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《后窗》观后感

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   希区柯克经典影片,关于偷窥,拍摄手法的解析,灯光的分析,人物内心的剖白这些我也并不专业说不那么确切,但确实觉得好。镜头下那个小区把我带到了那个时代,那时的人们似乎生活富足而安定,石灰墙,墙边茂盛的藤蔓植物,楼下的花草,人心单纯又复杂。但看似的平静下的表面下也有波澜正在发生。
   刚看到了一篇影评,觉得角度蛮新颖,从爱情的的角度分析,结合我最近刚刚结束一段感情,有些体会。一下引用下评论:
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  《后窗》中这个男性到底有什么主动的力量呢?他的所有权力似乎只是看的力量,他的身体和行动都受到了严重的束缚,当那个推销员、那个一直被他窥视的对象,亲自来到他的房间要杀死他时,他甚至连逃跑都做不到。相反,他的女友,女主角,却是个行动能力超强的人,她不仅与男主角一切分享了看的权力(她和男主角一起偷窥推销员的生活,他们的主观视点常常是重合在一起的),而且她积极主动地参与到了这个事件中,而不仅仅满足于“看”,她和男主角的女护士一起挖掘花园里的尸体,又偷偷潜入推销员的房间寻找罪证。这些行动都不是男主角的指示,男主角一直反对她这样做,但她显然乐在其中。
    
    根据李迅老师的说法,经典好莱坞的叙事往往是两条线,一条是事业线,一条是感情线。两条线互相推动彼此,在影片高潮处汇合到一起。在这部影片中,显然也有这样的两条线。事业线就是男女主角对凶杀案的侦破,而感情线就是男女主角之间的爱情
    
    男女主角互相爱着对方,女性甚至更加积极主动,而男性却一直怯懦地回避着,因为她觉得女主角太高贵了,与他的生活不是一类人。这种对职业女性的恐惧心理,促使女主角要获得男主角的爱,必须先变成他想象中的那个女性形象才行。
    
    女主角一开始是完全不相信男主角关于谋杀案的推测的,但当她看见推销员打包箱子的时候,她突然完全相信了男主角。也许她也产生了怀疑,但我宁可认为,她突然开窍了,这是一个机会,一个让她变身成男主角理想中的那种女性形象的机会。从那以后,女主角无比积极主动地参与到这个事件中来,当她亲自到推销员的花园和房间时,她也成了男主角的窥视对象,而在男主角的视点里,她成了一个充满冒险精神、机智聪明、具有行动力的女性形象。这个形象是男主角所期望并欣赏的形象,当他发现女主角拥有这个形象时,他不可避免地爱上了女主角。
    
    影片的最后,当男主角睡着了,他不能继续凝视的时候。女主角放下了手里的那本侦探冒险小说,拿起了她真正想看的时尚芭莎杂志。于是我们明白了,她的一切行动只是为了满足男主角的凝视,为了迎合男主角对女性形象的想象。她和《眩晕》中的朱迪其实是一样的,她们都是为了得到男性的爱,而把自己打造成男性窥视下的那个形象。
    
    所以,《后窗》中的女主角看似主动,其实她是被动的,因为她的行为都是为了迎合男主角的窥视。而男主角看似被动,但他只要掌握了看的权力,只要他作为凝视者,他就可以凭借自己的凝视来操纵女性,改变她们的形象。也许那个推销员也并未杀死妻子?但在男主角那带有疑惑的凝视中,这个推销员毫无疑问也是一个凶手。这就是凝视的力量。
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  这探讨了一个问题,在男女关系中,究竟是否该有一个人天生就该充当支配者的角色,而另一个只能被动接受或改变成为那人心中的影像。无可否认,这个角色大多由女性承担,无论你多么富有,美貌,温柔,聪明,自我,最终你还是会为了爱情带上面具,变成一个盲目,温顺,忍气吞声,放弃自我的角色。
   但影片对于女人心理的刻画也让我惊叹。女主角看似有点笨,在处理事情以及同男主对话上,都处于被支配及弱势地位。但她的心理转变确实是符合普遍女人的心理活动的。
  她原本并不相信男主的言论,或者说是觉得荒谬的,可她突然意识到,也许他说的话真假没有那么重要,和他变成一个联盟才重要。起先她没有完全相信,也带着某种疑虑,但后来在侦探来过以后,她更借着这个机会完全和男住站在同一阵营了。
   再后来她觉得与其坐以待毙不如主动出击,更是不顾个人安微大胆冒险了一把,也可以看出女人如果真的爱了,是甘愿冒险的,不管这个男人身份地位,财富背景,她是甘愿为爱冒这一趟险的。最终,女主的真诚,勇敢,机智及冒险精神获得了男主的爱。但影片结尾还是觉得不免有点凄凉。女主看到男主睡着了,才换上了真正喜爱的时尚杂志。女人在爱中需要放弃和改变的究竟有多少?或者说这种关系从未改变过,男人为偷窥者,处于强势的支配地位,女人属于被偷窥着,处于弱势和被支配地位。
   可但凡如果女主改变了一点心意,这故事也没有讲下的意义了。

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