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　　 阿莫多瓦的电影里总是充满了性别的错乱，这部自然不例外，女的先出现，跟一个男的大干一番，然后女的不拒绝，好像还有点隐隐的陶醉，然后另一个男的出来告诉你，这女的原本是个男的，而这个男的之所以变成女的正是因为他妄图干一个女的，而那个男的变成女的的间接原因或许是因为他喜欢另外一个女的，而这个女的却并不喜欢男的，相反，她喜欢的其实是女的，于是变成女的的男的在结尾终于见了那个喜欢女的的女的，然后两人相望，默默无语两眼泪，耳边响起熟悉的妈妈的声音。
　　
　　 若论风格，阿莫多瓦必须是独特的，而且是特别独特的那种，若论想象力，阿莫多瓦也绝对够得上天马行空，即便是一个大便般干燥的故事，在他的镜头里也能讲得水银泻地，展露一派温润灵秀的气息。《吾栖之肤》表面上让人惊艳无比，风格感十足，但把这层皮肉扒开了，理顺了，投身进，仔细看更深处的内里，发现所谓的整容画皮都是幌子，是把你眼球吸引过来的站街女，其实阿莫多瓦说的，不过还是情感俩字，你大可说，所有的电影里不都有情感嘛，但真情实感和虚头八脑的滥情，我想，大多数人应该还是分得出来的。
　　
　　 细数下，这里面有医生对妻子的眷恋、对女儿的不舍；有变身前不羁小子对女人的荷尔蒙勃发，有变身后对母亲的深深思念；有老妇对一个儿子的关切之心，也有对另外一个儿子的无奈之情；所有这些都在外面皮肉的包裹之下蠢蠢欲动，牵一发而动全局，而且至少有那么一两项，能够轻易地击中你。
　　
　　 此片的精彩之处当然是在结尾，导演想说的话都在薇拉冒着烟的枪口里缓缓而出，为时六年的隐忍终于一夕爆发，两枪过后，当了六年薇拉的文森特终于再次找回了未被阉割前的自尊，由此，再过度阐释一下，阿莫多瓦女性主义的立场清晰可见，若是文森特认怂了，逃跑未遂自杀未遂之后便死心塌地用自己的artificial vagina满足怪蜀黍，那便是一个典型的男权社会中可以坦然接受的典型结局，然而，选择了曲线救国暂且从之的文森特告诉我们的则是，虽木已成舟，虽男既成女，但女子亦有自由，肉体上的阉割并不意味着精神上的从属，所有的人都能够寻回自己应有的那份自由，并不因为他是男的而格外顺理成章些，也并不因为她是女的而格外艰苦卓绝些。
　　
　　 当文森特杀出重围回到阔别6年的服装店，轻轻说出那句我是文森特时，我突然觉得，苏武王宝钏乐昌公主什么的跟他一比，实在弱爆了，在中国，只有司马迁一人可与之比肩一立，不作第二人想。

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