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这本册子集结了60多位凤凰人的口述实录，从老板到知名主持人再到幕后英雄，这是次集体亮相，60多张嘴众口一词说的是一个话题———凤凰卫视十年。

　　节目主持人就是艺员干不好一边先待着

　　记者：你伴随凤凰一起走过了10年。

　　窦文涛：我当年刚到凤凰，是做娱乐节目，然后做《锵锵三人行》。这是香港的习惯，你只要不是新闻记者，你主持的节目都是娱乐，有表演的成分。我们签合约，就叫艺员。

　　《锵锵三人行》是私人聊天的方式，其实是凤凰逼出来的，没人帮你请嘉宾，谈什么内容也不会有人告诉你，每次就我一人主持，然后嘉宾最好固定，每次都是这三人。结果倒是莫名其妙地就被逼出这么个方法。

　　当我知道要做这个节目的时候，我苦思冥想想得脑袋疼。距录像不到一个礼拜的一天凌晨，我恍然大悟。生活里什么事情天天聊，而且还老是这三个人聊呢？那不就是聊天吗。“豁然开朗”有个特征，就是把一切不利条件都变成了应当的条件，于是就成就了《锵锵三人行》。我不会苛求真理，苛求他说的是真是假，说他的水平是高是低，大家享受了这种交流和聊的过程，就够了。

　　我这个人本质上是胸无大志的，而且有点自卑，碰到挑战，本能的反应是畏缩。如果没有凤凰，我不知道我能做这么多。有时候它非理性地给你一些任务和压力，也不管你合适不合适，就让你干，而且干得十有八九都不如意。但是凤凰允许你失败，允许你待着。比如说来了个主持人，给你个节目，观众反应不好，它也不炒了你，你就先待着吧。过几年又有个事，你再试试。它都宽容到没边了。

　　主持人不光靠口才

　　窦文涛：凤凰像是主持人的大学，这个大学的特点就是让你自学，然后让你实习，最后给你一个舞台让你自由地去扑腾，扑腾好了你就飞翔，扑腾不好你就还是扑腾。每当你觉得快毕业的时候，它就会用一个新的任务来告诉你，你还得学习，你还是一个小学生。

　　为什么说凤凰改变了我？因为你要让我干，我也推不了，我就得干好，无形中突破了自己。比如说法制，我一点儿都没兴趣，也没做过，但是要让我做《文涛拍案》；又比如体育，我连篮球几个人打都闹不清楚，它就让我去做《奥运连环阵》，做得还挺火。它不会管你专业不专业，它就觉得你行，然后你就感觉压力很大，因为你觉得你不行啊。我就像万金油，什么都干过。事后看来，凤凰已经把我改变了。

　　记者：你觉得你的口才不好？

　　窦文涛：他们说我出口成章，有口才。可是我不觉得是口才，作家编个事，很难，要在脑子里组织语言，但是主持人不用编啊，这是心理过程，不是口才的问题。不同人的语言就有不同的美，口才无高低。比如说童自荣的声音，微带沙哑，也是一种美，磕巴也很有意思。

　　《锵锵三人行》有的时候我就找不出词来，是很没有口才的一种表现，比如说在缅甸，日本人给他们战死的马都立了碑。“我们中国……”然后我就找不出词来了，可是因为你是真心真意的，哪怕你有点笨嘴拙舌，大家都会被你感动。所以你找不到词就找不到词，但是你的感情、你的神态，都是无言的信息。比如《文涛拍案》，我可以不说，让矿难的家属说，她有什么口才？方言别人听都听不懂。可是什么能胜过她说？她说的是真的，什么都胜不过真的！我不想干活可凤凰它却老想让我干活

　　记者：你说在电视工艺上你不愿意做一个工序上的螺丝钉。你是希望凤凰给你更多的润滑油，让你更高效地去运作，更多地走向科学的机制，是吧？

　　窦文涛：凤凰要求我更多地出镜，但是你要我在镜头前说一段话，我是很费心费神的，对我来说工作量太大了，付出太多了。2003年《文涛拍案》不做了，没有任何别的原因，大家都猜是政治原因，其实不是，当时我都拍案了、拍桌子了，说我不干了，因为活得已经不像人样了。

　　我认为你不能让一个人既当班长又当师长，我就是这种情况。我要疲于奔命在每天的日常工作中，还要想明年的工作要怎么创新，这是不可能的。到最后，你就变成了一个生活不健康、不平衡、不正常的人，在上面说话就很可疑。我就拍了桌子了，说：“怎么说你也别想让我当这样的人。”他们说我们给你钱，我说你们就是给我100万我也不要做这样的人，对你也没有什么好处。我就是不能干太多的活。一个人啊，得有点看闲书的时间。

　　  

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