影视台词 > 影评 > ：《霍比特人》影评及我对中土世界的爱是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《霍比特人》影评及我对中土世界的爱的正文：

2月22日霍比特人上映，由于操作失误，所订机票的日期比计划早了一天，为了能在离开家乡回上海前看到这部我期待已久的片子，我一大清早便冲到百老汇影院买了早上第一场放映realD3D的票，了却了在影院中感受中土世界的夙愿。
　　
　　我和中土的缘：
　　
　　 说句实话，我和中土世界的相遇，正是和《霍比特人》电影版有关。那是刚刚结束高考恶战的暑假，作为影迷的我买了一本《看电影午夜场》，而那一期的专题正是关于《霍比特人》的前瞻和对《魔戒》的回顾。当时，虽然阅片已然不少，但《魔戒》恰恰是为数不多的那么几部我没看过的主流佳片，由于各种机缘巧合，好几次我都和《魔戒》擦肩而过。在看过那期杂志详实的内容之后，我对《魔戒》三部曲产生极大的兴趣，当天即到碟店购买了DVD。实际我原来在电视上断断续续看过三部曲的首部《护戒使者》，但当时年龄太小，总觉得这片子太长，一直都没完整的看过。为了留下好的观影体验，我特意跳过相对熟悉的第一部，直接从第二部《双塔奇谋》开始看，孰料这一看之于我，就如同《桃花源记》中那条山间小道之于武陵农夫一样，把我带入了另一个伟大、真实、瑰丽让人迷恋的世界——中土。看过电影三部曲后，我彻底成了个中土迷，在大学的第一年中我便把托尔金教授中土系列的几部重要着作《魔戒》、《胡林的儿女》、《霍比特人》和《精灵宝钻》都研读了一番。
　　
　　《霍比特人：意外之旅》简要影评：
　　
　　 由于原着基调的原因，《霍比特人》在气质上必然是不如《魔戒》系列深沉的，而是更多了一些欢乐和童趣，这可能会让某些希望重温《魔戒》的人失望。但我依旧认为这次的改编是及其成功的，原来担心薄薄的一本书的内容拉成三部曲是不是太过于冗长，看过电影以后发现绝对不是这样，PJ和编剧们加入了大量在魔戒附录里的内容，事实证明这是极为正确的，这不但让原着故事的童话气质有所改变而更贴近魔戒系列的气质，更易为观众所接受，更重要的是让托尔金关于中土世界第三纪的故事能更加完整的展现在观众眼前。剧情节奏的设置也极为妥当，高潮一个接一个，动作戏依然精彩，场面依然瑰丽优美，而且结尾设置也让人更加期待后两部的故事发展。虽然本片在北美没能重现当年《魔戒》系列的口碑奇迹，但我认为这依旧是一部杰作，可以看得出导演PJ相当的用心，而不只是赶作业式地敷衍，很多致敬桥段都可以看出导演细致。期待后两部也能圆满完结，和魔戒共同成就一个完美的六部曲。
　　
　　关于《霍比特人》各经典场景，作为一个粉丝的感触：
　　
　　 首先是霍比屯，老比尔博写《中土红皮书》时写下当年托老的经典一句“在地底的洞府里，住着一个霍比特人”，看到这一段我眼睛都是湿润的，特别是想到这么一个宏伟瑰丽的世界正是起源于当年托老写在白卷上的这么一句简单的句子，更是感触万分，任何伟大不都是源于细微吗？
　　
　　 接着就是弗罗多的出场，弗罗多在帮比尔博钉完那着名的门牌后东区等待甘道夫的情节一下把人带到了《魔戒》开场的那个下午，那时的弗罗多还如此天真纯洁，还未经历之后的大苦大难，想想我们自己的人生又何尝不是如此，从幼稚到成熟，从懵懂到睿智，不都是人生经历锻打出来的吗？
　　
　　 当比尔博随队出发时，甘道夫勉励到“家园已在身后，世界就在前方。”对于这一句，我的感触尤为深刻，其一，影片结束之后几个小时我就会离开家乡昆明飞往上海；其二，对于每一个处于我这样年龄的人，都和和走上冒险旅途的比尔博一样，无忧无虑的青少年世界已然结束，家园已然抛在身后，而处在我们眼前的则是一个留待我们闯荡探索的世界......
　　
　　 三个食人妖的场景，这里致敬了魔戒的两个段落，一个是生日派对时老年比尔博给孩子们讲当时的故事，另一个则是弗罗多在风云顶遇刺后，一行人在食人妖冻结成石头的“遗址”处寻找阿斯拉夕草给弗罗多解毒。精彩的还在后面，三只食人妖被冻结后，一行人探索了食人妖的洞穴发现了三把宝剑，分别为击敌剑、兽咬剑和叮刺剑，当甘道夫解释道这些剑是由第一纪元贡多林的高等精灵锻造时，作为中土迷的我内心的激动得翻滚啊。因为甘道夫所持兽咬剑正是创下丰功伟绩的贡多林王特刚所持之剑，而贡多林的故事再《精灵宝钻》中则是属于第一纪元三大传奇之一。
　　
　　 最让我这个精灵控激动的便是瑞文戴尔一段场景了，当精灵骠骑驰骋而过纵马骑射时，哪一个托迷不会联想到《精灵宝钻》中关于诺多精灵对抗大敌魔苟斯时那些可歌可泣的恢弘战歌，当埃尔隆德率军返回时，紧随他那个金发骑手几乎可以断定就是中土世界最伟大的精灵战士之一（也有一说给特写的两个扈从是埃尔隆德的两个儿子，不过我记得原着里他俩一直是在北方活动和杜内丹游侠到处打半兽人啊），与盖拉德瑞尔同属于诺多高等精灵，并且因为英勇事迹得到主神宽恕成为唯一一个重生精灵的格洛芬德尔。当年初看魔戒时我还觉得电影把营救弗罗多的人由格洛芬德尔改为爱雯是个精妙的改变，在后来读过《精灵宝钻》了解格洛芬德尔的伟大事迹后才发现这个改变虽也合理，但却破坏了原着的气质，同时也造成了《霍比特人》改编中关于九戒灵下场的矛盾（因为格洛芬德尔就是当时率军击败九戒灵的人，并抛下了那句着名的“no man can kill him")这次给扈从打酱油一般的特写想必也是导演PJ刻意为之送给粉丝的一大惊喜。
　　
　　 盖拉德瑞尔的现身依旧光彩照人（凯特.布兰切特！！！！！！！！！！），圣白会议则让片子基调更加深沉，也为后两部的宏大叙事做了铺垫。且照目前的改编，三部曲必然不局限在比尔博一行人的经历上，而是会下大手笔把当时的大背景也做一个交代。
　　
　　 巴林，方丁之子的签名出现时不得不让人想到莫瑞亚中那凄惨的场景，谁能想到这个和蔼可亲的矮人皇亲最后会有如此悲惨从结局。
　　
　　 咕噜的出现和魔戒的现身则勾起了《魔戒》中的种种回忆，在此也就不费口舌阐述了。
　　
　　关于中土：
　　
　　 托尔金教授不只是写了一个个奇幻故事，更是创造了一个宏伟的世界。托尔金年轻时参加了一战，在那时他萌生了创造一个属于英国人自己的神话（虽然英国本土也有诸如《贝奥武甫》之类的神话，但这些神话相较北欧神话、希腊神话和《圣经》故事而言不成系统且较为零散，故事性也不是太好）。战后他在牛津做语言学教授，在一次阅卷的过程中他批到一张白卷，一时兴起，他便在卷子上写下了《霍比特人》中的第一句“在地底的的洞府里，住着一个霍比特人......”，一个宏伟的世界由此建立。为了构建自己的神话系统，语言学家出身的托尔金创造出了十五种独立的语言系统（多数以日耳曼语言为基础创造，只有矮人语较为独特的用闪族语为原型创造），并穷终身之力，不断地完善着对于中土世界的设计，以致于他花在构建中土世界上的精力远超过他花在写几本主要小说上的精力。关于第一纪元的《精灵宝钻》中托老参照了《圣经.旧约》的写法介绍了阿尔达世界的由来和第一纪元中诺多精灵那些可歌可泣的故事，其中《贝伦和露西恩》、《图林.图伦拔》和《贡多林的陷落》堪称第一纪三大传奇，与《魔戒》和《霍比特人》注重个人视角的叙事不同，精灵宝钻叙事宏大而波澜壮阔，更似一部中土世界的编年史，而关于第三纪元的《魔戒》和《霍比特》人系列则堪称西方世界的《西游记》，根植于托尔金悉心创造的宏大世界之中而又不乏细节。然而这些都还不是全部，在托老逝世以后，其子还编辑出版了老托丰富为创造中土世界而写下的各种手稿和笔记形成了总共有十二本作品的中土世界背景资料《未完成的故事》和《中土世界历史》，后来的西方魔幻故事有相当一部分是借鉴了托尔金的这些作品，比如如今风靡全球的《魔兽世界》在故事设定和背景资料设定上就从托老的作品中汲取了不少。

《霍比特人》影评及我对中土世界的爱由微语录网(www.5yulu.com)收集整理,转载请注明出处!