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　　 看了被推到前几名的影评，不理解的是，为何人人都在拘泥水军的问题？若论水军，你们为何不《寒战》那儿骂呢？片子好不好，看看影院里观众的反应就好。
　　
　　 《泰囧》这部片子我说是好莱坞模式在中国的再一次显灵，这让许多导演挠破头皮。中国电影套用好莱坞经典模式早已蔚然成风，反而不套用的少之又少。不信你看看年度十大赔钱电影，哪个没有用好莱坞的模式呢？开头三分钟就有悬念，十分钟抓住观众，等等诸如此类。
　　
　　 但我要说的就是《泰囧》较之《孔子》之流更为成功的地方——当了婊子从来不立牌坊。制作者目的意图明确，关键词清晰，“爆笑”、“贺岁”、“流行”。时下最流行的口语元素，生活元素，无不展现在影片中。这也得益于电影的制作流程比电视剧快速的基础之上。“不求天长地久，但求票房爆红。”，这些流行元素可以在当下票房赢得一时火热，至于以后看起来会不会过时的问题么……导演并不在乎。不求在电影史上留下浓墨重彩的一笔，但求观众今晚的谈资能丰富一些。所以，泰囧不玩深沉，不玩立意，通篇充斥着编剧们的言语和智慧的魅力。但要说毫无立意，倒也不是，至少抓住了每天被资本家压榨的普罗大众们的一个屌丝心理。这心理在片子末尾被徐铮哭着在电话中说了出来，“我放弃了那次授权，不然会觉得自己一无所有。”你看你看，事业有成的人不也是一无所有吗？那么本就一无所有的我们，还怕什么！
　　
　　 关于编剧束焕，我想多说几句。之前听过他分享的音频讲座，喜剧的创作技巧。第一种：欲望。为实现欲望不择手段，付出不相称的代价的时候，便形成了喜剧。看片子里的徐铮和黄渤这组矛盾人物既是如此。可喜的是，电影观众们越来越接受这种不黑不白的人物定位（可惜大部分电视剧观众们还不能接受），你不能说徐黄二人谁到底是正派，谁到底是反派，他们每个人都是为了欲望的实现不择手段的偏激派。这说明我们的观众们已经基本脱离了二元对立的思维，开始享受因在灰色地带自由游弋而显得更加丰富的人物冲突。第二种：缺陷。智力缺陷、生理缺陷均在此列。所以“宝宝”被当做喜剧的润泽人物，穿插在两个“欲望”型喜剧人物中间，成为年度最佳搅屎棍。搅屎棍也是一个接地气的搅屎棍，没听说北大门口卖煎饼果子的夫妇俩4年北京房都买了一套了吗，就是活生生的宝宝！
　　
　　 关于此片中有趣的双关甚至“三关”的台词，我相信是编剧一点一滴有所积累的。所以，想当编剧的孩纸们，一起多看些老相声段子，多积累生活中的妙语吧！

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