影视台词 > 影评 > ：新龙门客栈修复版观后是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是新龙门客栈修复版观后的正文：

　　 感谢观影club的票，在UME国际影城的专场观看了这部经典作品的修复版。虽说是修复版，看时却感觉不到和旧版有多大的不同。不过让我对这个故事有了更多的认识。
　　 保尔·海泽曾经对中短篇小说有个猎鹰理论，这个理论来自于《十日谈》的一篇故事，里面说费得里奇为一位太太耗尽了家财，总不能获得她的欢心，从此只得守贫度日。后来那位太太看他，他把自己最心爱的一只鹰宰了款待她，她大为感动，就嫁给了他，并且给他带来丰厚的陪嫁。海泽认为小说家应该问问自己：“我的‘鹰’在哪里？那使我的故事区别于其它成千上万篇故事的独特之点在哪里？” 我认为这个理论也可以应用到电影中。
　　 那么，这部电影的“鹰”在哪里呢？是什么把这部作品变成经典之作的呢？在花哨的武打背后，有一些令人难忘的人物，金镶玉塑造得非常成功自不待言，周淮安和莫言两个江湖中的文艺青年，见面时就开始讨论笛子，两人独处时就开始背辛弃疾的《破阵子》，聊天的时候“人说乱世莫诉儿女情，其实乱世儿女情更深”也很书面语，与金镶玉的泼辣直白语言迥然不同。但起至关重要作用的是戏剧冲突的张力，这种张力来自于多股势力交织在龙门客栈的空间。
　　 电影的大部分时间是在这个空间内进行的。把许多人汇聚到一个空间是很有戏剧性的，有很多影片喜欢这么做，比如《致命ID》，一场暴雨把十个人困在汽车旅馆中，不断地有人离奇死亡构成了戏剧张力。比如《这个男人来自地球》，同事们到主角的家中庆祝他的离职，在交谈中闪烁的主角身份构成了戏剧张力。比如《犹在镜中》，把几个人放到岛上一起度过几天，让其中的矛盾自己显现。
　　 龙门客栈就作为这样一个狭小空间成为了冲突不断发生变化的关键所在。在影片的二十分钟左右，客栈在黄沙飞舞的沙漠中出镜，风中夹杂着民歌混着黄沙萦绕在客栈的四周。影片从这一刻开始进入正题。前二十分钟只是一个铺垫，东厂随意杀死异己杨宇轩，发配其子女到塞外作为诱饵企图引诱出周淮安，半路上莫言救出这两个孩子，然后与周淮安到龙门客栈汇合。
　　 当莫言一干人等到达这里的时候，正碰到千户大人离开，随后莫言几个人解决了企图劫财的流氓，这不过几分钟，寥寥几笔勾勒出客栈的黑店性质、官府后台背景，以及各种亡命之徒出没的鱼龙混杂状态。也流露出金镶玉作为掌柜的能力不凡之处。
　　 等到四十分钟的时候，东厂的三巨头来到，影片进入到第三部分，此时，冲突渐渐尖锐起来，不断出现试探与短暂的交锋。作为周淮安以及莫言这一方，目的只有一个，就是尽快出关，而观众也期望着他们出关。但对于出关这件事，东厂的三巨头以及随从是阻力，他们掌握着天时，只要盯住周淮安等人，等着后面大军到来即可大功告成。而金镶玉拥有客栈，并且还有千户大人这个重要的外围势力，掌握着地利，所以，是另外两伙人的拉拢对象。
　　 在影片的六十分钟左右，周淮安等人欲离开，东厂等人要紧跟不放，金镶玉不想让他们打起来而又一筹莫展之际，千户大人突然破门而入，再次将情形变得更复杂起来。但仍然没有打起来，这就是这部电影的典型手法，各方势力总是冲突不断升级，甚至一触即发，但是一直不全面激化。直到洞房之夜，各种矛盾才激化出来。把观众压抑已久的情绪释放出来。
　　
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新龙门客栈

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