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        由成龙监制，杨幂、霍建华、刘畅等人主演的软科幻题材电影《逆时营救》正在热映中，杨幂曾凭此片获得国际影后称号，引发关注。电影上映后，凭借“软科幻”题材，依旧获得超高关注度。

　　大部分的冒险故事和拯救主题都极少把灯光直接聚焦到女性身上，在大部分冒险小分队中，女性角色的存在就像是每部美国灾难大片都必然会有一个黑人存在一样，其功能性远大于价值性。所以，女性视角（尤其还是单身母亲视角），是这部电影最出彩、最新奇的地方。

　　受到大众文化的影响，以女性为主力的文字消费市场引导了“大女主”风的一时风靡。如今的影视剧制作在表现女性性格的多样，观念的突破以及追求的状态也做了多种尝试，一定程度上反映了女性在积极探索生命成长价值与自身价值的思考与努力，但细数下来，这种大众文化的统一复刻模式几乎无一不呈现出套路烂俗、身份框定和过分煽情的特征。而这些所谓的良心巨作大女主之流也不过是带着一众爱慕者一起打boss的伪·玛丽苏，毫无养分。在更为主流的生活剧和商业电影中，女性最打动大众的角色仍然逃不开母亲、女儿和妻子这三重身份。

　　显然，影片逆时营救中也借助了母亲这个角色作为入口，但电影中将一个单身母亲的塑造和一个具有极高社会价值的女物理学家身份巧妙的进行了糅合，却给这部影片带来了出奇的化学反应。相信我，一个（高智商、开好车、请保姆、让孩子住几百平高层公寓的）单亲妈妈绝对不是一个糟糕的词。这部影片对于新时代母亲角色陈旧观念的打破，实在是非常带感。

　　从故事的完整性而言，逆时营救的确讲好了一个故事。普洛普指出，故事的基本单位不应该是人物，而是人物在故事中的行动功能。在这种科学式叙事结构的建立下，普洛普总结出了一个完整故事中包含的七种角色和31种行动功能。这七种叙事角色分别是：坏人、神助者、帮助者、公主、派遣者、英雄和假英雄。逆时营救中，主要角色虽然不超过五个人，但却完整的包含了这七种角色的功能。

　　坏人崔琥——绑架豆豆逼迫女主夏天拿到实验数据。

　　神助者3号夏天和2号夏天——帮助2号夏天和本体夏天救出豆豆和数据。

　　帮助者大雄——帮助三个夏天力挽大厦于将倾。

　　公主豆豆——作为故事核心的营救点，夏天的儿子豆豆正是充当了等待骑士拯救的城堡公主角色。

　　派遣者崔琥——既是逼迫也可看作是另一种强制主角往既定的命运上走去的必要存在。

英雄本体夏天——任务就是救出公主，即儿子豆豆

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