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《欢乐颂》刚一开始播出的时候并没有引起我太大兴趣，因为对之前的《琅琊榜》就并不太感兴趣，后来微博上口碑营销的不错，试着看了几集，就一直坚持着看完了。《欢乐颂》整体上确实是一部制作精细的，难得的想要在当下这种粪坑版的国剧圈子里有所表率，有所诉求，有着自己精神上的追求的国剧。这是《欢乐颂》能让我坚持看完的最大的一个原因。就是如此简单的一个原因，一个做为影视制作最基本的原因，却在当下的国剧市场内成了不可多得的珍贵品质。
做为一部都市时尚女性剧，《欢乐颂》难得的把每个类型不说做的有多出色，至少是做的到位了。国剧圈里都市时尚女性剧也是个老题材了，但以前的这些题材剧集，剧情上无病呻吟，槽点无数不说，单单是服饰美妆就透着一股子浓浓的结合部品味，品味低到别说微博上高逼格的时尚博主都懒的瞅一眼，就是我等屌丝都能一眼看出来那些硬拗出来的所谓“时尚”。而在剧情，那些制作团队更是对于都市女性剧的的本质是什么，要讲什么，更是丈二的和尚摸不着头脑，他们总是觉得弄一个光鲜亮丽的花瓶女主角，嫁个有钱人，每天买买包包，逛逛街，战个小三撕个逼就是都市女性剧了。抑或者设定为什么时尚杂志的女主编，顶着一头烫坏的毛糙头发，坐在光都不舍的多打的旧兮兮的办公室里，每天依然是战小三撕撕逼，偶尔办个公，满嘴的业余不知所云的台词，但一定要在台词里强行加上时尚二字看得人一脸的尴尬。别说跟国外的什么女魔头比了，就算国内的黄金甲大拉页的十分之一的还原度都没有。反正都市女性题材一到了国剧人手里，其本质跟什么狗血家庭伦理剧，婆媳大战剧并没太大的区别。
既然是都市女性剧，那当然应该讲述的是都市女性的精神面貌。至少我个人不觉得现代化的都市女性应该是老一套的陈旧花瓶。都市女性剧这种题材其实说深了是个非常深刻的严肃题材，因为时代在进步，女性的社会形象也在进步。看看国外，别说美剧里面各式各样的女性角色了，就是迪士尼的公主动画都在随着时代进步而在不停的变换着对女性形象的定位，以前的迪士尼公主都是一个个等待男人拯救的小公举，但是到了现在公主们都是互相帮助共渡难关，男人只不过是她们的陪衬而已。个人认为制作女性剧，一定要带有对新时代女性风貌的真实描述。对女性角色的物化其实是对女性的不尊重。虽然女性平等解放多少年了，但事实上至少在我朝影视的表现上，女性角色大多依然几乎是依赖于男性角色而存在，并没有多少真正做到把女性作为独立个体看待的影视作品。我朝影视依然是非常保守的，连女性角色都没有多少鲜明的，更别提同性恋这些连基本的平权都还没实现的性少数群体。
《欢乐颂》中的女性角色可能说不上多旗帜鲜明，但至少对我个人来说，是符合个人对于新时代女性面貌的设想的。安迪是大都市中精英女性的代表，邱莹莹关雎尔和樊胜美则是最广大的在大都市中低层奋斗的年青新女性，最特殊一点的可能就是曲筱绡这个富二代的角色代表性不强也争议最大。《欢乐颂》是难得的角色和剧情能够良性互动的电视剧，角色的一举一动能够有效的推进剧情和传达创作者的观念，这是当下国剧圈子的无数新电视剧都无法做到的。
《欢乐颂》 的剧情特色最直观的就是真实，最大程度的在剧情范围内真实表现了大都市不同的人群阶层，安迪是成功人士阶层，2202三个是最普通的平民阶层，曲筱绡则是投机阶层。其次剧情推动的核心则是女性间亲密的友谊，而且对友情的表现也是极尽真实，没有丝毫的矫揉造作。这几年国剧圈宫斗剧横行，对于宫斗这种总是拿女人的肚子和下半身做文章的题材几乎是对于女性之间情谊的一种诋毁，《欢乐颂》的适时出现简直就是宫斗这窝烂泥中的一股清流。
纵观《欢乐颂》，其对于现代女性社会形象的刻画是真实的，是于时代同步的，里面的女性角色，不论安迪这样的精英，抑或是2202的三个底层小职员，甚至是曲筱绡这样不学无术的纨绔子弟，纵然她们吵架拌嘴，还是风花雪月，但占据她们故事情节最中心的总是一件事情——工作。安迪自不必说，2202里面关雎尔邱莹莹樊胜美每天最在意的都是工作，曲筱绡这样的大小姐大多数时间也都是在马不停蹄的给自己跑项目。剧中总是在在强调，工作是一个人安身立命之本，比起以往电视剧中动不动就宣扬“女人一辈子最重要的就是嫁个好男人”这种恶心毒瘤论调来，《欢乐颂》真可谓一把手术刀。
另外一个重要的话题就是对于感情的处理了。《欢乐颂》依然真实的表现了都市女性的情感。有安迪这样感情需求不大的，有邱莹莹这样愣愣傻傻遇人不淑的，有关雎尔这种追求精神恋爱的，有樊胜美这种无法寻求真正的感情的，还有曲筱绡这种热情奔放的，每个人对待爱情的态度都不一样，但却有一个共同的追求，那就是一定要是真爱。在我朝繁殖恋盛行的当下，《欢乐颂》中女性对于爱情的态度真可谓正本清源了。
除了这些，《欢乐颂》其他的有点是显而易见的，比如演员各个都是实力派，比起当下各种小花小鲜肉卖脸的没演技还粗糙烂制的来说，欢乐颂里所有演员的演技那都是秒杀级别的。更别说，服化道具也都做的有模有样的，每个人的服装造型都和自己的角色很符合，比如安迪的服装款式都比较简单清爽，但各个都是名牌；曲筱绡衣服就比较花哨，但看上也像个纨绔子弟；而2202则全部都是一身的唯品会款。剧组在制作上各方面都是非常用心的。
当然，《欢乐颂》存在的问题也不少，占据很大篇幅的奇点和安迪的感情戏线索就处理的比较无趣，观看的时候基本都是把这段快进的。还有就是对于角色的塑造手法尚缺火候，所有会有很多人角色角色形象都有点分裂，剧情和塑造整体上还是有不少疙瘩没处理好。但是影视创造也只是基于生活，有人觉的安迪这样的角色现实中根本不会这么平易近人云云，这就有点鸡蛋里面挑骨头了，影视创造还是要随从于中心理念的，太抠细节并没有意义。还有说樊胜美太作的，可是现实中这样的人不是很多吗，樊胜美这样的已经算好的了。至于曲筱绡有人觉得她太刻薄，可是曲筱绡就是嘴不饶人，但即使是她最不喜欢的樊胜美，当樊胜美需要帮忙的时候，曲筱绡不还是一个没少的忙都帮了吗，这明明就是个刀子嘴豆腐心的角色设定而已。还有不得不说的就是广告植入太生硬,以及难听的配音腔，真搞不懂为什么我朝电视剧就这么喜欢用配音，配的自然也行啊，全是机器人一样的配音死腔，难听到让人一直出戏。
期待第二季，希望制作水准可以更高。
作者白一章

　　这部电影对迪士尼来说是一部非常成功的作品：收获了13项奥斯卡提名——这个数目对当前的迪士尼来说仍然是空前绝后的，也让饰演本片玛丽.波平斯的演员朱莉.安德鲁斯就此得以成名。但原着作者P. L.特拉弗斯对本片却是相当的不满意，也正因此她不再授权迪士尼拍后续的几本《玛丽.波平斯》了。当然，华特.迪士尼当初为了说服P. L.特拉弗斯也的确是费了一番功夫，P. L.特拉弗斯刚开始是完全拒绝迪士尼拍摄她的作品的，经过几十年的接触和谈判，P. L.特拉弗斯最终才勉强同意迪士尼拍摄（具体可参看那部“Saving Mr. Banks”，虽然讲的并不完全符合当时的事实），但没想到拍出来后还是让原着作者失望了。
　　
　　我现在对原着也只是出于跟电影做对比为目的的大体翻看了一下，没有做细读。不过就以我现在对原着的印象来看，我大体也能理解原着作者为什么会对影片不满：说实在的，影片的大多数情节是能在原着中找到参考的（虽说改动很大，其意义也发生了变化），基本可以肯定影片还是照着原着来拍的，并非是打着原着的名义做任意发挥。不过，几位主要人物却给人以跟原着完全不符的印象，其中差别较大的一个就是主人公——玛丽.波平斯阿姨，可以说朱莉.安德鲁斯演出来的这个角色跟原着还真是一点也不像。其次，可能也是让原着作者最为介怀的，本片的班克斯夫妇跟原着完全判若两人：或许是为了戏剧冲突，影片把班克斯先生塑造成一个刚开始非常专制、不通情达理的人，在原着的班克斯先生还是比较随和的，而且作者塑造这个人物是以她父亲为原型来做的，影片却做成这个样子让作者看来很可能就是不可原谅的了。其他的就是作者本身并不是很接受迪士尼的这种动画影片风格，这也是当时迪士尼跟P. L.特拉弗斯之间谈判的最大障碍，即便是拍出来了作者仍不愿意接受这种风格。
　　
　　抛开原着不谈，本片对迪士尼来说依然是一部非常优秀的作品。本片发展出了一些给人留下深刻印象，但并非在原着存在的东西，就比如说那个我读不出来的长词“Supercalifragilisticexpialidocious”（不过P. L.特拉弗斯对这些恐怕不会有好印象）。本片的玛丽.波平斯阿姨，也是朱莉.安德鲁斯演绎最为成功的角色之一，她为此还获得了奥斯卡最佳女主角奖，而后她在《音乐之声》饰演的玛丽亚跟本片几乎是如出一辙（也正因此她刚开始并不愿意演玛丽亚）。本片的主题曲“Chim Chim Cher-ee”，是迪士尼获得奥斯卡最佳主题曲的曲目之一。不过原着作者喜欢的曲目却是“Feed the Birds”，这正好也是华特.迪士尼最喜欢的曲目，虽然两人分歧很大，但这点却正好相同。
　　总体说来，本片只适合喜爱迪士尼动画风格的人看。无论从布景还是情节设置，本片更多的还是只能当成一部迪士尼动画，而不是原着的电影版。
　　
　　除了本片以外，前苏联也曾在1983年推出过一个《玛丽.波平斯》的电视电影版。看了一遍感觉这部电影的人物形象反而要更接近原着一些，布景居然更有英伦风采（虽然更为现代化）。不过这部电影的情节跟迪士尼版完全不同（我在原着也找不到参考，从本片的评价看应该不可能全是胡编乱造，不过从我现在得到的消息看本片从后续几本《玛丽.波平斯》取材也说不定）。看完后我觉得这2部影片若是能合计着取长补短一下，效果应该会更好，P. L.特拉弗斯或许也有可能满意了。
　　
作者mysticark

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