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初看日剧《我的家里空无一物》的时候，我觉得它是一部雷剧。这部由片段故事和动画片拼凑而成的电视剧，实在超越了正常的审美，再加上全篇无论布景还是人物的衣着，都呈现出一股性冷淡气息，看得人无力。
　　但是在第二集的时候，我的这种感受完全被推翻了，然后，我就深深迷上了这部充满禅意却用温馨喜剧包裹着的小清新。
《我的家里空无一物》是一部手法独特的日剧，讲的是生活中最朴实无华的片段，拼接了家庭的整理法则。整部剧只有6集，也像麻衣的房间一样简洁干净，每集都严格地分为三个部分，主线是麻衣的生活，副线是麻衣的朋友和学妹的茶话会，讲述整理与感情之间的关系，还有一段则是动画片，做整理教学。但实际上该剧包含了最重要的生活哲学，那就是断舍离。整部剧无欲无求，干净得令人心碎。
普通的日本主妇麻衣，自称“丢东西的变态”，喜欢把生活里的各种物品缩减控制在最低需要的程度，她的生活态度影响了自己的丈夫，以及不会整理的母亲和外婆。
断舍离，是日本整理专家山下英子一本书的名字，她关于整理的概念就是：断—不收集不需要的东西；舍—处理掉没有用的东西；离—放弃对物质的迷恋。随着图书的畅销，“断舍离”被衍生为“断绝、舍弃、脱离所有不舒服的生活，彻底摆脱对物品的迷恋”，并逐渐成为一种现代生活的理念。
《我的家里空无一物》就是在完美地诠释着断舍离的整理法则以及它背后的生活哲学，而且使用了一种十分深入浅出并赏心悦目的方式。断舍离看似是一种整理手段，逐渐被衍生为一种现代化的生活态度，但是《我的家里空无一物》却告诉大家，断舍离实际上是一种最深刻的感情，以及自我发现的过程。
麻衣说：为了长久使用不被丢弃，使用物品的时候会更加珍惜它。
麻衣说：与其让物品品尝孤独，不如丢弃掉，让更适合它的人得到。
麻衣说：一旦和某个物品保持距离，就到了该结束的时候，恋人也是这样。
麻衣说：不买新东西，所以就会更珍惜现有的东西。
麻衣就是用这种极简的生活态度，处理自己的日常。看似冰冷决绝，实际上则饱含了浓情。麻衣对生活的态度是，让真正充满爱的物品包围住自己，而不需要那些废弃的物品和感情，浪费自己的生命。
所以在《我的家里空无一物》最后一集，不擅长丢弃任何物品的外婆死后，麻衣和妈妈在外婆堆积如山的物品中挑选了她生前的最爱放在灵柩里，才发现实际上我们生命中虽然与很多物品相伴一生，但真正能够寄托情感的物品，也不过那么几样而已。过多的物欲消耗了我们的感情，反而无法认清真正的心。
看到这里我想起了日本电影《入殓师》，也有一段关于死后会在棺椁里放什么物品的片段，其实一个人生命终结，做到真正无欲无求的时候，才会知道自己真正珍爱的东西是什么。
其实感情也是如此，爱情最终演变为占有欲甚至陪伴，最后就会变成一部家庭伦理剧。而大部分永垂不朽的爱情片段，都是在适当的时候，懂得什么叫做断舍离。比如经典日剧《东京爱情故事》，如果完治和莉香勉强地相伴一生，最终也许成为怨偶。莉香在适合的时候斩断了与完治的纠葛，若干年后两人擦肩而过，才会有在荧屏上永垂不朽的深情与洒脱。在《悠长假期》里，真二和凉子在经过轰轰烈烈的爱情之后，选择回归到各自朴素的恋人身边，舍弃了虽然真心但却并不适合的爱，把欲望化为心中的一段恋曲，反而比男女主角最终进入结婚礼堂的happy ending更耐人寻味。
可能在公主和王子的故事里，真正的爱情是不管不顾的轰轰烈烈的刹那，以及此后的永恒，但在现实的人生里，所谓爱情是一种判断，丢弃掉不适合的恋情，最终平淡如水的结局才能获得真正的岁月静好，现世安稳。
回到《我的家里空无一物》这部剧里，也许你不会很爱这部剧神叨叨的表现手法，但你一定会被反复出现在剧中干净、整洁的空间所折服，虽然麻衣的物品很少，少到只有维持生活的必须，但她的生命却很丰满，她用幻想购物满足物语，极少却极心爱的物品在触手可及的地方，有相濡以沫的丈夫，有彼此深爱的家人。
房间很空，每个角落都零零落落，但实际上在这片宁静的空间里，你心中拥有的是全世界，这就是断舍离的哲学。
最后想说一个遗憾，《我的家里空无一物》中有一个人物非常有趣，那就是麻衣的先生，他永远学不会断舍离的法则，就把自己的欲望降到最低，不购买、不收集、不拥有，没有真爱的刹那，就没有丢弃的痛苦。这是另外一种处世之道，是“本来无一物，何处惹尘埃”的禅意，比起麻衣的断舍离，似乎更高一段，不过很可惜的是关于先生的内心，在该剧中并没有任何展开。
通过看得见的物质世界，清理看不见的精神世界，跟着《我的家里空无一物》，学会断舍离。
作者细腰戏幺

　　 镇宇兄，喝杯茶，吃个包，坐下好好聊一聊
　　　　
　　　　 ---------- 人生该走那条路
　　　　
　　　　 哎呀妈，镇宇兄，那天在网上，头回看你《我的路》的片花，真把俺给惊着了，哎呀妈，你你你，你要不要腿这么细呀，要不要这么穿黑丝袜呀，要不要这么妖艳呀，要不要这么妩媚呀！得，这吴妈，吴媚娘的名号是落实在了，这是俺们中意嚣张的靓坤？这是俺们沉迷阴狠的阿孝？这是俺们喜欢狂傲的阿来？这是那个最香港最男人的吴镇宇？我他的了，谁也别理俺，俺自己找个旮旯蹲着哭会儿。。。。。。。。。。
　　　　
　　　　 惊着咱是真心话，这惊呢，也跟你演戏似的还分了好几个层次呢！
　　　　 首先是惊喜，许鞍华+吴镇宇==好电影， 这个在俺心里就是这么主观，这个就是你当教授时说的那个神马标签理论。Ann是俺认为香港最纯粹的导演之一，也是香港为数不多的对俺有观影吸引力的导演之一；吴镇宇，演技派哟，最喜欢的香港演员，没有之一的哟。所以，这个组合对俺来说吸引力是致命滴。
　　　　
　　　　 其次是惊讶，按理说，Ann Hui+Francis NG=115岁了，这个级数这个岁数的这两位都可以躺在以前的荣誉上睡大觉，开始保晚节享清福了，可这两位还在寻找突破呢，这让那些整天混饭吃唱高调的所谓的电影人情何以堪？？？
　　　　
　　　　 最后是伤心、愤怒，奶奶滴，讲粗口不该啊，但真气人呀，为毛这么有天分的演员一直就不受重视，就接不到好片，这是一个给点阳光就能灿烂的演员，就是因为长得不够人家英俊（可俺觉得很帅呀），为人不够人家圆滑（看俺觉得他很真呀），票房不够人家高，粉丝不够人家多？？？就要失许多机会吗？
　　　　 记者问，镇宇呀，演了这个许鞍华的电影想不想获奖？
　　　　镇宇答：20分钟好短比独立电影还短怎么获奖？再说，我没得奖的命，不是对许鞍华没信心是对我没信心，我怕我连累Ann。
　　　　 奶奶滴，听了这段又想爆粗呀，其实私下里，俺们常调侃为毛吴妈就是没有得奖的命呢？但这事要是从当事人口中说出来，听着真是无比心酸呀。
　　　　
　　　　 俺们也没奢想镇宇兄能得个3、4、5、6、7个奖，俺就想一个好演员兢兢业业、认认真真演了半辈子戏，为毛就得不到那些狗屁评委的认可呢？他要是演得烂，俺们闭嘴，咱也有自知之明，但为毛他明明演得很好就是不给人家呢？甭到处瞎看，就说你呢，第23届金像奖评委，睁开你的狗眼吧！像刘青云，演得好时不给人家，弄个《我要成名》就囫囵吞枣滴生颁给人家；还有刘嘉玲，金像奖你还债呢吧！感性大于理智，人缘高于演技，利益胜于公平，金像奖真是越来越靠近政府越来越有中国特色了，就差下个双黄蛋了，今年下个吧，真正做到是与时俱进。
　　　　
　　　　 俺对不住大家，承认错误，俺跑题了。一提颁奖俺就不理智，俺就怨念，俺就祥林嫂。但细想，镇宇兄你也不能算太亏，这都小10年了，有多少人为你饮恨23届金像奖而愤愤不平呀，这待遇不比拿个镀金的摆设差，兴许还比那个强呢。俺多阿Q啊，这年头能当阿Q也是福气。
　　　　
　　　　 好吧，镇宇兄，茶都喝半天了，都寡味了，俺还没入正题呢，那就请再吃个包。
　　　　
　　　　 《我的路》嗯，很好，这个命题真的很贴切，很贴切镇宇兄现在的实际情况。预告片里，Ann问镇宇兄，这是怎样一个手术呀？是不是把男性器官切除？你看镇宇兄的表情，那是镇宇兄独有的，他忽闪着亮晶晶的大眼睛，长长的睫毛微微抖动着，细细的眉毛跟着眉头上下带感滴在做戏，他没说一句话，但你可以从他微蹙的眉头，流动的目光，轻泯的嘴唇读懂他在思考、他的尴尬，他的为难和无奈。镇宇兄说他只有一天时间准备，只有运用上自己几十年的功力演绎这个人物，俺喜欢这霸气的论调，这是演员吴镇宇自信的真实写照。
　　　　
　　　　 电影平平淡淡的开场，刷睫毛，画眼线，穿高跟，扥丝袜，炫细腿，然后就是这个即将变身女人的男人练仪态练发声。镇宇兄说Ann让他随便演，这个随便即代表着Ann对他的信任也是对他的考验，演了30年戏，在知天命时迎来这样一个怪异有趣的角色，你说镇宇兄能不好好把玩吗？
　　　　
　　　　 是吧，镇宇兄，俺再给你添点水，慢慢品啊。
　　　　
　　　　 地铁里的独自漫步，影院中的身心放松，橱窗前的左顾右盼，楼梯间的轻松活跃，Ann用灵动的镜头捕捉着各种神态的镇宇兄，让他用漂亮的肢体语言来说话，来表达人物的真情实感，让俺们感受到这个男人身女人心的人，在他穿上女装那一刻是如何释放他的愉悦，这种愉悦，你，你们观众能理解吗？镇宇兄，咱悄悄告诉你，俺一直觉得男人穿女装好别扭好容易让人觉得那个啥，但谢天谢地，你的女装造型和你对女人神态的精准把握使我没有任何龌龊想法，能做到这点真的不容易，谢谢你哟。
　　　　
　　　　 如果按专业术语讲，“变性人”是人们对医学上“易性癖”患者的俗称，属于性身份认同障碍。说白了他们就是一群认为自己“女性身体里的男性”或“男性身体里的女性”，进而希望通过手术“改变性别”。
　　　　
　　　　 在电影中真有3位现实生活中的变性人参加影片拍摄，他们大方的面对镜头讲述自己的经历。俺不知道别人怎么想，但俺听到他们随口说出手术细节和术后的那些不适时是能感受到她们艰辛与苦涩的，她们是拥有怎样勇气才能面对上天对她们的不公呢？
　　　　
　　　　 电影中没有描述妻子粱铮是否已经与镇宇兄离婚，但确定他们已经分居，作为一个与她生活十几，二十年的丈夫，一个已经拥有成年儿子却要变性的丈夫，妻子粱铮该有多么无奈和苦闷，而这种无奈和苦闷还是无法与他人分享的。电影只是蜻蜓点水般涉及到跨性别人群身边的亲人，并不做深入探讨，其实他们也是无辜受到伤害的一群。
　　　　
　　　　 如果你公司原来有个优雅的男主管，但突然有一天，他忽然变成她，她坐在原来他的office里，她同你一桌吃饭，她同你共用一个洗手间，你能接受吗？你会用怪异的目光注视她吗？你能善待这种身份的转变吗？在Ann的镜头中还原了现实生活人们的避闪与冷淡。电影实在太短，镇宇兄基本没有机会展现这段时期人物的心里变化，一两个落寞的眼神其实是远远不够的。

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