出远门工作从医的大姐;看似迷糊却画得一手好画的美院女学生;水泥糊墙挥洒自如的女学生……在影片中所有的一切,故事显得就是背景的陪衬一样,人和事,统统都攥在时代的手掌心里,导演就是在时代中混入小清新情怀,在背景下完成想要表达的怀旧情怀。
海风拂面,旗帜飘扬,往日的时光里,画面里的昭和清新风景,来自那虞美人之坡……海面微光,船影朦胧,离别的汽笛萦绕于耳畔,信步行下平缓的坡道……斜阳落尽照人辉,如果能再次相逢昨天,希望能够把昨天的爱拥紧入怀。怀旧永远没有尽头,每个曾经过往的人的回忆与其他人的都不相同,我们总会回到那里。不管是什么时候,什么情绪,于是,我们可以借用画面帮助我们寻找差点失落的时光,用回忆来包裹起来,尽情嗅闻丝丝缭缭的气息。
作者MilkC-WOO

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