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首先，《叶问：终极一战》这部电影有很奇怪的叙述方式，居然同时从两个人的角度使用独白叙述叶问后半生的事迹。要问叶问：终极一战好看吗？我只能说这种叙述方式到底算是个突破还是个败笔，就留给后人评判吧。
　　其次，从演员的表演来看，各大主演的表演也都是平平淡淡的，没有谁演技爆发，也没有谁演砸了。黄秋生还是那个黄秋生，即使他演的是叶问，代入感还是很弱。近年来黄秋生似乎对这类看似高深莫测的世外高人型的角色已经驾轻就熟了，没有任何的突破性的发挥。不过该片还是有两位演员的演技是有点特色的。第一位是袁咏仪，不愧是影后出身，虽然戏份少的可怜，但是只要她在，一举手一抬足都是戏，演活了一位母亲的角色。第二位就是那位歌女了，虽非良家女子，但也算是善良女子一枚，虽有风尘气，却也不失为一道风景，为晚年略显凄凉的叶问增添了几分色彩。
　　最后，这部电影相比之前的几部叶问类型的电影，实在是乏善可陈。只能说，这只是一部不太烂的烂片。

事实上我的宝押对了，虽说影片的叙事堪比散文，情节淡过蒸馏水，但如果说此片尚有看点，那就只剩黄秋生了。有人说他是个可塑性极高的演员，这话不假，经常看港片的人会发现哪哪都有黄秋生的影子，无论是演一哥还是打酱油，也无论片子好坏，这位绎片无数的老戏骨均能丝丝入扣的完成任务，而且年龄越大气场越强。这次在《叶问：终极一战》里把在香港晚年生活中的老年版叶问演绎的相当出彩，风格也另辟蹊径，并没有走前几版中的大侠路线，而是将这位顶着宗师头衔的功夫高人平民化，会为柴米油盐而操心，也会为儿女情长而苦恼，将一位在一文钱难死英雄汉时代里的名家老者演绎的真实而凄美。
　　
　　顺带提下片中黄秋生和曾志伟的功夫，我也是第一次知道这俩老警匪搭档居然都是有功夫底子的人，虽说拳怕少壮，但也算武得有模有样，果真是人不可貌相的说。另外就是悲催的片名，这就是一打着功夫片幌子的纪录片，如果你是冲［终极一战］而来，奉劝买了票的赶紧退票，下载了的果断删除。

片中，袁咏仪饰演叶问的妻子，仅仅是个过场，而与红颜知己珍妮的一段往事也被用至其中，但是珍妮的扮演者显得过分艳俗。这一段舞女情与老香港的文化氛围相得益彰，而为了还原叶问1952年来香港到1972年他去世所生活的旧香港的风貌，影片的出品方打造了一条“香港街”，导演刻意地保留了香港当年的历史文化的东西——当年人的生活、理念等，“香港特色”：“豆腐火腩、通菜牛肉，这算是四道菜”，这些都无一例外被安排在影片的细微末节处，甚至叶问还用佛山口音谈恋爱。然而，这是叶问的动作人物传记电影，这些谈情说爱的描画，亦或对老香港的人文气氛的表现，俨然盖过了叶问这一人物本身。
　　
　　　　从甄子丹到黄秋生，“叶问”到底是谁?
　　
　　　　然而，叶问：终极一战结局看起来仍觉得有不足：黄秋生虽是老道的演技派演员，但是每每看见黄秋生的老装扮相，总会让我有跳戏的冲动。黄秋生已多年没有参演打戏，在2012年上映的《绝色武器》中曾经客串了一场打戏，但是在一部武打片中担纲男主角，而且演的还是功夫大师叶问，不免让人惊讶，于是，虽然有很好的武术指导，而50多岁的黄秋生显然有些力不从心。然而，叶问系列的前两部都由甄子丹出演，前传由一个名不见经传的演员饰演，再到晚年叶问的黄秋生，这与之前香港电影的经典“黄飞鸿”系列就相去甚远，除了演员换来换去，观众刚刚适应甄子丹的叶问，而跳出的黄秋生让观众不易接受，这样一来，“黄飞鸿”之后，很难塑造出另一个香港经典人物形象。甚至有人说：这部影片讲的是由于战乱，这个叶先生去了香港，开了家包子铺，叫八仙饭店。
　　
　　　　被符号化的“叶问”，过度消费已成定局
　　
　　　　《叶问：终极一战》还有另一个名字叫《叶问终极篇之香江岁月》，影片确实对历史上的香江进行了极大地还原，然而，一部纯粹的“叶问传记”的主演却不是观众心中的“叶问”，本身就已经失败。而港人对“叶问”的一再消费，与之前的“黄飞鸿”被过度消费后一样出现窘境，只是“叶问”并没有达到“黄飞鸿”的高度就已经后劲不足，然而，越来越被符号化的“叶问”背后，是港人一种渴望收复港片辉煌时代与再确立类型片主义的焦急心态。

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