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　　我不喜欢主题不明的电影，不喜欢各种各种暧昧不明的影像，尤其不喜引用各种文学作品的话语来包装和渲染影片。好些文字脱离文章本身后，就像离了水的鱼，鳞片脱落，翻了白眼，龇牙咧嘴，各种光怪陆离。
　　整出电影，就像中年失落男人的抱怨，各种絮絮叨叨。触及许多东西和现实，但导演明显既缺乏能力又没有勇气直面它们，只是浮光掠影的滑过，把重点放在荒谬、阴郁的情绪表达和模糊不清、故弄玄虚的人生哲学上面。
　　我觉得大部分的文艺电影的通病就在于将太多期望寄托在了镜头、演员、音乐或拍摄手法这些形式上的东西。从某种角度而言，这类电影都是情绪发泄，看完电影，观众或胸闷、或大哭、或觉得狗屁不通，就像醉酒，有些人说欲生欲死，烦恼皆忘，有人则上吐下泻，难受至死。
　　深刻这种东西，时常代表你压根不知道在讲什么，一部不过几十分钟的电影，往往带来各种意见不一长篇累赘的解析，其实本质它不过是搭了个架子，在台上唱戏的是众人罢了。
　　好在这部电影总还是有点干货，主角与站街女和胖丫头之间的故事讲的比较踏实，也算是电影骨架了。而且这个主题我觉得也蛮有意思，即我们是否应该拯救他人？
　　这里的拯救，不是说救人于水火之中，于性命攸关的危难关头，而是带人进入一个全新的生活，给人一个崭新的生命。这或许是为人师者的至高境界，至大享受。但正所谓天下没有免费的午餐，哪怕这样的事情也有阴影相随在脚边。
　　危险或许就在于你自己可能成为那个人新生活的支柱和中心，这可不像圣诞老人塞了礼物在袜子里就可全身而退的。站街女视男主为生命的全部，胖丫头则视他为唯一可以倾述的伙伴。可男主明显没做好和站街女共渡余生的准备，也不愿和一个女学生保持一种极易让人产生误会的亲密师生关系。
　　新生活崩塌了，站街女伤心至极的哭嚎，胖丫头再不愿吐露心声。虽然最终胖丫头的死驱使男主与站街女相拥于夕阳下（情感转变各种模糊，我认为如此），但残阳如血，谁说得清那会不会成为男主继母亲后，新的生命生命阴影呢。
　　超脱——一个只想做代课老师的男人，一个有能力但慎于拯救的男人，要展示给人新生活，但不要成为别人的新生活，师者应给予学生追求更好生活的能力，而不是那本身。假如电影能只围绕这个讲故事，或许会更好。

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