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　　二十年前，班德拉斯饰演的俊俏小生，用自己监禁、深情还有一个普通的传教士的体位，为自己赢得了一个患上了斯德哥尔摩症候的娇妻；二十年后，还是同样的一个监禁，第三者叙述的带有劝诱、怜悯的过叙述，却带来了班德拉斯饰演的罗伯特的灭亡，而杀手正是自己幽禁的对象——男二号或者女一号。每部阿尔莫多瓦的电影中必有一个变性人（或者带有性别置换意味的角色），而这部电影也不例外，不过她在这里并不是打酱油的，在《吾栖之肤》中，她的生活被搬上了主要叙述的地位。她不再是一个隐忍的、对着曾经伤害过自己的神父说“我将怀抱着这些记忆死，谁也带走不了”的人，这次她举着枪，杀死了伤害自己的医生。
　　《吾栖之肤》的时间叙述线索其实很简单：吾栖之肤？！——吾栖之肤。——吾栖之肤非吾肤。这三个部分在电影中的剪切顺序是2-1-3。
　　电影开始是一个女人在塑形衣之下曼妙的身体，线条柔美，瑜伽的姿态充满延展性。然后在电影一点一点的叙述中，我们知道了她，薇拉的过：身为男性的文森特。他在伤害了（我很谨慎的没有用“强奸”这个词，虽然我认为造成的伤害已经远远超过了强奸的伤害）罗伯特的女儿诺拉之后，被因此丧女的罗伯特监禁，变性，当成了新型皮肤的试验品，并换上了“薇拉”的名字。可是实验过程中，罗伯特逐渐爱上了被赋予与亡妻相似容貌的薇拉，最后的悲剧就这样拉开了帷幕。
　　和二十年前的《捆着我，绑着我》相比，《吾栖之肤》的幽闭程度更甚。前者尚且有街道和最后代表美好未来的开阔大海的场景，而后者里人物的活动则几乎完全限制在了郊外的一间大屋里，而女主角的房间则是在大部分的时间里是锁起来的。和前者相比，后者更加的压抑，当然故事也更加的残酷，一个是心满意足，一个是血泊之中。
　　阿尔莫多瓦是一个善于讲女人的导演。窗户铁栏之外一闪而过的高跟鞋，想要赢过自己的母亲所以嫁给她原先的情人；在感情中濒临崩溃的女人，带着自己爱的回忆一次次穿进并不合适的靴子，最后满大街的寻找能够帮助自己的人。在阿尔莫多瓦的电影中，女人，虽然柔弱，但是仍然坚持着自己；虽然有时让人发出“怎么这么折磨自己”的感叹，但细细品味一下，这些极端的例子之下难道没有自己当初的影子吗？女人在阿式电影里是坚韧但仍然向往光明的标志，而与之相对的男人，在欲望的驱动下，成为阿式电影中代表强权的一方。男人和女人的对立在这部电影中得到了导演的放大：文森特和诺拉，变成薇拉的文森特和罗伯特，薇拉和老虎男，都是如此。其中，文森特变成薇拉的过程，看起来是由男性到女性的身体上的转换（阴道扩充器等等），实际上是一个由强势到弱势的转换。其实每个人在社会上的都有不同的侧面，对朋友、对亲人、对陌生人所采取的态度不一样，所居于的地位也不一样，可能在这个人面前是强势的，但是到了另一个人面前就变得说不出话来，不过这个转换是比较隐性、不易于察别的。而在这部电影中，阿尔莫多瓦用“把一个男人变成女人”这样一个快速、显而易见、甚至是很粗暴的方式，将这一转换至于我们面前。
　　而男性和女性的对立在这里被极端的尖锐化，这里从囚禁房间的电视频道里可以看出来：一共3个，第一个显示的是一个沉静躺卧的男性形象，这个对于曾经是文森特的薇拉来说是不可能看的【这是她永远都不可能恢复的身份】，第二个是国家地理频道，里面正在上演弱肉强食的一幕，让人心酸，豹子嘴里的小鹿何尝不是薇拉的切实身份？第三个是瑜伽，普普通通，但是对于当时的薇拉来说，这是个最好的选择。所以从电视频道的选择上可以看出，薇拉其实是在看似有选择的情况下被“胁迫”的做了选择。而老虎男的性行为【这个是否是强奸呢？】则是一种痛苦的折磨（原谅我，在这里的时候我想的是活该）。
　　居于“加害者”这一身份的罗伯特也并不是一直是加害者的身份。妻子与别的男人偷情，私奔时遇车祸全身烧伤，虽然自己尽心尽力但是还是无法挽回瞬间受创的心灵；女儿看到母亲从天而降的尸体后的了精神上的疾病，最后在文森特的刺激下病情加重，从同一个窗户那里追随自己的母亲跳了下。罗伯特给经由自己手术刀的女人们以或多或少的亡妻的面容特点，而文森特或者薇拉是最好的试验品。其实薇拉在不断手术的6年中，一直扮演的是“试验品”和“拥有与亡妻过分相似面容”的身份，而她真正变成罗伯特心中“薇拉”这个人的一瞬间，是罗伯特杀死她身上的老虎男的那一刹那。在那时，对于罗伯特来说，自己妻子背叛的这一页随着老虎男的死亡彻底的翻了过，薇拉就是薇拉，再没有其他的代表意义了。他甚至产生了和薇拉一起归隐、共同生活的想法。怎么可能？！做了什么，迟早是要还的。文森特因为对诺拉犯下的罪行而受到了惩罚，而作为一个加害者，罗伯特怎么可能不受到惩罚？谁的悲伤能够与一个人的一生相比？
　　三个主要任务，文森特——薇拉——罗伯特。文森特我对他没有感觉，说是强奸但是没有最终的行为，但是所产生的影响却远远超过了单纯的性行为，我对他小白兔一般退无可退的眼神感到感伤，但是想到诺拉的歇斯底里有无法怜悯起来。因此我对他说不出什么具体的感觉。而薇拉（原谅我把文森特和她分离起来），我是彻头彻尾的敬佩，这一点在她亲吻报纸上过的自己是达到了顶峰：她，哪怕是受尽了身心的折磨，与魔鬼共舞，她仍然记得自己是谁，清楚的知道这个充满弹性的皮肤、娇美的面容不是自己，她爱着原来的自己，不曾忘记过一分。看着她用眉笔在墙上记下每一个日期，我对她表示深深的佩服。而对于罗伯特，我只能说，你是个悲剧。越过法律界限，以强权的身份施行不道德的手术，玩弄一个人的一生，无论自己是有多么悲伤，所做的这一切都无法与一个人的生命和生活相提并论。从这一点，无论是他站在受害者还是加害者的地位上，都是错的。坚韧的女性薇拉，穿着过的小花裙子回到了家，见了自己一直喜欢的女生：自己变成了一个女人，这个女同性恋者会不会喜欢自己，我想这可能是支持她一直活下的一个因素吧。而罗伯特，作为用自己的权力任意施压、玩弄别人的形象，倒在了血泊之中。很多人都很遗憾：为什么两个人不在一起？我想说：在经历了这些以后，你会不会和玩弄你的性别、你的人生的医生在一起？你从不从？
　　结合以上，我觉得，“吾栖之肤非吾肤”将电影的主题深刻的显露了出来，这个结局妙不可言。6年前，嗑药的骑摩托车的小伙子从大屋子花园的一条小道逃走，开始了自己的血泪历史；6年后，身材曼妙的女人走着同一条路，将阴霾彻底抛到了身后，走向黎明和新的人生。
　　最后是一点吐槽：
　　一、在阿尔莫多瓦的电影中，杀个人很容易，埋个死尸也很容易。警察很饭桶。
　　二、没了男性生殖器的文森特，看向那一排阴道成型器时的表情像小白兔一样，我在那时不厚道的笑了。
　　三、阴道成形手术，怎么说呢，人工成型的部位虽然保留了神经以提供快感，但是无法分泌液体……所以可以想象到薇拉的疼痛【在没有润滑剂的情况下】，具体我也不知道囧。
　　四、靛蓝的寝具太漂亮了。
　　五、班德拉斯虽然老了，但是依然很帅，非常帅，尤其是西装的时候。
　　六、有没有同学在影片放完以后坚持看下的呢？我看着那一堆赞助商的名字觉得，阿尔莫多瓦超级吸金。
　　七、阿尔莫多瓦的御用女角总是会在某个影片里露个脸的，如果没有露脸的话，那么名字里肯定有些许的痕迹。薇拉-克鲁茨什么的……
　　八、年轻人，记住了，别嗑药。还有月抛一夜情什么的，先问问女方的爸爸是干什么的……整形医生的话你还是悠着点吧。
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吾栖之肤

导演: 佩德罗·阿莫多瓦
主演: 安东尼奥·班德拉斯 / 埃琳纳·安娜亚 / 玛丽莎·佩雷德斯 / 布兰卡·苏亚雷兹 / 费尔南多·卡约 / 埃德华·费尔南德兹 / 何塞·路易斯·戈麦兹 / 扬·科奈特 / Ana Mena / Buika
类型: 剧情
地区: 西班牙
片长: 117分钟

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