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导演: 贾樟柯
编剧: 贾樟柯
主演: 赵涛 / 陈丹青 / 杨小佛 / 杜美如 / 费明仪 / 杜美如 / 王童 / 李家同 / 张心漪 / 侯孝贤 / 朱黔生 / 黄宝妹 / 韦然 / 韦伟 / 费明仪 / 潘迪华 / 杨怀定 / 韩寒
类型: 纪录片 / 历史
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 上海话 / 闽南语 / 粤语 / 英语
上映日期: 2010-07-02
片长: 116分钟（中国） / 138分钟（戛纳电影节）
又名: 上海传奇 / I Wish I Knew

剧情简介：

19世纪中叶，帝国主义轰开了古老中国的大门，一纸《南京条约》签订，上海正式开埠，从此各种各样的传奇与悲喜人生在这片土地上交替上演。将近一百年后，世界局势动荡不安，各方势力汇集于魔都，继续谱写着属于这座城市的传奇。镜头前，陈丹青、杨小佛（杨杏佛之子）、杜美如（杜月笙之女）、张心漪（曾国藩之曾外孙女）、韦然（上官云珠之子）、费明仪（费穆之女）、韦伟、侯孝贤、韩寒等18位与新旧上海有着千丝万缕联系的受访者，讲述了关于城市以及人生的点点滴滴。
　　上海、香港、台湾，半个多世纪的骨血漂泊，牵扯了多少难以忘怀的记忆。剪不断，理还乱，纷纷扰扰，纠缠绵延……

影评：

贾樟柯的电影向来只属于特定人群，《海上传奇》在商业上的失败几乎从开始就注定的，至少贾樟柯心里清楚他不会从国内票房上捞到什么好处的，但是他知道这部纪录片一定是能够在某些人心中激起波澜的。
 
上海的城市变迁可谓中国近现代历史的一个缩影，鸦片战争以来发生的任何一个大事件都能在这座城市找到些蛛丝马迹。《海上传奇》看似杂乱无章毫无头绪的访谈，其实有一条很清晰的线索：那就是由那些跟上海发生过联系的人来回忆自己和上海的故事，并且基本上是以纵向时间为轴将这些故事串联起来，于是自上海开埠到现代上海的一幅横亘三个世纪的沧桑图画在众人的侃侃而谈中被勾勒出来。
 
本片和《二十四城记》的拍摄手法很相似，但显然又不同。《二十四城记》是以“420厂”为中心，把讲述者都聚拢到这个工厂周围来讲述，而《海上传奇》则是把和上海有故事的人都“散”出去讲述，在更大的时空里审视这座城市。如果说《二十四城记》是讲述草根的故事，那么《海上传奇》则是讲述“贵族”的故事，就受访者的社会地位和家族历史而言，显然《海上传奇》中的人物要更显赫和复杂一些。如此，《海上传奇》所透析出更加全面更加完整的历史感，但正因为这种厚重感是高高在上的压在中国人群体的肩上，并非能亲近到个体，所以片中众人的讲述看起来有些遥远，远不如《二十城记》中的那些故事亲近和感人，但是《海上传奇》要表达的东西远比《二十四城记》更沉重。在十八位访谈者的口中，中国人一个半世纪以来的兴衰荣辱和悲欢离合尽在其中。
 
上海滩浪奔浪流，淘尽多少人的梦想。无论是影响中国历史的曾国藩还是为中国历史所“蹂躏”的上官云珠，都只能成为叙述者口中冰冷的名字，无论是为民权而奔走的杨杏佛还是叱咤一时的杜月笙，都只能淡淡地消失在历史的深处，没有几个人能为这些名字而真的情绪波动，但是历史却在这样的名字变换中清晰起来，当然还有我们更熟悉的费穆、安东尼奥尼、侯孝贤乃至韩寒。这其中有喋血街头，有惨遭屠戮，有背井离乡，有忍辱偷生，有豪情壮志，也有喜悦开怀，这些事件和情绪的背后是中国国门被枪炮打开到改革开放主动开门纳客这样一个漫长的历史过程。
 
其实这样的电影往往是具有“揭示”意义的，但是受限于中国的审查制度，贾樟柯能做的也仅仅是“展示”工作，在《海上传奇》里有那么几处已经隐隐约约触及到问题的本质了，可是只能无奈地一闪而过，这不是贾樟柯的过错，而是这个时代的遗憾。
 
尽管《海上传奇》似乎比《二十四城记》应该具有批判精神，但这样的电影实际上比《二十四城记》更不讨人喜欢，这种和观众产生距离感的访谈很难引起观众情绪上的共鸣，除非是事件的亲历者才能感同身受。但是这样带有现实主义色彩的电影始终有它独特的意义，或许在将来，当那些哄闹一时的山寨娱乐电影都被扔进历史的垃圾堆里时，贾樟柯的这些“不合时宜”的作品依然会闪烁着理性的光芒而在中国电影史被人们铭记。
 
中国需要冯小刚，也需要贾樟柯。电影除了娱乐大众之外，多少还应该起到警示世人的作用，至少应该告诉人们一些过去和背后的事情，否则中国的电影没有希望。令人感慨的是贾樟柯多年来一直在坚持，不论其作品品质和实际效果如果，至少他在坚持。最近听说贾樟柯也要拍商业电影了，这个也是市场需要，但是希望他不要在商业电影之路上走得太远，最好学会两条腿走路。

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