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　　国共内战导致中国的分治，对很多家庭来说，是一件非常悲哀的事情。从其它电影里看到的有部分国民党部队滞留在金三角地区，有家不能回，国民党也抛弃了他们。而因为国家变色而导致亲人分离的就更多了。《花桥荣记》作为一部艺术化了的作品，对这些事件做了提炼。亲人分隔海峡两岸，当然会是一件很令人伤感的事情，但是像小说和电影里那么集中的惨痛故事也应该不会那么常见。我家的一位亲人也是国民党军官，了台湾后比留在本地、后来被定为资本家成分的亲人要过得好。不过片中的那些人物，他们的命运也有其根由，比如柳州的李半城，他的财产都是固定资产，带不走，而自己年纪又大了，很难在异地他乡东山再起。再比如容县的秦县长，异地而处，能给这些官场中人提供的空间就小多了，很容易会失落，包括在性方面的。老板娘的失落，则像《游园惊梦》里的军官夫人一样，是丈夫阵亡，一切全都今非昔比。
　　
　　很多人诟病郑裕玲的普通话，其实我觉得那倒没什么大不了的。特别是好些人说她的口音不像桂林人，但其实片中人物口音不像他们籍贯所在地的多了，李半城和秦癫子字正腔圆的普通话，对于观众来说是好接受的，不过他们一个柳州人，一个容县人，该讲的是柳州话和白话，或者是带桂柳话和白话口音的普通话。普通话讲得那么好，在一群南腔北调的人当中，其实也蛮奇怪的。当然，口音带得正确的，是片中在桂林场景里跑龙套的一些演员，如演卢先生小时候那个小朋友。片中阿丘演了团长的副官，说着南宁人努力学来的北方话，不过军队里本来就南腔北调，所以阿丘无论什么口音都不会错。
　　
　　当然，郑裕玲的岭南味道具体来讲，并不怎么具有桂林特色。但是演戏的事情不能强求，如果非要找桂林人来出演，又要担负一定的票房任务，恐怕是不太可能。减低这种遗憾的其中一个办法就是都配上桂林话，但是好像我还没听到影视作品中有人专门讲桂林话。电影里有说广州话的，有说四川话的，有说上海话的，但似乎还没有说桂林话的，当然说起来中国南方的方言太多，一些次方言可能就得不到这种待遇了。但是，如果都配上桂林话，就不会出现电影里的情况：老板娘小时候说字正腔圆的普通话，长大了就变成不标准国语，而卢先生小时候带桂林口音，长大了带台湾口音。还有老板娘母女俩，母亲说话带桂林口音（我不是桂林人，也没在桂林长住过，所以不是很确定），而女儿说纯正普通话。卢府里的奶奶说标准普通话，而儿子和孙子说话带口音。不过这一点倒是可以解释，卢家的爷爷曾在湖南当道台，娶了个外省夫人是可能的。

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