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　　到阜阳六百里，是回不的故乡，是拒绝与过讲和的倔强。我非常喜爱大巴车开上路后，秦海璐穿着白色羽绒服拿着麻绳的一幕，就算她外表与都市人无异，但她手心里始终牵着与故土的羁绊，而这种羁绊便是乡愁。乡愁大概是人类的一大叙事母题，始于荷马的《尤利西斯》，心念故乡而难以跨越归途的有家归不得更是最典型的一种疏离状态的乡愁。《到阜阳六百里》讲述的便是这样的故事。
　　
　　电影从众多在上海谋生的阜阳人为多线索展开叙事，有偷废弃公交车改造成长途大巴的哑巴九儿和狗儿，有被雇主太太诬蔑勾引雇主的钟点工小月，有靠做多份钟点工抚养女儿最终发现女儿成为别人情妇的大姐谢琴，最主要的线索则是秦海璐饰演的曹俐的故事：她在为混混生了孩子并与父亲断绝了父女关系逃离故乡，南下到深圳做生意失败后又投奔上海。大部分线索单独剥离开来都是一个狗血的故事，而电影难得的是把这些个故事组合在一起，没有着重它的戏剧性，侧重的则是几个主要角色在回家还是留守之间的内心冲突。
　　
　　谢琴大姐原本并没有回家的打算，她与亡夫的家人为了拆迁补偿款而大闹，情人还偷走了室友曹俐的手机和钱，致命一击则是她含辛茹苦养大的女儿最后成为了别人的情妇。几重打击之下，她回到家，呆坐在床上，在曹俐回家后木木地让曹俐给她留一个座。谢琴当初是为了成为一个新上海人而嫁给了一户上海人家，也能学来一口活灵活现的“谢谢侬”的上海腔调，但她终究是不能再在这个城市里活下了。她的女儿可以凭借自己的年轻和美貌而在上海立足，而她却没有。她连在这个城市立足的动力都没有了。而这时候她才顿悟她与故乡的精神联系，这是一种割不断的流淌于血液的联系。她选择了回家。
　　
　　而在卖票的过程中，或者说在她的生活中，曹俐都一直试图割断自己与故乡的联系。她打扮光鲜，她离家多年，恐怕早就忘记了家乡的模样。她适应了城市的生活，甚至可以预言她回到故乡后反而难以融入故乡的生活。她的立场是暧昧的，她对故土的态度正如她对父亲的态度，曾经决裂，但决不肯低头表示后悔。她听到自己的父亲害怕自己认不得家乡新建的公路和改道的道路而一日一夜待在卢库等待自己时哭得泣不成声；在卖票过程中她反复被众老乡的乡情而感动，但她最终还是没有上那辆大巴车。她拿着在故乡用来捆麦子的麻绳，朝大巴挥挥手。故乡的羁绊始终是难以割裂的。
　　
　　我喜爱这种并不撕心裂肺的想念，而是慈悲又温柔的乡愁，就像电影里大巴临开时递上车的那樽骨灰盒。
　　“摆在那个土上...”每个灵魂最终都要归于故土。

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