影视台词 > 影评 > ：《私人定制》一场真挚的白日梦是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《私人定制》一场真挚的白日梦的正文：

　　 如果，现在还是一个口耳相传的年代，我想我会和身边的朋友说，看《私人定制》吧，这是一部好电影。
　　 记得陈丹青曾经批评过冯小刚，说《1942》的宣传语——“是中国人就该看”是愚蠢的。不过，这句宣传语倒也展现出了冯小刚惯有的纯粹与真诚。然而，十几年的呕心沥血，却在惨淡的票房溃败里让冯导和这句广告词一样，显得尴尬而落寞。一年之后，《私人定制》新鲜出炉，用冯导的话说，这部电影是还王中军一个人情，他帮他实现了《1942》这个心愿。瞧，这才是真正的“高大上”啊，人家都是用拍电影来还人情呢！
　　 三个故事《性本善》、《一腔俗血》、《有钱》，外加一个倾情奉送的《道歉》。这3+1的结构很容易让人想起《甲方乙方》、《顽主》、《大腕》、《非诚勿扰》。。。冯小刚是中国最会讲故事的导演（之一），虽然不是独一无二的，但是会讲故事在中国电影导演里的确是极其珍贵和稀缺的才能。
　　 有人说，这炒现饭的小品式故事不值一提，网络时代里，“烂片”的标签也好像贴起来不费吹灰之力。但引用一下丹青老师嗤之以鼻的“愚蠢思维”，“如果你足够真诚，就不该说这是一部烂片”；或者说成是“说这片子是烂片，都是虚伪的”！当我们撕掉所有贴在冯导或是华谊兄弟身上的标签，忘掉中国目前的电影市场，褪掉所有哗众取宠或是标新立异的企图心，说《私人定制》是烂片，真的让我感觉有些虚伪。当然，群众们也可以对我的论断肆意口诛笔伐，子非鱼，乐与不乐的争辩总是个无解的命题。感受是最自我的行为，见仁见智，冷暖自知。
　　兜了一圈，其实只是想表达一下自己对这网络骂战的不理解。和毫不相干的“网友”莫名其妙的谈了半天，也该回到电影本身了，虽然私人定制没了顽主时代3T公司里的锐气与犀利，但三个故事，独立成章又层层递进，这毕竟是步入老年的王朔的编剧作品，不再年轻气盛的朔爷，在讽刺与批判之外，多了份沉重与温暖。从《非二》里对生死的直面到私人定制，其实王朔想说的有很多。
　　 第一个故事观照了现实社会，讨巧了用“反腐倡廉”恶心了一下镰刀斧头帮。范伟最后的痛哭其实说出了一个当今中国都陷入的集体迷茫，那就是当心态发生变化之后，“官话说的越来越顺口，奉承话听得越来越顺耳。”独立人格渐渐在丧失，自我归属显得越来越微弱。而葛大爷说的我想也是朔爷想说的吧，很难想象，犀利如他，如今不再“呐喊”，不再“呼喊”，而是如此诚恳，语重心长的说“不受贿，但也不做事，也是腐败啊！”
　　 《一腔俗血》则观照了一下艺术世界，显然是冯导的自我嘲讽，“雅”“俗”本就是伪命题，“以年代划分界限，以社会等级区分高下，那是文物观，不是艺术观。”所谓雅与俗只是庸人自扰罢了，冯导看的很透彻，电影本就是大众娱乐，根儿上就是一俗人乐，跟雅不沾边儿，这话虽有点重了，倒也话糙理不糙。这一段，荒诞不足，批判不够，勉强及格，最后那段弹棉花倒有点讽刺谭盾的意思。不过我看这个故事倒是总能联想到冯导自己的艺术轨迹，从电视剧编剧起家，到贺岁片之王，到票房保证，再到艺术探索，今年不仅重新回归贺岁喜剧，还接了春晚总导演的活儿。其实，雅和俗，在冯导眼里一直都特别是个事儿。因为他在内心里是有追求的，是崇尚艺术，尊重艺术的。只是，这个陪伴了中国人十几年的小钢炮，面对如今的中国大众舆论场域的时候，有些力不从心。两件事儿让我能感觉到冯小刚的迷茫与无力感，一个是他在两会时的一段政协委员代表讨论发言，谈到“屌丝”的时候，他说特别不明白，为什么一个人要用这么低贱的词儿形容自己，我说你不要这么说自己，他还义正言辞的说，你算老几啊，凭什么剥夺我做DIAO的权利！冯导说这段的时候，表现出极大的错愕与迷茫。他是真没弄清楚为什么，因为这个时代不需要那么多为什么，每个人都是被裹挟着的，不管是思想还是语言，总是那么莫名其妙，你原本不爱的歌，会被裹挟着耳熟能详，你不喜欢的语言会莫名其妙成为生活里的口头语，你觉得无聊的段子，会不自觉地记住并且随口提起。这种泥沙俱下，以摧枯拉朽的影响力，不分阶级，不论高低的让所有人都身处其中，难以遗世而独立。第二件事儿就是冯导对于《1942》的重视，《1942》撞上了《泰囧》，市场表现的结果让冯导真的有点囧，这囧里有种无力感，中国人似乎不需要1942的沉重，不需要记住1942是什么，也不需要追问1942是为什么。冯小刚十几年的心病，拼了老命拍出的1942，观众们告诉他，别想了，乐乐也就得了，一起泰囧吧，生活多美好啊！我不想说什么“这是这个时代的悲哀”，大义凛然总让人觉得空洞矫情，我甚至觉得舍弃1942，追逐泰囧，也是这个时代某种意义上的进步。或许多年之后，人们会蓦然回首，为1942找回属于它的尊严吧。
　　 第三个故事，宋丹丹伴着插曲《时间都哪儿了》，走向胡同深处的背影让我潸然泪下，如果说前两个故事讲得很清楚的话，这个故事，表达得温暖而暧昧。私人定制的套餐从成全别人，恶心自己，升华到了成全别人也成全自己。整个流程的目的也从赚钱变为了感恩与答谢，或者就像影片中丹姐说的那样，这一切都回归到了“你逗乐我，我逗乐你”的简单初衷。“你们，看着不三不四的，还挺会疼人。”丹姐的这句台词，说出了我对这部电影的整个观感，“我们也分人，也看对谁。”心灵麻醉师马青的这句回答，或许也说出了编导的创作意图。对待社会层面的弊病，批判批判得了，谁都知道，艺术解决不了政治问题，纯属博君一笑的瞎闹；对待艺术世界的争辩，嘲讽嘲讽算了，谁都知道，真正的价值都不是吵出来的，也算公器私用的一番神侃；但，当对象变成了一个具象的人，她如此善良、真诚、朴实，变成一个抽象的群体，他属于草根、人民、大众，导演于是也变得走心，变得温暖了；毛主席教导我们说，低贱者最高贵，因为一分的纯洁比得上千分的头脑。葛大爷说，有钱人其实没你过的舒坦也是这个意思，生活即便给低贱者无比的艰辛，却也赐给了他无限的安宁，而这个时代，内心的安宁才是最大的奢侈品。所以，看着丹姐最后的背影，我只是心生温暖，却一点也不觉得落寞，一点也不担心她会在第二天有南柯一梦的失落，无法面对醒来依旧残酷的现实世界，因为，她有着别人无法剥夺的，不依附于身家地位，金钱或是权利的，只来自生命个体本身的一份深深地尊严。我相信她一定会带着感恩的微笑，用隐忍与坚持继续在那座桥下，平静的撑船，偶尔也用她的双手撑起很多个感觉白活了的“马青”继续人生的路，会依旧在偌大的北京城里做一只快乐的蝼蚁。时间都哪儿了，时间一直都在那里，只是随着时间一起离的那些真诚、善良、尊严、蝼蚁般的坚守、丹姐般的平静都哪儿了？是不是，丢的太久了？
　　 最后一段被嘲讽为能直接在地铁站播放的环保宣传片《道歉》，其实正是影片借着丹姐的背景起承的升华。从现实社会的讽刺，到艺术世界的争辩，到生命个体的尊严，直到面向山川河岳的胸襟。试着除掉偏见与情绪，带着真诚走进这段讲述，和主演们一起凝望那雾霾里深深地迷惘，山脊上光秃秃的凄凉，草原坑洼里无声的控诉，浓浓污水里流淌的悲哀。假若我们足够真诚，我们是不是也该一起“道歉”，向阳光道歉，向山川河岳道歉；我们是不是也该一起“反思”，我们究竟做了什么，为什么我们的家园和世界会变成这样？假若我们足够真诚，面对这一段影像，怎会没有感触呢？虽然借着葛大爷扮演的杨重之口说出了“抱怨不顶用，还得行动起来。”可是行动如若仅仅是道歉，只能是冯导将他的关怀再一次消解，整部影片，无力感简直无处遁形，不论是冯小刚，还是王朔。不论是对于社会还是自然，他都知道，“没用的”，套用一部偶像剧里酷酷的台词，“如果道歉有用的话，要警察干嘛？”所以，影片最后，用一个段子结尾，一个亿都愿意捐，为什么一辆车不愿意呢？因为我真有一辆车。或许这就是顽疾的病因吧，药方是指向人性的弱点，还是时代的局限不得而知。因为，这本就是一场，白日梦！这梦，如此真挚，我喜欢！

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