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　　　　这是一个远景长镜头，背景发生在一座新建成的机场候机楼内，演员们鱼贯进入，充斥着整个荧幕，演绎着各自的故事。无论是对白、形体，或是道具、走位，从场面调度和机位架设中可以看出，凡此种种显然都是经过精心设计与编排的。甚至在十分钟之内，你无法准确判断出谁才是主要演员——这就是电影《玩乐时间》（PLAYTIME）的独特开篇。
　　
　　　　这部影片拍摄于1967年，是由着名的法国喜剧大师雅克?塔蒂自编、自导、自演的一部经典之作。影片没有过多的对白，甚至连基本的故事情节都很稀薄，纯粹是依靠配乐音效以及演员们的肢体表演推动剧情的发展，将巴黎世博会期间，各色人等汇聚于此的盛况展现在观众面前。雅克?塔蒂所饰演的于洛先生是一个初来乍到的乡下人，他身材高挑，一件风衣、一顶小帽、一把雨伞，就这样一路跌跌撞撞地游走于这个国际现代化大都市中，冷眼旁观着所有的一切。
　　
　　　　这部电影最有意思的地方就是，你不知道会在哪个场景的哪一处捕捉到导演巧妙安插的细节。抛开那些晦涩的隐喻符号不谈，有时仅仅由于一个镜头中的信息量巨大、群演戏份众多，你就不得不反复倒回几次才能观看完整。迷宫一样的办公大楼、玻璃幕墙折射的光影、世博会上的新奇产品、充满设计缺陷的夜总会，到处都弥漫对现代都市生活的讽刺气息。纷繁的旅游团、摆出奇特造型的摄影记者、装腔作势的老战友、丑态百出的酒鬼、裤子被剐破的服务员、替别人买单的美国土豪……各种有趣的人物穿插其间，交汇成一幅现代都市人生活的巨幅画卷。而我们观众则更像是身处街边的咖啡馆，懒散地蜷在靠窗位置的沙发里，漫不经心地看着街上的形色路人，时而注视、投入，时而发呆、抽离。无伤大雅。
　　
　　　　或许了解雅克?塔蒂的人并不多，他是影史上屈指可数的，可与查理?卓别林相提并论的幽默巨匠之一。不过与卓别林夸张滑稽的丑角表演不同的是, 雅克?塔蒂采用更加写实的镜头来捕捉日常生活的场景，通过人们不易察觉的视角表达无处不在的幽默，是一个真正追求细节的电影人，被誉为伟大的现代喜剧的“发现者”。
　　
　　　　可以说，塔蒂在这部作品中将“细节致胜”发挥到了极致，先让我们来看看下列这组惊人的数字。为了使这部电影达到理想的效果，已年近花甲的塔蒂毅然决然地抵押了自己名下的地产及电影版权，耗时3年在巴黎郊区的一处废墟上建造了一座15000平方米的虚拟城市，后来被命名为“塔蒂城”（Tativille）。这项巨大的工程共计耗费了近50000立方米的混凝土、4000平方米的塑料、31000平方米的木材以及1100平方米的玻璃。正如塔蒂自己所说的那样，这个虚拟城市才是这部名作“真正的主角”。
　　
　　　　塔蒂在这部影片中更多的融入了人们对自己生活方式的思考，因此风格远不及他之前的作品那般世俗搞笑，结果可想而知，他遭遇到了演艺生涯的滑铁卢，不仅赔掉了抵押的财产，同时制片公司也因此破产，更甚者在其后的几年中，再也没有制片商愿意为他投资拍片。这一次他一败涂地，甚至失了翻盘的机会，可他似乎并不以为然。“这正是我想拍的电影……虽然我为它承受了身体和经济两方面的巨大损失，但它真的是我想拍的电影”，这个倔强得有些可爱的老头如是说道，从字里行间可以读出，他是如此享受着属于自己的PLAYTIME。
　　
　　　　电影教科书——《四百击》的导演弗朗索瓦?特吕弗曾经这样形容《玩乐时间》：“它好像是一部来自另外一个星球的电影，在那里，他们拍电影的方式完全不同”。 而雅克?塔蒂正是这样一位不屑于取悦观众的偏执的电影“手工艺人”，他让我们知道什么是真正的电影艺术。可惜如今，他独特的表演技巧与导演方式也成为了一种失传已久的技艺。
　　
　　　　2010年柏林电影节，以塔蒂的一封家书为蓝本的动画片《魔术师》（The Illusionist）首次出现在世人眼前，也让这位早已离我们而的喜剧大师再次以一种魔幻的方式，重新回到人们的视线之中。在塔蒂的世界里，幽默来源于生活的每一个细节，每一个人都是潜在的喜剧演员，只是我们没有注意到罢了。
　　

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