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三个年轻人和一个老女人的故事

连续两天，看了两部和“三个年轻人与一个老女人”有关的电影，似是巧合，也有机缘。一部是《观音山》，另一部叫《厕所》。
其实看回历史，《厕所》导演荻上直子2006年的影片《海鸥饭堂》，是和《海角七号》一样以小博大的影片，而且影片的路数也很相似。“海鸥”以几千万日元的小制作，收获了全日本及海外5亿的票房，属于那种温馨搞笑，让人笑中带泪的作品，室内戏很多。
很多的室内戏，通常这也小成本制作常用的手法。只是想起这辈子看过最烂的室内戏——今年的《B区32号》，的确突然很想在此再拿出来讲讲。一部烂到这种地步的小成本制作，可以作为一个很好的反面教材，“伪记录片”——就是告诉观众，镜头很晃，看了很容易晕。影片从头到尾七八天，只要每天将两三个人困在一栋别墅里，晚上找人蒙白布在阴暗中出现，就可以拍出恐怖片，白天再找快递送个死了的小女孩的录像，大功告成！有网友调侃0成本，有人补充“估计请快递、打的还是要花点钱的。”
其实荻上直子这位日本女导演拍出来的作品，应该可以称为日本的“小清新电影”吧。《海鸥饭堂》全部都在芬兰拍摄，印象中是讲一个日本女子到了芬兰开了家“街坊寿司店”，最初却没有生意，只有天天来蹭咖啡的小男孩，后来又来了两位日本女子，才慢慢在街坊中做出了口碑。整部电影都很恬静淡然，却也有搞笑之处，看了之后感觉很开心，也感动。
电影网站将《海鸥饭堂》列入“由女性制作的针对女性”的影片，而这类型的大片，时下正红的当数《雪花与秘扇》吧，但其实并不一定每次都靠近敏感禁忌，才能彰显女性影片身份。三个不是女同什么也不是的女子，独自在远离国土的海外生活，经营好一家餐厅，也是很感人并且能收获巨大票房的影片。不要以为最初只在小院线里播放，就可以偷懒骗钱像《B区32号》那般，这样观众会永远都拿来作为笑柄，即使两三天就下了，但仍然会遗臭很久。《海鸥饭堂》最初只在两个城市的小院线上映，但迅速地，150个城市全线爆满，什么人在用怎样的态度做电影，会有口皆碑。
究竟三个年轻人和一个老女人的故事应该怎样写？没有标准答案。《观音山》的方式其实也很贴近生活，胖子、摩的小青年、酒吧摇滚女，他们都是生活里很基本的底层代表，但导演似乎想把他们放进一个很大的背景中，有08年的汶川地震，有从天而降的瀑布、深邃的山谷、火车驶过的广袤土地，但在“小人物”和“大背景”之间，似乎少了一点可以衔接的东西，嵌入得有点僵硬。操着台湾口音的摩的司机，见到满目苍夷仍赞叹“这里真是个常待的好地方”、如陌生人经过抛下冷僻赞美的张艾嘉，还有像MV画面一样拗造型的爬火车青年，其实从国内电影人角度而言，从李玉自身而言，《观音山》的确比《苹果》好很多了，但再看看《厕所》，也是这两年的作品，同样是3个年轻人和他们年迈外婆的故事。大多数场景发生在室内，没有大时代大背景，就是可以让人也哭也笑，不会头晕。这种感觉其实很熟悉，在看《海角七号》的时候，或者《中央车站》这些温情作品的时候，我们都会从那些独特的孩子、老人、带有真实人味的演员身上发掘到这些温馨而美好的感觉。有精神问题四年来不曾离开家门的哥哥，找到母亲遗留的衣车，向外婆借钱，第一次走出家门，买了布，为自己缝制长裙。外婆从日本来，和三个孙子语言不通，每天早晨待在厕所里很久才出来，一出来，就会重重地叹气。后来，孙子ray才发现了厕所的秘密，日本的厕所有先进的冲洗装置、加温设备，相比之下，家里的厕所的确是有外婆叹气的原因，对厕所的叹气，也可以理解为两种文化之间的隔阂与不理解。于是，爱收藏机器人模型的这位宅男，放弃了买最心爱的机器人模型，而为外婆买回了一个智能厕所。他们最初都无法交流，但通过一家人一起做饺子，却能直接抚慰人心底下的胃部，外婆和ray一起抽烟，也直接打通了彼此之间的桥梁。其实人与人之间的感情流动，也就是从细节中体现出来的吧。在《观音山》里，一定要通过割脉救回重获新生，那样鲜血横流的惨烈，才可以打通三个年轻人和一个老女人之间的任督二脉，其实，从另一种温婉的角度出发，生活里并没有那么多惊天动地生死相随。
至于影片的结局，两个老女人的结局，我更喜欢《厕所》里接近禅意的完满。来去从无牵挂，无论年轻人还是老女人，始终都会离开，消失在山水间其实带着怯懦，终于不敌人世的寂寞，而被抽水马桶冲走，其实有种看开的幽默。不就是那样的来来去去吗，与其悲痛欲绝，为何不诙谐一点顺应生命的轮回？
最后想说的是，关于三个年轻人和一个老女人的故事，有很多种讲述的方式。其实观众无所谓，只要让他们又哭又笑，让镜头稳一些，不要看到头晕，就好了。无所谓大成本还是小制作，要讲好一个故事，不需要抓破头皮，没那么难。

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