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　　 每一个电影，广义的说，每一个作品都有一个主题。人们千方百计地想解读一个作品，其实就是在和主题玩一个纠缠不清的游戏。这部电影也一样，破解它的主题似乎有千万种途径，正如很多电影所采取的措施一样，它要么单纯得让人容易陷入过度解读的循环，要么故弄玄虚惹得大众对月亮的另一面展开哲学式的联想。没错，可能所有能通过在荧幕上展示来赢得票房的作品，它的主题你都可以这样理解。
　　 每一个导演都会有自己的风格，我们有时会向一部分自己喜欢的导演妥协，会对他们孩子气的任性表示出基督一般的宽容；有时候我们则会像暴风雨打落帆船的桅杆一般，轻易地摧毁那些我们看不上眼的尝试，即使你会看见导演在无情的太平洋中紧握着他身上的那件救生圈，但你还是会为了自己党同伐异的审美口味而任由他沉没下。
　　
　　 对我来说，这部电影可能没有那么吸引人，但却给了我无数条写下的通途。这是一部涵盖了太多寓意的电影，在观影的过程中我能想到很多可以切入的地方，这些地方包含了我很多不同属性的经历：感情，科技，性，孤独。正是这些如此庞杂的切入点，围绕在爱情的故事壳子之上形成了现在电影的样子。但这不得不给我带来了很多困惑，让我不是很能抓住导演的语汇，不是很能明白我最应该理解电影中的哪一部分。你或许想说，这类主题分散的电影有很多先例，比如《云图》，一个活生生由许多微电影穿插起来的作品，你会怎么借用原来的赞歌来唱现在的挽曲呢？不错，《云图》是一个巧妙的商业电影，它继承了骇客系列依靠浅显的哲学观念骗取影迷头脑的一贯手法，在有限的时间里尽可能多地提供出各种可以宣泄情感的点。但是请注意，相对于兄妹俩的风格来说，《她》显然不想把主题搞得这么散，换言之，可能存在下述这么一个现象：导演是知道唯一主题的，但是由于他的懒惰，他并没有在这场情爱大戏中投入真诚的感情，而是选择玩弄出尽可能多的花样，在一场漫长的前戏中使我们达到高潮。
　　 科技与人，这简直就是最经典的那些主题中的一个。看过《黑镜》的朋友们都会知道，这部相当不错的英剧绝对是把这个主题作为唯一的核心来进行的制作，而且更为巧合的是，电影中所出现的这个虚拟情人你也可以在《黑镜》的某一集中找到相似的匹配。我不是想说电影抄袭了电视剧的点子——这个说法是相当不成立的，毕竟在表达上导演宣泄出太多个人的特点——而是想说，这个讨论科技与人类生活的话题已经不是什么新鲜事儿了，更不用说在机器上寄予人类情感的尝试。所以，我觉得这个主题并没有吸引到我。当然我可以顺理成章地逃避这个主题，而站在讨论“爱情是否绝对需要一个实体”的角度——往深处说，是在讨论柏拉图式爱情的生存几率；往浅处说，是在探讨异地恋的可能性。这个想法让我为之一振，因为它确实唤起了我和前任那长达一年之久的电话恋爱，但它的确是一个伤感的故事，而且我并不觉得导演会为了这样一个忧伤的主题套上这么沉重和绚丽的故事外壳。综上，我在主题上不给这部电影一个好分。
　　 那么在表现上这部电影是否能交上一份满意的答卷呢？首先，整部电影由一个讨巧的镜头向我们拉开了帷幕，向我们宣示了这样一个处在不远的未来的故事。然后，电影会利用它最为不经意的手段抓住我们的眼球——色彩。不知道有没有人注意到，电影在色彩上的挑剔有时达到了令人惊奇的地步：人物的服饰，尤其是主人公常穿的那件橘红色衬衣，是否让你想到了chromebook单纯的色彩？还有办公室简单的造型，无不借助了风格派的力量，在强大的视觉冲击下导演试着让我们不走神。
　　 但可惜这个打算并未彻底实现。在长达两个多小时的影片中，我尽可能人为地减少自己走神的次数。为什么，为什么会在一个充满抽象色彩的世界里频频瞌睡？我想，可能是在漫长的呻吟声过后，随着不出彩的背景音乐，我逐渐开始对色彩的视觉冲击感到麻木，而恰巧这个时候无数的慢镜头无端乱入，最终终于导致了我浅睡眠的观影状态。我觉得清新的氛围并不能扼杀一部优秀的电影，但长时间人文镜头的使用却的确惹人犯困。你会发现这部电影的镜头是如此静止，它向你提供不了一丝躁动，而都是在绝对的平稳中叙说着相似的方言。开始，是一个男人坐在办公室里，然后镜头推进，我们发现他在办公室里变大。这时镜头切走了，我们发现又几乎是另一个相似的镜头在重复。而且我深深地觉得，通过闪现回忆中的几个镜头来表现主人公不安的回忆情绪的这种方法，实在有点太过于清新，我想说，这部电影需要的不是这样的感觉。
　　 上面就是我想说的一些话，可能随着文字的录入自己逐渐失了瞄准的靶心，但考虑到双肩现在无比的疼痛，我不得不结束这场可能会戳穿很多人梦想的影评。说到底，可能是自己对斯嘉丽的嗓音不太敏感？其实也不，她的嗓音非常好听，甚至要比她迷人的嘴唇让人多诱惑出一万次。

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