影视台词 > 影评 > ：《Life of Pi》李安的孟加拉虎是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《Life of Pi》李安的孟加拉虎的正文：

　　以四十元的折扣价格，买到一张晚上八点半上影的3D电影票，是最近似乎每个人都在谈论的一部电影--《少年派的奇幻漂流》。
　　
　　候场的时候，有前一个时间段的观众正走出来，其中一个小学生抱怨道：妈妈，这不是动画片啊。是的，这是一部光从名字上就可以
　　让许多少年蠢蠢欲动的电影。可它要讲的却并不是类似于《狮子王》中的成长与有趣故事。
　　
　　阔别4年大导演李安的《少年派的奇幻漂流》终于千呼万唤始出来，此前该片凭借完美的3D效果、炫丽的视觉奇观以及震撼人心的故事在纽约影展获得盛赞，影片改编自“最不可能被影像化”的全球同名畅销小说。
　　
　　
　　不同于国内一线电影大佬们，在商业大片与电影价值之间的徘徊不定，在在意人数够多的场面和艳情指数够高的女星。李安毫不忌讳自己在文艺电影中的孜孜不倦。其早在2000年就以《卧虎藏龙》荣获第73届奥斯卡金像奖最佳外语片奖，成为迄今唯一获此殊荣的华语电影。2009年2月，美国《娱乐周刊》评选出25位仍在坚持拍电影的“最伟大导演”名单，李安成为唯一一位上榜的华人导演。
　　
　　《与魔鬼共骑》和《绿巨人》之后，李安就明显脱离纯粹商业片的趣味，而作为李安第一次历时4年涉水的3D电影，《少年派的奇幻漂流》亦如其往常的诉求命题，比如《断背山》（2004年）和《色，戒》（2007年）之中的爱情，而Life of Pi探讨了宗教寓言与信仰的力量，死亡绝境与人生的真谛，人性与兽性鲜明对比。
　　
　　
　　故事在婉约凄沉的印度音乐声拉开序幕，具有法国风情的原生态小镇，云雾缭绕的自然乡村，生猛鲜活的动物园景象。只不过有别于《里约大冒险》开篇的欢乐场景，这个故事的开始充满悲凉色彩，
　　动物们的生活图景在3D影像中，却以幻灯片的形式呈现出来。一切都缓慢而有序，充满灾难前的安详与音乐与场景交织中的美轮美奂。
　　少年派的学生时代充满同学的嘲笑，成长过程延续着对信仰的好奇与探求。他向新的同学解释什么叫“派”，过程充满一个少年的个性
　　与滑稽，他向往亲近大自然与动物，而遭到父亲的呵斥，从此接受古板枯燥的学校教育，直到碰到自己的初恋。不过，这段恋情的出现，无疑显得过于敷衍。并没能真正表现出派的离别伤感与不舍。
　　
　　即便正处于懵懂的少年时期，派对宗教和信仰有着强烈的疑惑、好奇与渴求。他在寺庙、天主教堂与清真寺中穿梭，在阿拉、印度教诸神和耶稣中询问答案，这给在灾难中人物关于信仰的对话与思考设定前提，也埋下伏笔。而那只凶猛的孟加拉虎则表现出逼真的动画视觉效果，非人格化的一面以及作为动物性格的纯粹冷漠。因此说，导演对两个主要角色的刻画是非常成功的。一个是男孩派，另一个就是动画角色孟加拉虎。
　　
　　在李安挑选演员的过程中，17岁的印度男孩苏拉·沙玛在试戏中表现投入，念白念到最后，他表现了令人心碎的哭。他哭的那么绝望，犹如他在暴风雨中的呐喊，犹如上岸后老虎绝情的背影，以及生死共患难下的情感纽带。
　　
　　在极度恶劣的条件下，“派”如何表现出脆弱但同时不丢失希望，这样有深度的角色落在了一个没有演戏经验的17岁印度男孩苏拉·沙玛身上。
　　怪不得他说，从3000个孩子里选中他。 　
　　
　　虽然说是一部冒险片，但导演并没有把过多的镜头用在灾难本身上面，就像一开始人们可能以为会出现《泰坦尼克号》那样轰动的场景。仅仅是一条并不算大的货轮，里面有一个傲慢无礼并带有种族歧视与偏见的帮厨师，当然还有一位心地善良的亚洲佛徒。以至连灾难发生那一刻的震撼都没有过多表现。好像船上就只有几只动物，一个最先掉进暴风雨中的船员和夜晚睡不着的派。忠于情感和内涵叙述的导演恐怕也不想
　　在这里浪费胶段。
　　
　　经过一场残忍的厮杀，少年派开始了遥遥无期的漂流生活。作为中国观众，我真替他捏了一把汗，万一那条救生艇是中国制造，那剧情可能就要改写了。船上面不可能有详细的救生说明书，充足的压缩饼干和可口的罐头食品。最大的可能就是，救生船在落到暴风雨中的一瞬间，就因为质量不合格而沉入海底。想象一下，那可比后面的奇遇更富有挑战性，比老虎更可怕。
　　
　　经过逃生初期的恐惧与艰难，灿烂的星空、唯美与天空融为一体的海洋、静谧的海面、凶猛的鲨鱼、宛如梦幻般的深夜海景，这一切都在逼真的视觉效果中呈现，绚丽的画面直摄人心。当这些碎片化的视觉盛宴透过漂流的方式一一浮现，导演对于剧情的西街刻画过于淡寡。
　　单调的遭遇几次意外之间，居然缺乏对挑战成功的喜悦，对奇迹躲避灾难的感动，人物的心里在绝境的情况下居然也平淡如水，没有剧烈的波动与喜哀交织。关于信仰与力量的衔接，只在又一场暴风雨蹂躏后沉沉睡。
　　
　　作为一个自小在传统中国家庭里长大的人，李安自幼生长在书香门第，父亲是一所中学的校长，治家甚有古风、教子极为严格，甚至很长一段时间逢年过节在家里还要行跪拜礼。
　　
　　这些无一不影响着李安在电影审美中的特点。从作家与中年男派的交谈式回忆，到线性而平缓的旁白式叙述，再到电影绚丽场景的呈现。一切充满了东方美学符号和工整紧凑的衔接。意境画面感的营造似乎远远淹没了人物内心的细节悸动。
　　
　　有些东西，看似永远不可靠，也不能挑战。可当自我与处境改变，当派永远记住，永不绝望的时候。拥有兽性的老虎有算的了什么。
　　它可以被驯服，他可以为它动情相拥。在最后上岸的时刻，如果那只孟加拉虎理查德·帕克回头，对于派而言，生死又算的了什么呢。
　　可那毕竟是人性与之交织后的瓜葛与触动，而作为动物性的老虎永远代表着本能的陌生。
　　
　　而李安心目中的孟加拉虎似乎就是：一个足够动人在故事，在东方美学与意境的静谧绚丽景致中，以3D电影逼真的视觉体验，文艺电影特有的思考，在告诉人们：每个心中都有一只孟加拉虎，它是挑战，是希望，是回忆。

《Life of Pi》李安的孟加拉虎由微语录网(www.5yulu.com)收集整理,转载请注明出处!