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　　 《爆裂鼓手》简单地说讲述了少年安德鲁的音乐成长之路，关于这部电影的评述也非常的两级化，一部分观众看完把此片封为神作，另一部分则完全接受不了电影的节奏，觉得是“两个傻逼在较劲，生活中完全不可能出现这种一张嘴就开嘴炮的魔鬼教师”。关于艺术作品的评价本来就因人而异，如果我们客观的评价这部作品，该片的剪辑与混音都堪称完美，对于我个人来说这部电影绝对是我2014年看过的最好看的电影，观影的每一分钟大脑都在飞速运转无限走高，带领观众完成一场更快、更强、更高潮的极致心灵体验。
　　 关于名称
　　 电影的英文名字Whiplash，字面上的意识是“鞭打”主要用于抽动陀螺，驱策马匹，惩罚罪犯。而Whiplash更是贯穿于电影的一首爵士乐曲（虽然本人不懂爵士乐，但是电影中的几段爵士配乐都分非常的好听，与该片的契合度也很高，是那种单独拿出来听可以听醉的音乐）电影中的几段重头戏都是围绕Whiplash展开，包括double time swing 的展示都在这段乐曲中进行。而电影的大陆中文名字翻译的也十分到位《爆裂鼓手》简单粗暴十分符合电影的格调，相比港台的《鼓动真我》《鼓动人生》什么的不知道好几倍，（翻译成《进击的鼓手》也真是醉了）。
　　 关于桥段
　　 该片大致可以分为互鉴互识、打脸教学、转入核心、双倍摇摆、挂彩进击、酒吧偶遇、终章华彩等几场重头戏，划分的十分明确，一路升级进击的过程也十分爽快过瘾，本人最喜欢打脸教学的一场戏，也是我这部电影看了最多遍的部分，在《爆裂鼓手》长片开拍之前，导演为筹资曾拍摄过Whiplash的短片，这部短片就是打脸教学桥段的加长版。在这个桥段中可以看出导演的熟练而精湛的镜头语言运用，二人的正反打镜头由中景到近景转特写，加之俯仰角的拍摄，配合之前经典的壁咚问答，把紧张的情绪渲染到极致，张力十足，完全不次于终章华彩的等级。
　　 剪辑与镜头
　　 该片在87届奥斯卡囊获包括最佳男配、最佳剪辑、最佳混音等三项大奖，一般从圣丹尼斯电影节出来的作品都被标上了小众或独立的标签被奥斯卡打入冷宫，而该片从圣丹尼斯电影节起步却能获得如此成就实属不易，也从侧面说明了该片剪辑和运镜的高水准，达米安?沙泽勒也在第一部处女长片就献上了大师级的作品。从电影中可以看出导演的镜头语言十分丰富成熟且不失个人风格，从电影开头的上下摇镜头介绍环境，到人物与乐器的特写衬托紧张的情绪，到挂彩进击的撞车长镜头，再到最后华彩的从鼓手和指挥之间的快速摇镜头，都完全的与电影的节奏契合浑然天成。我个人也非常喜欢导演具有个人风格的剪辑，在交代环境的中远景之后，导演一般会在正反打镜头之前加入几个局部的特写镜头，这样显得电影的镜头语言丰富的同时还十分的生活化，这点在安德鲁与家人共进晚餐的一场和众多排练与演出的戏份中都体现的十分明显。
　　关于人物
　　 电影是关于安德鲁的音乐成长展开的，大家会下意识的认为这是一部传记类音乐励志电影，类似于《疯狂的心》《醉乡民谣》等，但实际上这部电影不是一部真正意义上的励志电影，而是一部反类型片。并且该片并不是完全从安德鲁展开，而是鼓手和导师两条线非常紧密的咬合在一起，在介绍安德鲁家庭、爱情的同时，为了防止人物性格的扁平化导演也为指挥弗莱彻做了细致入微的性格铺设。在第一场教学之前有一个钟表的大特写，在九点准时推门进屋，说明了弗莱彻是个时间观念极强的人；再排练过程中，音乐会随着弗莱彻的手势瞬间停止，弗莱彻对乐队平日的训练可见一斑，也说明了他是一个控制欲极强的人，时间与节奏这种音乐性的东西在他来看重要的不行，他的乐队与他本人就像一个机器一样在时间与节奏中完美运转；在三位鼓手“双倍摇摆”的时间之前，他为鼓手的失误道歉，虽然平日里他对乐手极尽辱骂，但他却对每个乐队成员的音乐体验非常的尊重，甚至会为自己训练过的世的乐手落泪；对于男配来说最终要的一场戏莫过于酒吧重逢的对白，在于安德鲁对话的过程中完全袒露了自己内心最真实的想法，虽然这段对话隐藏了想要引诱安德鲁跳入陷阱的阴谋，但是弗莱彻还是在对白中说道：“英语中最害人的一句话莫过于good job，我永远都不会为我自己怎样努力过而道歉，说实话我觉得人们根本不知道我在谢尔弗做的是什么”等台词，实际上追求完美对弗莱彻而言就是对音乐的尊重，而他想要的只不过是自己的“大鸟”而已。就这样导演通过台词着装细节的展示，填满了弗拉彻这个角色，是他并不完全是开口fuck闭口尼玛的魔鬼教练，而变成了一位优雅深情的音乐大师。在电影中虽没有出现但却不得不提的人物“大鸟”巴迪?瑞奇也是一个类似于弗莱彻的人，在他的乐队中的每一个人都被骂过，特别是在排练的时候甚至对着自己的乐队大骂十几分钟。电影中的弗莱彻的扮演者JK西蒙斯也献上了影帝级的表演，虽然我对他之前的印象还仅限与《蜘蛛侠》中报社老板的形象，本人觉得2014年一年只有jk西蒙斯一人献上了远超精准而极致精彩的演技。
　　 漏洞与穿帮
　　 在大师级的作品也不可能堪称完美，这部电影中也有很多客观来看很不合情理的桥段与穿帮镜头，在电影的开头互鉴互识的桥段中，弗莱彻听到了正在练鼓的安德鲁，并要求看一下他的基本功double time swing ，如果大家看的够仔细在安德鲁“double it”的时候弗莱彻推门走了，这个以安德鲁为视角的主观中景镜头中衣服架上是没有衣服的，而下一个镜头在打回门时，弗莱彻进来却在衣服架上拿起了衣服并留下了一句“Woopsy-daisy forgot my jacket”潇洒离开。可以推测在第一遍的拍摄中是没有忘记衣服的桥段的，这段可能是之后拍摄过程中后加的，由此可见导演对人物的细节做了多么细密的铺设。再有很让人难以理解的就是在影片的中断，安德鲁喝杯咖啡的功夫一转身琴谱不翼而飞，而这个点也是安德鲁转入核心的关键，应该对琴谱失踪的缘由做一定的交代。至于安德鲁与女友分手，弗莱彻是如何知道是安德鲁告发了他，实际上是由人物性格与情节设置所致的人物的“进击的选择”而已，观众怎么理解必然因人而异
　　 音乐即是一场阴谋，人生就像一场SM一样，无论上帝挥舞的皮鞭是爱还是恨，我们能做的也就像一个陀螺一样，转转转转
　　
作者么么哒先生

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