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　　 看了不少电影，对于电影的喜好一直有一套自己的标准，其实很简单，也很基本，那就是故事。如何成就一个好故事？个人的标准，可以简单地分为三个层面：首先要有好的内容，其次有一个巧妙的结构，最后要有精辟的语言。
　　 讲故事的方式很重要。这就扯到了个人很感兴趣的一个话题，电影的叙事结构。
　　 电影叙事学发展到今天，早就突破了传统的戏剧性结构，我们已经可以看到丰富多样的叙事结构和方式。很多电影的叙事结构都很吸引我，比如昆汀·塔伦蒂诺，擅长用片段式环形结构，通过信息的延宕或压制，把影片切割成一个个片段再加以拼接，而连缀的片段和跳跃的时间却能在整体上达到一种首尾呼应的“圆形结构”，这在他的《低俗小说》和《落水狗》明显可见。而盖·里奇，擅长多线性叙事，经常围绕某一中心，将几伙人及多条线索杂糅在一起，比如《两杆大烟枪》和《偷抢拐骗》，加上他极快的剪辑节奏，更能产生迅疾巧妙的故事变化，让观众应接不暇。当然，并非要有颠覆型的故事结构才能成就好故事，认认真真从头到尾讲一个好故事也有能很动人，比如科恩兄弟的电影。
　　 克里斯托夫·诺兰也是讲故事的高手。从《穆赫兰道》、《记忆碎片》和《盗梦空间》中可见，这位导演极喜欢用倒叙和跳跃的叙事结构。将悬念和矛盾在一开始就抛出来，并随着故事进展将悬疑步步扩大，节奏紧凑充满惊险，将开始显得凌乱的线索逐渐拓展延伸相互交织，直至最后再推导出令观众恍然大悟的真相。
　　 其中，诺兰导演的《致命魔术》，更是将叙事结构安排得巧妙震撼，是个人见过的最与众不同的叙事结构之一。就像本片的片名一样，这个讲述魔术的电影本身就有着魔术一样的奇妙结构，在解开这一故事结构的时候，就像是揭开魔术奥秘一般。
　　
　　 《致命魔术》主要采用倒叙的叙事结构。倒叙的类型大致有三种：一是把结局提前，二是把扣人心弦的部分提前，三是由眼前事物引起对往事的回忆。本片包含了所有三种类型。而且，其倒叙并不只是在开头出现而已，而是多重倒叙。
　　 还是先把本片故事在时间轴上的正常走向和顺序整理出来：
　　 初出茅庐的魔术师安杰和波登结识之初，因为波登绑错了绳结而导致女搭档，安杰的妻子溺亡，从此安杰和波登反目成仇，互相报复。安杰一心想知道波登遁形术的奥秘，在得到波登的日记和关于魔术的“关键字”后，安杰前往科罗拉多拜访交流电发现者特斯拉。后来安杰得知“特斯拉”不过是波登对他的忽悠，根本就不是遁形术奥秘。气急败坏的安杰找特斯拉算账时竟意外地得到了一台机器，一台能复制的机器。正是这台机器使得安杰成功表演了令人震撼的遁形术——一次次地复制新的自己并杀死旧的自己。
　　 但安杰并不满足，他一心想知道波登遁形术的奥秘，于是他演了一出戏，将自己杀害嫁祸给波登，并以波登女儿的未来换取他的奥秘，再交付给自己——卡德洛爵士（安杰的另一重身份）。原来，波登的奥秘不过就是替身：他和他的道具师法隆是双胞胎兄弟，两人为了遁形术已然合二为一。一直不相信波登使用替身的安杰在生命的最后时刻才恍然大悟。波登因谋杀罪被缢死，法隆化为波登结束了安杰的生命，带着女儿离开伦敦。
　　 可以说，影片把安杰溺死（特指最后一次）后提至安杰溺死前，构成了片子的主要倒叙，这从片子的开头就开始了。片子开头是魔术道具师库特的叙述。运用平行和类比蒙太奇的表现手法，在库特为波登之女讲解鸟笼魔术时，穿插在时间线上较为靠前的安杰的最后一场演出，两组画面共同展示了“魔术三步骤”——以虚代实、偷天换日、化腐朽为神奇。此刻片子完成了第一个倒叙开场——和结尾遥相呼应——库特讲解鸟笼魔术也是本片的结尾部分，首尾呼应。到这里影片本来可以完成结构上的闭合，但是和《盗梦空间》一样，诺兰才不会轻易就给片子划上句点。他在片尾又用了一小段倒叙，以至于在观众间形成争议：安杰最后到底死了没，就像争议柯布最后到底回到了现实世界没。（我认为安杰死了，柯布回到现实了。）
　　 回到开头。库特的鸟笼魔术成功了，但安杰的遁形术却“失败”了——魔术师自己溺死在水箱里。而波登因为是唯一的目击者而被误认为谋杀犯，片子在这一刻推出了个大悬念——安杰是谁害死的？这也是倒叙的优势：在开头就产生悬念从而紧紧抓住观众的眼球。
　　 狱中的波登得到了安杰的日记，由日记引出安杰在成功表演遁形术之前的科罗拉多之行，片子至此进入了第二个倒叙部分。巧妙的是，在安杰的这一段日记里，当时身处科罗拉多的他正在阅读波登的日记，并由波登的日记展开回忆。也就是说，当波登在看安杰在科罗拉多的记录时，当时的安杰也在看波登的日记，并又运用了一次倒叙，展现了两人之间的此起彼伏的恩怨报复。我把这种叙事结构和方式叫做“忆中忆”，重复使用倒叙。由此我们可以联想到诺兰2010年巨作《盗梦空间》。《盗梦空间》叙述了四层梦境，采用的是梦中梦结构。可见诺兰非常喜欢和擅长这种“套中套”的结构安排。
　　 第三个倒叙部分，便是由波登的日记开始，将画面推到时间轴的最开始，即波登和安杰认识之初，自此片子开始比较清晰地顺叙而下了。但这之间第二个和第三个倒叙也有互相穿插的部分。其实这两部分倒叙可以视为两条线索，即波登和安杰各自阅读对方日记时所引出的“写日记时”的过情景。只是这两条线索不是平行的，而是一前一后互相穿插和补充的，从而完整交代了安杰溺死前的故事内容。并在在安杰的最后一场演出时，两条线索终于汇合到一起了，开始讲述安杰溺死后的故事，和影片开头形成交接。
　　
　　 当我们像解构魔术一样来剖开事情的真相时，我们却没有像解谜一般松一口气，反而陷入久久的震撼惊颤和思考局促中。而片子的科幻色彩正是带给我这一感觉的推手。有些观众不喜欢这部电影的科幻内容，即特斯拉、交流电与复制人部分。但我很喜欢，我觉得这一科幻元素的注入增加了片子的厚重感，也引起了关于科学伦理的思考——太前沿的科技往往不易被接受，于是只好借助魔术的外衣来掩饰它真正的力量并获得存在的理由。
　　 两位魔术师对魔术的执着到了自我牺牲的程度——波登和自己的双胞胎兄弟法隆，为了天衣无缝的遁形术合二为一，交互生活。在魔术世界里他们已然你我不分，如果不是因为他们各自有爱人的话，这种区分可以荡然无存。但在魔术上得心应手的他们在生活里却难以适从，如何才能以真心面对自己真正的爱人？这不仅是对自己的折磨，也是对两个女人，尤其是波登之妻莎莉的折磨，导致了她自缢的悲剧。而安杰，“每晚都要鼓起勇气走进机器，不知道自己会消失不见还是神奇出现。”每晚都要亲手结束自己的生命。尽管最后法隆（也可以说是波登）活下来了，但很难说谁是最后的赢家。这场斗争里没有赢家，双方都做出了可怕的牺牲。
　　 其实，电影在一开头就寓意了两人的命运。鸟笼魔术中，小鸟最后的出现不过是牺牲了替身的生命，而对于伟大的魔术师，也逃不过和小鸟一样的命运。以虚代实，偷天换日，化腐朽为神奇。但是，没有神奇，没有魔法，所谓的科幻只能更加衬托残酷和悲惨的现实。
　　
　　 《致命魔术》里，缜密精致的故事线索，复杂巧妙的叙事结构，深邃迷人的叙事风格，意蕴悠长的人物语言，充满哲思的人物命运，沾染科幻的故事底色，以及魔术本身所携带的浓重的魔幻色彩，使得这部电影具有相当大的吸引力。观众即便看不懂也能被其紧紧抓住。导演在一开场就给观众提醒（或者催眠），“你在认真的看吗？”的确，这是一部不认真看就难以看懂的电影。
　　
　　 当安杰奄奄一息的时候，他告诉波登“你不懂我们为什么要变魔术吗？观众知道真相，现实既残酷又悲惨，没有奇迹，没有魔法。但是如果你能骗到他们，即使只有一秒钟，就能让他们惊呼，然后你就能看到非常特别的事情，那就是观众脸上的表情。”这是魔术师的心声。在某种意义上，我想这也是导演的心声。
　　 而对于观众，无论是看魔术或是看电影，就像片子最后所说的，“你并不是真的想知道，你想要被骗。”我们知道电影是虚构的，是无法抵达的生活，是一两个小时内的一场梦。但我们渴望这背离现实的机会，甚至愿意将自己交付给电影和导演“蒙骗”。
　　 但我想，观众并不只是纯粹被“骗”了一回。电影结束后，我们回归到现实世界，更多地不是在眷念电影所提供的幻梦，而是体察内心和感想现实。
　　 最后，致《致命魔术》：我们惊叹于魔术的魅力，更惊叹于电影的魅力。
致命魔术

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